吾哀其笔，华甚虚甚

当今诗词作者除开根本没有足够技巧的部分，有一个大问题在于其“无情”。我原以为“情”是诗词的生命，这是不言自明的基础条件，现在看来实非必然。诗词仅有字句雕琢是不行的，必须要“有情”，否则我是看什么呢？如同蜡像雕花，观之美而嚼之干乏无味，反倒要自己贴进去一口唾沫。诚然，诗之王维、陶潜更重自然理趣、禅意，但并非“无情”，因其对诸特定意象的偏爱已反映出其无意识，笔者的情调、体悟已然透出纸面，词如姜夔虽则格调高绝，词主清空，但仍不乏情笔，“肥水东流无尽期”，“更移舟、向甚处”，“商略黄昏雨”，无论是有我之境的直接还是无我之境的间接，情都是有所抒发的。“情”乃情思、感发、好恶、真心，自古名篇，多出此四者，当今作者为何抛弃之呢？我填词重情，虽无妙笔、奇句，但从来便以动情为先，没有丽质的形皮，也敢说自己已尽力塑骨修神，上下不过能力差甚而已，可现在有些作者和读者怎么干脆弃骨弃神了？若题古名诗人词，及诸类题词、代笔，或拟其视角，写其心志，或立足自身，发己慨叹，或壮阔，或幽约，或爽利，或曲折，或宽豁，或缠绵，总之非得有真情真感，方得其要，才能动人。若是徒有佳辞雕句，平乏旧事，又不知“远事实用，近事虚用”，纵有典故，又有何动人处？吾哀其笔，华甚虚甚！

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内容及情感才是作品的生命！

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说的好！太多寻章摘句，无病呻吟，看得烦死了

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