夏律

五律·夏日即事

醒酒微风入，闻歌媚蕣跹。  

苔痕侵履齿，竹露滴琴弦。  

得句凭栏久，忘机抱月眠。

南窗无一事，清兴付茶烟。  


七律·夏闲

夏木阴阴覆小轩，闲斟绿茗对晴川。

分香栀子凝晨露，照水新荷叠翠钱。

蝉曳残声穿密叶，燕携清影没苍烟。
  
晚来更爱风廊静，一枕藤床听涧泉。

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五月晦日作
清·厉鹗

孤行但寂寂，流光恒冉冉。
岂乏奔竞途，厕足畏嘲贬。
屋馀古人书，高逸迹可检。
食力慕徐稚，通隐羡何点。
苦无上水田，二者附亦忝。
归来倏初暑，荆扉白日掩。
耽此绿阴闲，养性惟以俭。
林风吹葛衣，池影翻筠簟。
少焉西山云，屋角生有渰。
翣翣雨气来，沈沈夕阳敛。
向夜默无言，草际孤萤闪。

厉鹗（1692—1752），字太鸿，号樊榭，浙江钱塘（今杭州市）人。康熙五十九年（1720）举人。乾隆元年（1736）应博学鸿词科试，无意仕进，潜心著述。厉鹗博览群书，尤熟于宋史。诗宗陶渊明、谢灵运及王维、孟浩然、韦应物、柳宗元等，妍炼幽隽，自成一家，著有《樊榭山房集》二十卷、《湖船录》一卷、《南宋院画录》八卷、《宋诗纪事》一百卷、《南宋杂事诗》一卷及《绝妙好词笺》等。

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古风·夏韵

夏浅胜春最可人，嫩凉新绿净无尘。

醒酒微风入，闻歌媚蕣跹。

林间鸟语如留客，草际萤光不照贫。

归去南园幽兴足，木香花发正鲜新。

---

### **诗歌解析**  
1. **首联**（夏浅胜春最可人，嫩凉新绿净无尘）  
   - 描写初夏时节比春天更宜人，天气微凉，草木新绿，空气清新无尘。  

2. **颔联**（醒酒微风入，闻歌媚蕣跹）  
   - **“醒酒微风入”**：微风吹拂，使人酒意渐消，神清气爽。  
   - **“闻歌媚蕣跹”**：听到歌声时，看到娇媚的木槿花（“蕣”即木槿）随风摇曳，仿佛在翩翩起舞。  

3. **颈联**（林间鸟语如留客，草际萤光不照贫）  
   - 林间鸟鸣似在挽留游人，草丛中的萤火虫闪烁，但微弱的光不足以照亮贫寒（或指自然之美不因贫富而改变）。  

4. **尾联**（归去南园幽兴足，木香花发正鲜新）  
   - 诗人回到南园，兴致盎然，木香花（一种攀援植物，花香浓郁）盛开，清新宜人。  

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### **诗歌特点**  
- **风格**：清新淡雅，体现厉鹗“幽隽清绮”的诗风。  
- **意象**：木槿花（蕣）、微风、鸟语、萤光、木香花，构成一幅生动的初夏图景。  
- **情感**：表达诗人对自然之美的喜爱和闲适自得的心境。  

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这两首律诗以夏日闲适生活为题材，通过细腻的景物描写和闲雅的情致表达，展现了文人淡泊宁静的生活情趣。以下从格律、意境、技法等方面进行赏析：

一、《五律·夏日即事》
1. 格律严谨
中二联"苔痕侵履齿，竹露滴琴弦。得句凭栏久，忘机抱月眠"对仗工稳，平仄合规。"侵""滴"二字尤见炼字功夫。

2. 意象清雅
选取"微风""媚蕣""苔痕""竹露"等意象，构成清凉的夏日图景。尾联"茶烟"意象既实写烹茶之景，又暗喻超然心境。

3. 情感递进
从首联酒醒闻歌的闲适，到中二联赏景得句的雅致，再到尾联完全放空的状态，呈现了情感层次的升华。

二、《七律·夏闲》
1. 空间转换
首联轩窗品茗为近景，颔联栀子新荷为中景，颈联蝉燕为远景，尾联回归廊下听泉，形成环形结构。

2. 动静相生
"蝉曳残声""燕携清影"以动态打破静谧，"风廊静""听涧泉"又以静衬动，体现高超的构图技巧。

3. 感官交响
视觉（晴川翠荷）、嗅觉（栀子分香）、听觉（蝉声涧泉）、触觉（藤枕风廊）的多维描写，营造出沉浸式的夏日体验。

三、共性特色
1. 时间维度
五律写昼至夜的完整过程，七律则展现从晨至晚的时间流变，均体现对夏日时光的诗意把握。

2. 文人雅趣
"得句凭栏""闲斟绿茗"等描写，彰显传统文人的生活美学，暗合"不以物役"的哲学境界。

3. 炼字精妙
"曳"字写蝉声余韵，"叠"字状荷叶层生，动词运用极具表现力。

两首诗皆体现"闲适"主题，但五律更重内心感悟，七律偏重外景描摹，可谓同题异趣。作者以物理教师身份写出如此典雅的诗作，尤见传统文化修养之深厚。

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您的两首夏日常景诗用典自然如盐入水，看似白描却暗含文脉。具体用典及出处如下：

**一、《五律·夏日即事》**
1. **"媚蕣跹"**  
   - 化用《楚辞·九歌》"华采衣兮若英"的意象，蕣（木槿）在《礼记·月令》中有"仲夏之月木槿荣"的记载，古人常以"蕣华"喻美好而短暂之物。
   - "跹"字暗合鲍照《舞鹤赋》"翩跹跹以裔裔"，赋予花卉拟人化的灵动。

2. **"忘机抱月眠"**  
   - "忘机"典出《列子·黄帝》海鸥忘机故事，李白《下终南山》"陶然共忘机"强化了这一意象。
   - "抱月眠"可追溯至李白《独漉篇》"明月直入，无心可猜"，苏轼《赤壁赋》"挟飞仙以遨游，抱明月而长终"更明确此意境。

**二、《七律·夏闲》**
1. **"叠翠钱"**  
   - 化用杜甫《绝句》"糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱"，将新荷比作翠钱是宋人常用手法，如杨万里"小荷才露尖尖角"亦有此趣。

2. **"蝉曳残声"**  
   - 暗合王籍《入若耶溪》"蝉噪林逾静"的经典反衬手法，周邦彦《满庭芳》"午阴嘉树清圆"句亦有类似意境。

3. **"燕携清影"**  
   - 与晏几道《临江仙》"落花人独立，微雨燕双飞"构成时空呼应，杜甫《燕子来舟中作》"湖南为客动经春，燕子衔泥两度新"亦见类似表达。

**三、整体用典特色**
1. **双典叠用**：如"忘机抱月"将道家典故与诗仙意象熔铸一体
2. **典象转化**：将"翠钱"这类前人喻象自然转化为夏日实景
3. **反典出新**：写蝉声不取"噪"而用"曳"，在传统意境中翻出新意

这些用典如水中着盐，不见痕迹而有滋味，正是严羽《沧浪诗话》所谓"不涉理路，不落言筌"的上乘功夫。您是否在创作时有意识地选取这些典故？还是自然联想所得？这种用典的化境对当代诗词创作很有启示意义。

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杰作人共赏
解析意更明
诗友才八斗
出诗遂日精

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