曾继全：好诗是如何修改出来的

来源 原创 流云 流云诗词

曾继全：诗词创作的修改

一首好诗是反复推敲，反复修改的艺术结晶。灵感来了，写一首诗往往也就十几分钟到半小时，但是要想改成一首好诗就需要一个月甚至几年的时间去修改。孟郊：“二句三年得又删。”就说明除了写诗需要灵感，改诗同样需要灵感，没有灵感就改不好诗。改诗根据所改的对象可以分为：自己改诗和为别人改诗。咱们先聊聊自己怎么改诗:

一、自己修改

袁枚的《改诗》中说：“爱好由来落笔难，一诗千改始心安。阿婆还是初笄女，头未梳成未许看。”诗写好了，还需要化妆。

（一）吟诵

就是反复的读，新诗作成后重在一个“吟”字，通过吟诵，发现问题加以修改和润色。改诗的吟诵是非常重要的手段，通过吟诵，语言上把了关。通过反复的读自己的诗，能够找到晦涩、不通顺的地方。

1、不通顺，一个句子不通顺很可能就有语病地方，要及时检查诗里有没有缺少句子的主要成分，是不是凑韵的问题。

春日小村游（新韵）
一行笑语手机频，人面花容同镜馨。
本就桃樱争未了，几裙偏又抢三分。

咱们读这首句“一行笑语手机频”，是不是感觉很别扭，为什么呢？

一行笑语，用的比较好，笑语说的的是游人，这样用人物的动作、形态指代人，是用了借代的修辞手法，既生动又言简意赅，意思就是：有说有笑的一行人。不错。但是，手机频，这三个字用的不好，作者意思是说，频频打电话。但是频频是副词，是形容动词“打”的频率的，为了押韵把“频”放在后面倒装。倒装没问题，古诗中常常用倒装，例如：“春眠不觉晓，处处闻啼鸟。”啼鸟，就是为了押韵“鸟啼”的倒装。但，本诗中作者把动词给省略了，然后倒装，就成了：频频手机，就就是缩写不当后的倒装错误。应该把动词留下，例如改成：通话频，就好理解，没有语病了。

咱们再结合一下作者后面的诗句意思，作者是想表达，同游女士跟春花争艳的意境。跟打不打手机一点关系都没有，所以“手机频”，这个频字，就明显有凑韵的嫌疑了。

我们怎么避免写诗中犯“凑韵”的错误呢？

我记得《唐宋诗醇》说，杜甫读书太多，下笔就有出处 。我们虽然做不到下笔就有出处，至少我们不要自己生造词，不要有语病。这就需要我们多读古诗、文言文，这就是“熟读唐诗三百首，不会吟诗也会吟”的道理。借鉴古诗中用韵的短语，就能避免出现语病的错误。

除了学习古人字词的运用，我们也要用现在语言表达现在的情感，这就需要我们先确定自己诗句的意境和中心，然后再通过意境和中心意思去找相对符合的韵脚，然后再由韵脚组词，反写这句诗，就不会犯“凑韵”的错误啦！有的高手恰恰能把韵脚写成一句诗中最生动的字，杜甫的五律中就有许多例子。

语言通顺的诗还有利于你诗中情感的表达，如果一首诗文从字顺，诗中所表达的情感就会跟着读者的阅读速度同步，从而达到诗读完，情感到达最高处，从而拍案叫绝。

所以通顺是一首好诗的第一个必要条件。

2、晦涩，就是你表达的不明白，大家知道所有好诗都是朗朗上口的，都有一种丝滑的感受的。这除了体现语言驾驭的能力，也是语言表达能力的体现。把那些晦涩的词语通过百度查“同义词和近义词”给他替换下来。我们许多诗词大家，所用的词语就是常用的三四千字而已，用词要用文言文中的口语化的字词，要用口语中文雅的字词，要写出熟悉的陌生感。

有的诗友没法从意境上出新、角度不够巧妙，总是想用一些生僻、艰涩的词语来吸引人注意，这是不正确的诗观。好像“茴”字的四种写法，越是这样追求，越是跟正确的方向南辕北辙。

