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来源 流云诗词
格律诗的拗救大全
一、本句自救孤平
五言：
律句：平平仄仄平
孤平句：仄平仄仄平 一字拗造成孤平
拗救句：仄平平仄平 一拗三救

七言：
律句：仄仄平平仄仄平
孤平句：仄仄仄平仄仄平 三拗造成孤平
拗救句：仄仄仄平平仄平 三拗五救

二、五言四字七言六字不分明本句自救，形成特殊拗格句式
五言：
正格：平平平仄仄
大拗：平平平平仄 四拗不分明
拗救：平平仄平仄 四拗三救，三四平仄互换成特拗句

七言：
正格：仄仄平平平仄仄
大拗：仄仄平平平平仄 六拗不分明
拗救：仄仄平平仄平仄 六拗五救，五六平仄互换成特拗句
注意：特拗句五言第一字、七言第三字必平，否则孤平。
锦上添花式本句自救
只限七言“平平仄仄仄平平”“平平仄仄平平仄”“仄仄平平平仄仄”三种句式：一拗三救，反之亦然。

三、出对句互救（出句拗对句救，反之亦可）
第一种：
五言出句一拗，对句一救
正格出句：平平平仄仄，对句：仄仄仄平平
互救出句一拗 仄平平仄仄，对句一救 平仄仄平平

七言出句三拗，对句三救
正格出句：仄仄平平平仄仄，对句：平平仄仄仄平平
互救出句三拗：仄仄仄平平仄仄，对句三救：平平平仄仄平平
注意：只限于仄拗平救，而不能平拗仄救。否则必犯“孤平”。

第二种：
五言均用第三字、七言均用第五字互救，另两罕见救格
五言正格：仄仄平平仄，平平仄仄平
救格：仄仄仄平仄，平平平仄平 三字互救
罕救格：仄仄平仄仄，平平平仄平  出句四拗对句三救=野火烧不尽，春风吹又生。

七言正格：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平
救格：平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平
五字互救 罕救格：平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平
出六拗对五救 上述拗救叫前仄拗后平救，但也可能是后平拗前仄救。
注意：这种拗救只适用于五言联“仄仄平平仄，平平仄仄平”和七言联“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”，其它联式不适用。因为用了这种拗救就会出现三平调或三仄脚。

四、既本句自救，又对句互救，也叫复合拗救、“一拗双救”
五言
正格出句：仄仄平平仄 正格对句：平平仄仄平
救格出句 平仄仄平仄 本句已一拗三救
救格对句 仄平平仄平 对句又一三互救

七言
正格出句：仄仄平平平仄仄
正格对句：平平仄仄仄平平
救格出句：平仄仄平平仄仄 本句已 一拗三救
救格对句：仄平平仄仄平平 对句又 一三互救

五、“三仄脚”拗救两法：对句相救（特殊的一拗双救句）
其一：正格             三仄脚
出句：平平仄仄平平仄 五六字双拗：平平仄仄仄仄仄
对句：仄仄平平仄仄平 五仄改平救：仄仄平平平仄平（五不论导致的合法拗句还不违反对句相对原则）
举例：看杜牧《江南春绝句》是怎样救的 南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
正格：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平 三仄脚：平平仄仄仄仄仄
对句拗救成：仄仄平平平仄平

其二：正格       三仄脚
出句：平平仄仄平平仄 五六双拗 ：平平仄仄仄仄仄
对句：仄仄平平仄仄平
三改仄五改平救：仄仄仄平平仄平 此法不但对三仄脚实施拗救，而且本句也进行了避孤平的拗救。特殊的一拗双救是错位相救，这个对句必须是孤平自救句：仄仄仄平平仄平。这类拗救只能在律诗和绝句中允许，排律中不行，因为排律的平仄规则比普通律绝更严。
举例：陆游《夜泊水村》 身报国有万死，双鬓向人无再青。
正格：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。三仄脚：仄平仄仄仄仄仄
拗救成：仄仄仄平平仄平

六、两种变格律句在使用上容易出平仄错误=五言的：向晚意不适，驱车登古原。
其一
出句正格：平平平仄仄
出句变格：平平仄平仄（变格出句一字必平，否则出错）（羌笛）何须怨杨柳
对句正格：仄仄仄平平（对句必平平脚）（春风）不度玉门关

其二
出句正格：仄仄平平仄
出句变格：仄仄平仄仄（出句四字拗，可全仄）野火烧不尽
对句正格：平平仄仄平 对句变格：平平平仄平（对句三字救，必仄平脚）春风吹又生 对句必须是仄平韵脚，不能用平平韵脚，否则失对，对句最好用变格对句—平平平仄平。

