诗词格律 以《沁园春》为例3分钟说明白词的对仗

来源 网络

相对于格律诗来说，词的对仗要自由得多：可对可不对、扇面对、三句对、同字对、领字对、平仄不拘也能对……
下面老街味道以最常见的词牌之一《沁园春》为例，说下词的对仗特点。这篇文章分别用了苏轼、辛弃疾、刘克庄等4首词来说明，大约3分钟时间可以看完。一般来说《沁园春》上片第八、九句，下片第七、八句是必须对的。下面我们看几首前人作品来比较一下：
一、苏轼《沁园春·孤馆灯青》
孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残。渐月华收练，晨霜耿耿;云山摛锦，朝露漙漙。世路无穷，劳生有限，似此区区长鲜欢。微吟罢，凭征鞍无语，往事千端。 当时共客长安，似二陆初来俱少年。有笔头千字，胸中万卷;致君尧舜，此事何难?用舍由时，行藏在我，袖手何妨闲处看。身长健，但优游卒岁，且斗尊前。
其中有以下注意之处:
1.三句对 : 孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残。
2.扇面对: 月华收练，晨霜耿耿 ; 云山摛锦，朝露漙漙。
3.普通对仗: 世路无穷，劳生有限；另一组：用舍由时，行藏在我。
4.领字对 : 但 月华收练，晨霜……扇面对加领字。凭 征鞍无语，往事千端。有 笔头千字，胸中万卷。
5.平仄不拘： 如:笔头千字，胸中万卷。头对中，字对卷。这种平平相对、仄仄相对是律诗中不允许的。又如:孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残。三句第二、四字平仄一样，而不是相对。
6.可对可不对：上阕结尾对仗:征鞍无语，往事千端。下阕不对仗。上阕有扇面对，下阕不是扇面对。

二、《沁园春雪》
北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。须晴日，看红装素裹，分外妖娆。 江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。俱往矣，数风流人物，还看今朝。与苏轼对比不一样处有以下几个方面
1.三句对 改为了二句对:千里冰封，万里雪飘。
2.扇面对上阕与苏轼一样:望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。下阕多了一副扇面对:秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。
3.上阕结尾不对仗:红装素裹，分外妖娆
4.上阙八、九句，下阙七、八句 上阕对仗：山舞银蛇，原驰蜡象。下阕不对仗:一代天骄，成吉思汗。

三、辛弃疾《沁园春·带湖新居将成》
三径初成，鹤怨猿惊，稼轩未来。甚云山自许，平生意气；衣冠人笑，抵死尘埃。意倦须还，身闲贵早，岂为莼羹鲈脍哉。秋江上，看惊弦雁避，骇浪船回。 东冈更葺茅斋。好都把轩窗临水开。要小舟行钓，先应种柳；疏篱护竹，莫碍观梅。秋菊堪餐，春兰可佩，留待先生手自栽。沉吟久，怕君恩未许，此意徘徊。
1.三句对 不但没有，前三句连二句对都没有。
2.扇面对 与《沁园春雪》一样，上下两处，甚云山自许，平生意气；衣冠人笑，抵死尘埃。 要小舟行钓，先应种柳；疏篱护竹，莫碍观梅。
3.上片八、九句，下片七、八句 上阕：意倦须还，身闲贵早。下阕：秋菊堪餐，春兰可佩。都对仗
4.上下阙结尾 上阕:惊弦雁避，骇浪船回。下阕:君恩未许，此意徘徊。

四、《沁园春·梦孚若》刘克庄
何处相逢，登宝钗楼，访铜雀台。唤厨人斫就，东溟鲸脍，圉人呈罢，西极龙媒。天下英雄，使君与操，余子谁堪共酒杯。车千乘，载燕南赵北，剑客奇才。 饮酣画鼓如雷。谁信被晨鸡轻唤回。叹年光过尽，功名未立，书生老去，机会方来。使李将军，遇高皇帝，万户侯何足道哉。披衣起，但凄凉感旧，慷慨生哀。
只看上片八、九句，下片七、八句上阕不对仗:天下英雄，使君与操。下阕对仗:使李将军，遇高皇帝。

