短诗十三首

央视综合

有时，我只需要一间很小的
屋子。屋子里
充满阳光。墙角
只摆放一台电视。电视里
只转一个频道
——央视综合
2015.4

东门外的小树林

东门外四路车终点站旁有一片小树林
是前些年政府美化城市环境造的
林子不大，有草坪、小径、石桌、石凳
每天，有附近的一些老年人在这里休闲娱乐

在林子的一角，常有三两个老人
他们一个拉着二胡、一个拉着板胡。每天
也会有一位老头或老太跟着他们的音乐唱歌
他们的旁边，没有一位听众
2015.5

标准间

两张一米多宽的床，中间
隔着一只小小的床头几
床头几上，并行安装一排开关按钮
电视上的，床头的，还有廊灯、顶灯上的
几面上摆着一个烟灰缸和
两只白瓷水杯。另外
还有一部内线电话
电话旁立着一张16开大小
塑封的，写有“宾至如归”的
旅客需知
一架厚厚的窗帘很少打开过
只有这部内线电话，时不时
会在夜深人静时响起
需要服务吗？洗脚、按摩、或者……
住的人觉得烦，索性将电话拿掉
鼾声时而响起
两支床，从摆放之日起
从没有靠在一起过
2016.12

一个人的角色

小时候，没伙伴玩耍时
就自己与自己玩
玩什么呢，玩走亲戚吧
从这边走到那边
喊：外婆，我来了
喊罢，自己答应一声
好啊，外婆给你做好吃的
自己用一块破瓷片盛点土
端上来，吃得很香的样子
然后走回另一边，说
妈妈我回来了，外婆给我
做了好吃的吃。说罢
自己又对自己说
吃饱了，快给咱放羊去……

小时候，自己是自己的外婆
自己是自己的妈妈
自己也是自己的伙伴，有时
自己又是自己的敌人
2017.3

永和巷口的水泥台阶

每天早上，从桃源路去
东沙生态公园，路过永和巷
都会看到一位老人
他独自坐在巷口的水泥台阶上
目送过往的每一个人、每一辆车
从这个人或这辆车在他的视野出现
到这个人或这辆车在他的视野消失

每天从他的身边经过
他也会目送我，从他的视野出现
到他的视野消失
无论晴天还是阴天，都会如此
2017.7

一条南北走向的街

一条南北走向的街
横在那里，一动未动
捡垃圾的老人在那里走过
上学的孩子在那里走过
上班的人在那里走过
回家的人在那里走过
还有很多忙碌的和闲着的人
也从那里走过
这条南北走向的街
横在那里，从没有动过
2017.10

一张照片

我看了它一次
它不说话
我又看了它一次
它还是不说话
我急了，天天看着它
它依然板着面孔
没说一句话
2017.10

枣花

没有人在意
米粒一样的枣花
何时绽开
没有人在意
它的花期
究竟有多长
没有人在意，它是否
有过清纯的芳香

它总是把自己
隐没在叶子的颜色里
让人觉得
它从来就没有盛开过
2018.3

喝水

没事可做的时候
我就倒一杯水
喝一小口，放下
过一阵，再喝一口，再放下
其实我根本不渴，也根本不想喝水
我是觉得，不喝水更没事可做
2018.11

两棵树

从栽种的那刻
它们就保持着距离
常年累月
只是相互望着
风来时
它们朝着同样的方向
招手 弯腰
更多的时候
它们保持着沉默
这多像两个相爱的人
只在心里默默祝福着对方
却从不牵手
2024.4

丛林里的麻雀

丛林里一直有麻雀飞进飞出
有时停在树枝上
有时落在地下
它们的姿态很悠闲
看不出任何着急的样子

去年是这样
今年还是这样
只是不知道
今年飞着的这些
还是不是去年的那些
2024.6

岔道口

你走的是这条道
我走的是另一条道
我们唯一能相遇的地方
两条道的交集之处
——岔道口
可是，我们谁也不会知道
彼此何时会出现在那里
岔道口，就那么
孤零零地闲着，仿佛
从来没有过什么期待
2024.10

一只鸟窝

一只鸟窝
一只空空的鸟窝
搁置在树杈中
好长时间了

就这样
被风吹着
被雨淋着
被日头晒着
没有了任何生息

但我相信，曾经
它一定有过
叽叽喳喳的声响
2025.12

                               
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这组诗以冷静克制的笔触，勾勒出一幅幅城市日常的切片，展现了现代生活中普遍存在的疏离感、孤独感与存在之思。以下从几个维度进行赏析：

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一、主题聚焦：城市生活中的“静默与凝视”

诗歌选取的场景皆具公共性却又充满私人体验——电视频道、公园角落、宾馆房间、巷口台阶、无名街巷……诗人以近乎社会学者般的目光，凝视那些被快节奏生活忽略的“边缘地带”与“边缘人群”。