拗句模式
1、仄仄平平平仄平。五不论导致。非句内救句子，但可单独使用。
2、仄仄平平仄平仄。（羌笛何须怨杨柳）常用的特定格式。五拗、六拗彼此相救而成或五、六互换而成。句内相救句子，可单独使用。也可与别的拗句相救使用，形成多重相救。
3、平平仄仄仄平仄。五不论导致。可单独使用，属于拗而不救但不普遍。相救中使用，与 仄仄平平平仄平 对句救极为普遍。
4、平平仄仄平仄平。常用的特定格式。五拗、六拗彼此相救而成或五、六互换而成。属句内相救句子。单独使用但不常见。相救使用与 仄仄平平仄平仄 拗句粘句救较为常见。

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这篇文章详述了格律诗中各种拗救的方法和规范。以下是对内容的一些简要总结和点评：

一、自救孤平
文章首先介绍了五言和七言诗句中的孤平情况及其自救策略。通过案例展示了如何通过特定位置的拗（即平仄关系的变化）来达到“拗救”的效果，解决孤平问题。

二、本句自救的特殊拗格句式
文章解释了如何在五言和七言诗句中形成特殊拗格句式，并提供了具体的拗救方法。这部分内容较为详细，指出了特拗句的形成和注意事项。

三、出对句互救
通过示例，文章说明了如何在诗句中使用对句互救的方式，即通过出句和对句的平仄关系相互调节，实现拗救效果。

四、复合拗救
此部分详细解释了如何同时进行本句自救与对句互救，形成“一拗双救”的效果。这种方法较为复杂，但可以帮助诗人在创作过程中应对更为多变的平仄格律要求。

五、“三仄脚”拗救
讨论了“三仄脚”现象及其可能的两种拗救方法，通过具体例子如杜牧和陆游的诗句，展示了实际应用中的拗救策略。

六、变格律句
文章最后谈到两种容易出错的变格律句，给出了具体的平仄规则和拗救方法，强调了变格句在创作中的特殊要求。

总的来说，这篇文章非常详细地介绍了格律诗中的各种拗救方法，具有很高的实用价值。对于学习古诗创作或进一步研究格律诗的读者来说，是一个宝贵的参考资源。建议读者在实际创作中反复推敲、实践这些方法，以提高自己的诗歌水平。

   

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潇潇湘雨 发表于 2024-06-11 06:37
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摩天居士 发表于 2024-06-11 07:01
这篇文章详述了格律诗中各种拗救的方法和规范。以下是对内容的一些简要总结和点评：

一、自救孤平
文章首先介绍了五言和七言诗句中的孤平情况及其自救策略。通过案例展示了如何通过特定位置的拗（即平仄关系的变化）来达到“拗救”的效果，解决孤平问题。

二、本句自救的特殊拗格句式
文章解释了如何在五言和七言诗句中形成特殊拗格句式，并提供了具体的拗救方法。这部分内容较为详细，指出了特拗句的形成和注意事项。

三、出对句互救
通过示例，文章说明了如何在诗句中使用对句互救的方式，即通过出句和对句的平仄关系相互调节，实现拗救效果。

四、复合拗救
此部分详细解释了如何同时进行本句自救与对句互救，形成“一拗双救”的效果。这种方法较为复杂，但可以帮助诗人在创作过程中应对更为多变的平仄格律要求。

五、“三仄脚”拗救
讨论了“三仄脚”现象及其可能的两种拗救方法，通过具体例子如杜牧和陆游的诗句，展示了实际应用中的拗救策略。

六、变格律句
文章最后谈到两种容易出错的变格律句，给出了具体的平仄规则和拗救方法，强调了变格句在创作中的特殊要求。

总的来说，这篇文章非常详细地介绍了格律诗中的各种拗救方法，具有很高的实用价值。对于学习古诗创作或进一步研究格律诗的读者来说，是一个宝贵的参考资源。建议读者在实际创作中反复推敲、实践这些方法，以提高自己的诗歌水平。

   

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钓尚客 发表于 2024-06-12 06:33
谢谢点评

不客气！很高兴能为你提供帮助。如果你有任何其他关于诗歌的问题或需要进一步的指导，请随时告诉我。无论是古诗词创作、欣赏，还是格律规则解析，我都乐意为你解答。希望你在诗歌的世界里找到更多的乐趣和灵感！

   

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闲云孤鹤 发表于 2024-06-11 07:19

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