我不要活二百岁

休姆的《码头之上》：
“静静的码头之上，
/半夜时分，
/月亮在高高的桅杆和绳索间缠住了身，
/挂在那儿，
/它望上去不可企即，
/其实只是个球，
/孩子玩过后忘在那里。”

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再如庞德写给早年恋人的《少女》：
“树进入了我的双手，
/树液升上我的双臂。
/树生长在我的胸中往下长，
/树枝从我身上长出，
/宛如臂膀。
//你是树，/你是青苔，
/你是紫罗兰/你是个孩子，
/而在世界看来这全是蠢话。”

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“鸡声茅店月，人迹板桥霜”
是表现孤独的游子远行他乡、
早起晚宿的艰辛苦难。
庞德作为意象派诗歌的里程碑式作品
《在一个地铁车站》：
人群中这些面孔幽灵般显现，
湿漉漉的黑色枝条上的许多花瓣。

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《古风》中“惊沙乱海日”一句为：
“惊奇。沙漠的混乱。大海的太阳。”
其中虽不免误译，但语言的简洁明快也可见一斑。
再如美国著名意象派诗人
威廉斯的《红色手推车》：
“很多事情/全靠/
一辆红色/小车/
被雨淋得晶亮/
傍着几只/白鸽。”
简洁清新的诗行，将美国普通人对中产阶级生活的向往一目了然地传达了出来

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如艾米的《环境》：
“凝在枫叶上，
/露珠闪闪发红，
/而在莲花中，
/它却像泪珠般苍白晶莹。”
《秋雾》：
“是一只蜻蜓
还是一片枫叶，
轻轻地落在水面？”
意象宁静美丽，犹如一幅美丽的风景画幅。

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《在地铁站内》（InaStationoftheMetro）： Theapparitionofthesefacesinthecrowd；（这几张脸在人群中幻景般闪现；）
Petalsonawet,blackbough.（湿漉漉的黑树枝上花瓣数点。）

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诗心怪异是现代派诗的特点之一，尤其在这首诗中，意象玄妙，句意悬隔，更增添了诗意的模糊性。不光是每句诗的本身意义不明确，而且两句诗组合在一起意义取向正是相反。究竟是什么样的面孔？居然像幽灵般显现？apparition一词的翻译非常关键，它颇为诡异，原有幻象、异象等出现之意，还有鬼怪、幽灵之意，在这里被译为“幽灵般显现”，大概综合了这两个义项。

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按理说世上没有不可解的诗，只是依据解诗者的主观取向，所解各显神通。不过解读现代派诗确实是艰难的，诗人披露的或许是冰山之一角，大量的意义沉没于背后的暗箱之中，这冰山下的丰富意义，有诗学意义、文学意义、美学意义、社会学意义、文化学意义和哲学意义等，而不是像以前只从审美的角度来解读作品那样单一和贫乏。我们假设这首诗两句之间既有意义沟通的屏障，又有意义沟通的桥梁，那么我们凭什么越过这沟通的桥梁，抵达意义的彼岸？现代派诗的“真意”有如康德所谓“物自体”，它隐蔽在现象的背后，是神秘的、“不可知”的，人的感觉不能抵达，只能凭借想像力来把握它，转换成阅读鉴赏用语也就是猜读，所以下面对诗的体认、领会都是想像性的、纯主观性的，未必合于诗人当初的命意。

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活一百九十八岁就行！

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洋河居士 发表于 2024-05-24 06:49
很有特色的一首小诗！

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