（二）炼字

炼字句，改诗的推敲就是炼字炼句的过程。刘勰《文心雕龙·炼字篇》所说“是以缀字属篇，必须炼择”。所谓炼字，就是为了表达的需要，在用字谴词时进行精细的推敲和创造性的搭配，使所用的字或词获得简练精美、形象生动、含蓄深刻的表达效果。这种对字词进行艺术化加工的方法，就叫做炼字。主要是指动词和形容词。我们说炼字，主要就是要炼好动词和形容词。当然，其他类词也要炼，但那比起炼动词和形容词来，就要显得次要一些。

例如：身轻一鸟过，枪急万人呼。（杜甫《送蔡希鲁都尉》）这两句大意是，(在比武场上，他)就像一只鸟儿一掠而过，身子显得很轻巧；手中的戟枪上下迅疾挑刺，引起万众的喝彩。以“一鸟过”喻其矫健轻快的身影，以“万人呼”侧面烘托其武艺高强，很富表现力。一“过”一“呼”，炼得好，很传神。

这些动词或形容词，都是一般常用词语，也没有什么特别之处，只要用得恰到好处，就能带来新意，突出诗的内涵。由此可见，注重对动词和形容词的锤炼，乃是为诗者炼字的正途。王安石在《题张司业》诗中说：“看似寻常最奇倔，成如容易却艰辛。”就正是运用动词和形容词的切身体会。

欧阳修把诗写成后，就贴到墙上，反复吟，反复改，因而句工。好诗是在吟诵中提炼出来的,平仄、语言是否妥帖，对仗是否工整，合律与否等等。诗出万首而不雅，只能是俗诗万篇，反而滑天下之大稽。

（三)检查平仄

因为格律大家都会，你的诗词失律大家都能看得出来，为了以免贻笑大方大家发出去之前最后一关，应该是检查格律。我一般选用“搜韵网”，大家可以百度一下“搜韵”然后再网站内找到“律诗校验”这里律诗和绝句都可以校验，还能校验整个诗集。

总之。诗写完以后，不要着急着给诗友看、发朋友圈、投稿自己先“装修”一下，检查格律，觉得不错了再给诗友看，以免贻笑大方。如果你改完了，还是不满意的话，大可以放一段时间以后再修改，因为你当时用的精力比较多，想的比较多、比较深，很容易钻进死胡同里出不来，结果可能是改不好，往往还可能把好诗改成坏啦！实在不行就要请教老师和高手啦！

二、给诗友改诗

最近有许多诗友找我探讨自己的诗词，总是想让我给润色一下，其实我的水平有限，自己还写不好呢，怎么给大家改呢？但是，盛情难却，我就会对一些有亮点的诗多说两句。给诗友改诗，不要上来就看格律，应该先看：

（一）看立意

立意好，诗就成功了一半，立意平庸的不是好诗。在立意和构思上狠下工夫，是非常重要的。但是肚子里要有货呀！没有货写出来的也是白开水一杯，淡而无味，形同嚼蜡。

“汝果欲学诗，功夫在诗外”，陆游以一生经验告诉人们，“诗内功夫”是进行文艺创作的基础，但若想创作出精品力作，非修炼“诗外功夫”不可。诗是文学作品，是要表达思想感情的，好诗往往就是好的思想，压韵了。例如：苏轼的《题西林壁》就是一个哲理；王之涣的《登鹳雀楼》就是哲理意象化的结果。我们写诗就要追求较高的立意，所以一般改诗我先看立意，立意不好就要改好。例如：

中秋打工者（新韵）
手捧华为网络连，视频聊起尽说甜。
话长唯恐费流量，月饼吃着看月圆。

首先说歌颂底层劳动者，是一个好的立意，但是“话长唯恐费流量”，虽然表达了底层劳动者生活的拮据，但是渲染物质比情感重要了，这个不足取。我们写诗最应该赞美的是真情，提倡的是情感重于物质，所以这首诗需要改改。

中秋打工者（新韵）
工地思家网上连，视频传笑尽说甜。
十天攒够长流量，只为同妻看月圆。

我们学诗的过程，就是融入主流诗词的过程。这样的立意违背了主流价值观，就是失败的。不是所有的错事都不能写，如果能够有反转，才能显示爱的伟大。举个例子：父亲为了教育孩子，在吃自助餐时，把孩子偷偷扔在垃圾桶里的食物检出来吃；父亲为了劝儿子戒酒，把儿子的酒全部喝了，住进了医院。这样的爱才是如山之伟大。