结语:
可以看出词的对仗不严谨，比如上面举例的几首《沁园春》和大多数词一样，不是象格律诗那样严格，即使上片八、九句，下片七、八句也有不对仗的，但是全篇都不对仗的《沁园春》我还没见过。大多数《沁园春》都会有几组对仗，只是位置不固定。
关于格律诗的对仗，大家可能会想到《唐诗三百首》里有不少对仗不严格的律诗，关于这方面的疑惑可看看我的这篇文章：唐诗三百首格律浅析下篇律诗与绝句。另外关于格律诗的要求可以看看：律诗四式让您半小时学会格律 老街味道。
总有人留言问，老街味道写了这么多文章你会写诗词吗？其实我的很多文章里举例的诗词很多是我自己写的，这里奉上一首我自己的作品请大家指正。
《沁园春-武当山》：单柱擎天，二水萦回，万岳觐朝。叹仙风道骨，了无尘思；雄台伟殿，都在云霄。白练争流，翠微夺目，烟霭苍茫苔径迢。登临处，看玉虚洁净，太岳清寥。 幸哉 盛世重交，会真武颁书作笔邀。欲驱毫洒墨，初升浩气；盘龙聚凤，晚照妖娆。可惜苏辛，徒伤李杜，造化难参俱折腰。空相对，恁垂天巨轴，恨倚天桥。
@老街味道