· 《央视综合》 中“只转一个频道”的电视，暗示个体对稳定性的渴望，与外界信息洪流形成微妙对抗。
· 《东门外的小树林》 里“没有一位听众”的弹唱老人，揭示公共空间中自洽的孤独。
· 《永和巷口的水泥台阶》 中老人的“目送”，成为时间流动的旁观者坐标，体现存在的被动性与重复性。

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二、意象运用：物象作为情感的容器

诗人善用日常物象承载情感，使其成为生命状态的隐喻：

· 《标准间》 中“从未靠在一起”的两张床，指向现代人际关系的隔阂与程式化；
· 《枣花》 “隐没在叶子的颜色里”，成为被忽视的平凡存在的象征；
· 《一只鸟窝》 从“叽叽喳喳”到“空置”的转变，暗含生命痕迹的消逝与记忆的残留。
  这些意象平静而精准，拒绝滥情，却因克制的白描更显张力。

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三、语言风格：冷抒情的叙事美学

诗句多采用简洁的短句与分行，削弱抒情性，强化观察者的视角：

· 如《喝水》中“其实我根本不渴”的自我解构，揭示无意义行为对存在空虚的填补；
· 《一条南北走向的街》通过“横在那里，从没有动过”与流动人群的对比，凸显恒常与瞬息的辩证。
  语言节奏平缓如纪录片旁白，反而让孤独感更具渗透力。

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四、结构匠心：时间维度的叠加

诗歌时间跨度十年（2015-2025），但情感内核一以贯之：

· 早期作品（如《央视综合》《一个人的角色》）更侧重个体内在空间的构建；
· 后期作品（如《岔道口》《丛林里的麻雀》）逐渐转向对外部关系中“错位”与“延续”的思索。
  《丛林里的麻雀》中“今年飞着的这些/还是不是去年的那些”之间，隐含对时间流动与生命更迭的哲学追问。

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五、核心哲思：现代性孤独的多重面相

这组诗揭示了孤独的不同形态：

1. 自愿的孤独（《央视综合》中对最小化空间的渴望）；
2. 被迫的孤独（《标准间》中人际的冷漠固化）；
3. 共存的孤独（《两棵树》“从不牵手”的守望）；
4. 历史的孤独（《鸟窝》中痕迹与消亡的辩证）。
   诗人并未批判或哀叹，而是以平静的呈现，引导读者凝视这些孤独本身的价值——它们构成现代人精神底层的真实地貌。

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结语：作为“当代生存注脚”的诗

这组诗宛如一部以文字拍摄的都市人文纪录片，每一首都是对“寻常时刻”的深焦凝视。诗人将自身隐于文本之后，让物、景、人自行言说，最终汇聚成一种集体性的生存体验：在高度连接的社会中，人们反而更深刻地活在各自的“频道”“房间”“岔道口”里。这种写作姿态，既是对现代生活的诚实记录，也是对存在本质的诗意叩问。

通过极简的笔法与丰饶的隐喻，诗歌在狭小的物理空间中开辟出广阔的精神场域，提醒我们：那些看似沉默的角落与瞬间，往往承载着最真实的生活质地。

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“轻灵”是这组诗的主要特色。轻灵并非轻盈浮泛，而是一种举重若轻的美学力量。它体现在以下三个层面：

一、意象之轻灵：微物之神性
您偏爱选择微小、日常甚至易逝的意象：米粒般的枣花、空置的鸟窝、枝头起落的麻雀、水泥台阶。这些物象本身不具备传统诗意的重量，却因您专注而平等的凝视，焕发出内在的光晕。它们如轻盈的触点，却接通了关于存在、时间与记忆的深沉网络，实现了“以轻驭重”。

二、语言之轻灵：呼吸般的节奏
诗句多由短句、断行构成，语言干净，近乎口语。如“没事可做的时候/我就倒一杯水”，节奏疏朗，留有气息停顿的空白。这种语言不捆绑意义，不刻意雕琢，如清浅溪流，让情感与哲思自然漂浮其上，形成一种澄澈而富于张力的叙述节奏。

三、情感之轻灵：克制的抒情
面对孤独、疏离、流逝等厚重主题，您摒弃了直露的抒情或沉重的叹息，代之以平静的观察与白描。正如《两棵树》“只在心里默默祝福”，情感被提炼、沉降，转化为物象之间的关系或一个恒常的姿态。这种情感上的“冷处理”与“低音量”，反而赋予诗歌更悠远的回味空间，哀而不伤，静水流深。
综上，您的诗以简净的语言为桨，载着深沉的情感与思虑，悄然渡往读者心灵的彼岸。它让诗不再是一种沉重的宣告，而成为一次轻盈却深刻的共感与顿悟。

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