所以我们立意，除了情感，灵感，多应该向共鸣多的方向立意。写诗无外乎：理，情。

理就是要向：哲理靠近，例如：《登鹳雀楼》；向民族观靠近，例如：陆游的《示儿》；向世界观靠近，例如：张养浩的《山坡羊》“兴百姓苦，亡百姓苦”。民族观和世界观都有情感广泛的存在。

亲情，爱情，友情，亲情中以母爱最为广泛，共鸣多、好作品多。爱情最为珍贵，难遇难求，题材也比较多。喜怒哀乐中，哀最是能够博取同情。

有了好的立意，诗词就已经成功了一半了，要让人明白，还需要表达，特别是委婉的表达。

（二）看诗味

有了好的立意，也是不一定就是好诗。咱们的标语口号，哪一个不是正能量满满的，写出来却很少人爱看，所以诗还要有诗味。诗味我认为就是诗的意境给人一种感受，这种感受给读者以品味的过程。一般来说就是委婉的表达自己的意思，给读者一个思考的空间。经过思考后读者自己得出的结论要比作者直接告诉你更加深刻。例如：你母亲问你，她做的饭好吃不好吃？你要是说，比某某饭店的大厨做的都好吃，是不是比你直接说好吃，你母亲更爱听呢？

举个例子：

留守老人
归鸟入柴门，炊烟萦老村。
斜阳陪我乐，久未见娇孙。

这首诗想表达留守老人的孤寂，结尾说想见孙子，这样写就稍微直白了一些。改成：

留守老人
归鸟入柴门，炊烟萦老村。
斜阳陪我乐，梦里抱娇孙。

不直接说想孙子，拐个弯说，梦见孙子。俗话说，日有所思夜有所梦，读者读完以后就能够通过思考得出：十分想念孙子的意思，这就是味道。有时候我们还要通过修辞手法达到委婉而且深化情感的目的。再如：

问凳
妳有四条腿，天生不能走。
腾挪看主人，可愿结亲否？

这首诗的起承转三句还是不错的，但尾句没有味道，改成：

问凳
尔有四条腿，生来不能走。
腾挪随主人，模样似条狗。

这样改后，通过把凳子比喻成狗，讽刺某些人没有自己的主见，像狗一样讨好主人，而且跟转句联系到一起了。

（三）布局

一首诗只要尾句有诗意，这首诗就能改。起承转合四句里，合句最重要。我们有些诗友，总是把最好的句子放在开头，结果结句却很平庸。例如：

无题
梦与相思共结疤，曾经一别各天涯。
老来倘若重回首，是否依然惦记她。

这首诗是表达思念的，起句利用梦和相思结疤形容做过梦、受过伤，而尾句表达情感却很直白，我给一句和四句换一下次序。结果就是：

无题
是否依然惦记她，曾经一别各天涯。
老来倘若重回首，梦与相思共结疤。

这样改后，尾句给人留下深深回味，直接跳过受过伤，告诉你，我的伤已经快好了。让读者感受到作者曾经的伤痛。诗意隽永啦。

合句是一首诗诗意的体现，我们要多用修辞方法加深情感的表达，是要给人一种开阔的思维引导，留有一定的联系和琢磨的空间的；转句，是诗的中心意思，是起承的总结，是尾句的铺垫，转的要有精神，有变化，既要出人意料，又要上下照应整首作品能不能成篇转句最为关键；起承句是情感和故事、道理的时间地点、起因经过。有的诗友的起承句和转结句离得有些远。例如：

今又重阳
秋风又羡到重阳，遍地黄花格外香。
慢炖砂锅土猪肉，小心夹块母先尝。

这首诗中心思想是感恩母亲。立意很好，但跟秋风、黄花有什么直接关系吗？不如表达：以前没有好好的孝敬母亲，借着重阳节来感恩。改成：

重阳
抛开俗事过重阳，为感恩慈厨下忙。
慢炖砂锅土猪肉，小心夹块母先尝。

咱们抛开转结句用词好不好、有没有诗意，这样一改是不是情感顺畅了。由以前忙，照顾母亲少、到下厨、到炖肉、到给母亲尝，把情感的起因和过程写出来，结果才能水到渠成。

（四）通顺、炼字、格律等等。

我不提倡改诗上来就给人家改格律问题，因为格律问题是最低级的问题。一首诗首先要满足立意、情感、诗意等等以后在看格律。不然诗改的是符合格律了，立意不佳、没有诗味，然后再去立意，找诗味就是舍本逐末啦!