词牌名为沁园春的词有哪些？
词牌名为沁园春的词有《沁园春·孤馆灯青》、《沁园春·雪》、《沁园春·长沙》、《沁园春·恨》、《沁园春·宿霭迷空》等。
1、《沁园春·孤馆灯青》
宋代：苏轼
孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残。
渐月华收练，晨霜耿耿；云山摛锦，朝露漙漙。
世路无穷，劳生有限，似此区区长鲜欢。
微吟罢，凭征鞍无语，往事千端。
当时共客长安，似二陆初来俱少年。
有笔头千字，胸中万卷；致君尧舜，此事何难？
用舍由时，行藏在我，袖手何妨闲处看。
身长健，但优游卒岁，且斗尊前。
译文：
孤零零旅舍灯光青冷，厌听这荒野鸡鸣，收拾起旅枕残梦。
晓月渐渐淡去白绢似的皎洁，微亮的晨霜一片晶莹；云白如展开的锦缎，朝露点点与晨光辉映。
人世间的行程没个尽头，有限的是这劳顿的人生。似这般无足称道的平庸，难得有欢愉的心境。
我这里独自低吟罢，征鞍上，悄无声，许多往事涌心中。
当年我们风华正茂，同时客居在汴京，如同陆机、陆云兄弟，初到京城还年轻。
幸有妙笔在手文思敏捷，诗书万卷在胸，自以为辅佐圣上使其成为尧舜，会星月同辉，事业必成。
其实重用与否在于时势，入世出世须由自己权衡。不妨闲处袖手看风云，少不得那分明哲与淡定。
好在你我身体康健，只须终年悠闲游乐，姑且杯中寻醉慰平生。
2、《沁园春·雪》
近现代：毛泽东
北国风光，千里冰封，万里雪飘。
望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。
山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。
须晴日，看红装素裹，分外妖娆。
江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。
惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。
一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。
俱往矣，数风流人物，还看今朝。
译文：
北方的风光，千万里冰封冻，千万里雪花飘。
望长城内外，只剩下无边无际白茫茫一片；宽广的黄河上下，顿时失去了滔滔水势。
山岭好像银白色的蟒蛇在飞舞，高原上的丘陵好像许多白象在奔跑，它们都想试试与老天爷比高。
要等到晴天的时候，看红艳艳的阳光和白皑皑的冰雪交相辉映，分外美好。
江山如此媚娇，引得无数英雄竞相倾倒。
只可惜秦始皇、汉武帝，略差文学才华；唐太宗、宋太祖，稍逊文治功劳。
称雄一世的人物成吉思汗，只知道拉弓射大雕。
这些人物全都过去了，数一数能建功立业的英雄人物，还要看今天的人们。
3、《沁园春·长沙》
近现代：毛泽东
独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。
看万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流。
鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由。
怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮？
携来百侣曾游，忆往昔峥嵘岁月稠。
恰同学少年，风华正茂；书生意气，挥斥方遒。
指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。
曾记否，到中流击水，浪遏飞舟？
译文：
在深秋一个秋高气爽的日子里，我独自伫立在橘子洲头，眺望着湘江碧水缓缓北流。
看万千山峰全都变成了红色，一层层树林像染过颜色一样，江水清澈澄碧，一艘艘大船乘风破浪，争先恐后。
广阔天空里鹰在矫健有力地飞，鱼在清澈水里轻快游着，万物都在秋光中争着过自由自在的生活。
面对着无边无际的宇宙，我要问：这苍茫大地的盛衰兴废，由谁决定主宰呢?
回想过去，我和我的同学，经常携手结伴来到这里游玩。在一起商讨国家大事，那无数不平凡的岁月至今还萦绕在我的心头。
同学们正值青春年少，风华正茂；大家踌躇满志，意气奔放，正强劲有力。
评论国家大事，写出这些激浊扬清的文章，把当时那些军阀官僚看得如同粪土。
可曾记得，当年我们在那浪花大得可以阻止飞奔而来的船舟的激流中一起游泳？
4、《沁园春·恨》
清代：郑燮
花亦无知，月亦无聊，酒亦无灵。
把夭桃斫断，煞他风景；鹦哥煮熟，佐我杯羹。
焚砚烧书，椎琴裂画，毁尽文章抹尽名。
荥阳郑，有慕歌家世，乞食风情。
单寒骨相难更，笑席帽青衫太瘦生。
看蓬门秋草，年年破巷，疏窗细雨，夜夜孤灯。
难道天公，还箝恨口，不许长吁一两声？
癫狂甚，取乌丝百幅，细写凄清。
译文：
花是无知的，月是无聊的，酒也是无法消愁解恨的。
把茂盛的桃树砍断，减损他的风景，把吟风咏月诗人讴歌的鹦哥煮熟，做下酒菜。
焚烧砚台书籍，捶坏琴撕毁画，销毁所有的文章抹去所有的功名。
我荥阳郑家原本就有慕歌家世，乞食风情，只靠教歌度曲，乞食与人，也能自自在在地活下来。
自己天生的单寒骨相没法改变，头戴席帽身着青衫的瘦弱寒酸相为人所笑。
长期居住于破巷之中，住处蓬门秋草，窗户不严挡不住风雨，夜夜伴随孤灯度过。
难道老天爷还要封住词人之口，连叹气都不允许吗？
疯狂至极，于是取出乌丝栏百幅，细细写出心中凄清之恨。
5、《沁园春·宿霭迷空》
宋代：秦观
宿霭迷空，腻云笼日，昼景渐长。
正兰皋泥润，谁家燕喜；蜜脾香少，触处蜂忙。
尽日无人帘幕挂，更风递、游丝时过墙。
微雨后，有桃愁杏怨，红泪淋浪。
风流存心易感，但依依伫立，回尽柔肠。
念小奁瑶鉴，重匀绛蜡；玉龙金斗，时熨沉香。
柳下相将游冶处，便回首、青楼成异乡。
相忆事，纵蛮笺万叠，难写微茫。
译文：
昨夜残存的雾气弥散在天空，厚厚的云层遮住了太阳，夏日渐长。
长满兰草的水泽湿润了泥土。燕子衔起泥土，飞去筑巢。蜂房香气渐少，蜜蜂都到处忙着采蜜。
庭院深深，帘幕低垂。只见一阵风吹，把昆虫吐出的游丝吹过了墙来。
微雨轻抚，窗外桃花杏花的枝头有水珠如泪滴般不住滴下。
我想起了从前那一段风流往事，恋恋不舍得站在那里，内心无限痛苦。
想起她对镜梳妆，想起她用熏笼里的熨斗熨烫衣服。
当年我与她在柳下相伴游玩，多么的欢欣。如今回首往事，那青楼已成了异乡，不禁无限伤怀。
回忆我们之间的往事，纵使有千万张纸笺，也难以表达我的一腔相思。

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《沁园春》作为一种词牌，具有独特的对仗特点。通过分析苏轼、毛泽东、辛弃疾和刘克庄的作品，我们可以更清晰地了解词的对仗形式。

### 一、对仗的灵活性
相较于格律诗，词的对仗更为自由，不受严格平仄限制，可以根据内容及韵律的需要灵活运用。常见的对仗方式有：
1. **三句对**：如苏轼的“孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残。”
2. **扇面对**：如“月华收练，晨霜耿耿；云山摛锦，朝露漙漙。”
3. **普通对仗**：例如“世路无穷，劳生有限。”
4. **领字对**：如“但 月华收练，晨霜”等。
5. **平仄不拘**：词中可自由搭配平仄，不限制相对关系。

### 二、各家作品的比较
#### 1. 苏轼《沁园春·孤馆灯青》
- **上片**有三句对与扇面对，且最后两句不强求对仗，整体情感流畅。
  
#### 2. 毛泽东《沁园春·雪**
- 有明显的二句对，且上下阕的结尾不对仗，体现出一种灵活性和自主性。
- 上下阕均使用扇面对，使得词的气势更加宏大。

#### 3. 辛弃疾《沁园春·带湖新居将成》
- 在部分战略上采用连对，但整体依然保持了一定的自由度，上阖结尾不对仗，突出个性。

#### 4. 刘克庄《沁园春·梦孚若》
- 上阕不对仗，下阕则保持对仗状态，展现了对仗使用的多样性。

### 结语
可以看出，《沁园春》中对仗的变化与自由程度使得作品在艺术表现上更加丰富。这种对仗的灵活性不仅反映了作者的风格，也让词的表达更加生动。总体来说，大多数《沁园春》都有数组对仗，但不拘泥于固定格式，正是这种灵活性使得词的创作更具魅力。
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摩天居士 发表于 2025-01-14 07:29
《沁园春》作为一种词牌，具有独特的对仗特点。通过分析苏轼、毛泽东、辛弃疾和刘克庄的作品，我们可以更清晰地了解词的对仗形式。

### 一、对仗的灵活性
相较于格律诗，词的对仗更为自由，不受严格平仄限制，可以根据内容及韵律的需要灵活运用。常见的对仗方式有：
1. **三句对**：如苏轼的“孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残。”
2. **扇面对**：如“月华收练，晨霜耿耿；云山摛锦，朝露漙漙。”
3. **普通对仗**：例如“世路无穷，劳生有限。”
4. **领字对**：如“但 月华收练，晨霜”等。
5. **平仄不拘**：词中可自由搭配平仄，不限制相对关系。

### 二、各家作品的比较
#### 1. 苏轼《沁园春·孤馆灯青》
- **上片**有三句对与扇面对，且最后两句不强求对仗，整体情感流畅。
  
#### 2. 毛泽东《沁园春·雪**
- 有明显的二句对，且上下阕的结尾不对仗，体现出一种灵活性和自主性。
- 上下阕均使用扇面对，使得词的气势更加宏大。

#### 3. 辛弃疾《沁园春·带湖新居将成》
- 在部分战略上采用连对，但整体依然保持了一定的自由度，上阖结尾不对仗，突出个性。

#### 4. 刘克庄《沁园春·梦孚若》
- 上阕不对仗，下阕则保持对仗状态，展现了对仗使用的多样性。

### 结语
可以看出，《沁园春》中对仗的变化与自由程度使得作品在艺术表现上更加丰富。这种对仗的灵活性不仅反映了作者的风格，也让词的表达更加生动。总体来说，大多数《沁园春》都有数组对仗，但不拘泥于固定格式，正是这种灵活性使得词的创作更具魅力。
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