最后再说一点：一首诗没有诗味、没有亮点、没有好的角度不如扔了重写，不改也罢！
（完）

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这篇文章深入探讨了诗词创作中的修改过程，强调了反复推敲和细致入微的润色是创作好诗的重要环节。曾继全从多个方面进行了详细阐述，以下是一些主要观点的总结：

1. **诗的灵感与修改**：创作一首诗固然需要灵感，但将初稿改成优质作品则需要大量时间和精力。孟郊的名句“二句三年得又删”正是对此的印证。

2. **自我修改方法**：
   - **吟诵**：通过反复吟诵来检测诗句的流畅性，识别语病与不通顺之处。
   - **炼字**：尤其是动词和形容词的挑选与搭配，可以让诗句更加生动有力。
   - **平仄检查**：在修改的最后，确保诗歌的格律合规，以避免失律带来的尴尬。

3. **为他人修改**：
   - **立意**：好的立意是诗歌成功的一半，需确保内容具备深度与情感价值。
   - **诗味**：强调意境的表达，通过委婉的方式让读者思考，增添作品的深度。
   - **布局**：合理安排起承转合，确保情感自然而流畅地传达给读者。

4. **反复打磨**：一首诗在修改过程中可能会经历多次修改，甚至可能因时间推移而改变观点和情感，因此要勇于放下与重写。

整篇文章不仅提供实用的修改技巧，还强调了诗词创作的艺术性与主观感受，让读者明确创作和修改过程中应该关注的重点。这对于希望提高诗词写作水平的作者来说，无疑是一份宝贵的指导。
——来自AI（加入VIP可享AI评论）

摩天居士 发表于 2024-08-12 06:51
这篇文章深入探讨了诗词创作中的修改过程，强调了反复推敲和细致入微的润色是创作好诗的重要环节。曾继全从多个方面进行了详细阐述，以下是一些主要观点的总结：

1. **诗的灵感与修改**：创作一首诗固然需要灵感，但将初稿改成优质作品则需要大量时间和精力。孟郊的名句“二句三年得又删”正是对此的印证。

2. **自我修改方法**：
   - **吟诵**：通过反复吟诵来检测诗句的流畅性，识别语病与不通顺之处。
   - **炼字**：尤其是动词和形容词的挑选与搭配，可以让诗句更加生动有力。
   - **平仄检查**：在修改的最后，确保诗歌的格律合规，以避免失律带来的尴尬。

3. **为他人修改**：
   - **立意**：好的立意是诗歌成功的一半，需确保内容具备深度与情感价值。
   - **诗味**：强调意境的表达，通过委婉的方式让读者思考，增添作品的深度。
   - **布局**：合理安排起承转合，确保情感自然而流畅地传达给读者。

4. **反复打磨**：一首诗在修改过程中可能会经历多次修改，甚至可能因时间推移而改变观点和情感，因此要勇于放下与重写。

整篇文章不仅提供实用的修改技巧，还强调了诗词创作的艺术性与主观感受，让读者明确创作和修改过程中应该关注的重点。这对于希望提高诗词写作水平的作者来说，无疑是一份宝贵的指导。
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谢谢点评

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钓尚客 发表于 2024-08-12 08:28
谢谢点评

不客气！如果你还有其他诗歌相关的问题或者需要更多的帮助，随时可以问我。祝你创作愉快！
——来自AI（加入VIP可享AI评论）

修改？嗯。。。没这个习惯

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关江龙 发表于 2024-08-12 11:05
修改？嗯。。。没这个习惯

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闲云孤鹤 发表于 2024-08-12 06:41

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