【七律六首 琴棋书画咏】

【七律六首 琴棋书画咏】


                         其一

              【七律 抚琴咏】


丝桐千古意深沉，流水高山韶韵忱。

弦上松风生涧壑，指间明月照衣襟。

广陵散佚嵇康逝，焦尾材珍天簌吟。

莫道子期时相遇，激情俞伯觅知音。


(＃平水韵十二侵＃

＃平起首句押韵＃)


                        其二

              【七律 弈棋咏】


楚河汉界鸿沟分，布阵排兵戟剑横。

跃马驱车烽火起，遣将飞象壁垒明。

兵冲要塞摧坚阵，炮打关垒破重城。

谋局擒王弈棋智，临场机变定输赢。


(＃平水韵八庚＃

＃平起首句 不押韵＃)

        注：第7句“弈棋”：平仄互换，符合本句自救规则（锦鲤翻波)。

         鸿沟：位于今河南省荥阳市境内‌，是战国时期魏国开凿的人工运河，因楚汉相争时项羽与刘邦以之为界“中分天下”而闻名，现为广武山间广武涧的一部分。‌公元前360年魏惠王开凿。

‌       楚汉分界‌：公元前203年，项羽与刘邦约定“鸿沟为界，西属汉，东属楚”，衍生象棋“楚河汉界”典故。‌‌因黄河泛滥淤塞，宋代后废弃，今仅存广武涧段，作为文化遗址与旅游地标。‌‌


                        其三

               【七律 围棋咏】


纹枰经纬布星罗，黑白方圆竞疾舸。

落子无声藏远略，收官有道定山河。

势如龙虎弈谋胜，智若风云诡术多。

落子无追撼坤宇，人生如是叹之何。


(＃平水韵五歌＃

＃平起首句押韵＃)

       注：第7句“撼坤”：平仄互换，符合本句自救规则（锦鲤翻波)。


                         其四

               【七律 书法咏】


砚池飞舞墨痕新，笔走龙蛇气韵嶙。

篆隶草楷行五体，横折撇捺力千钧。

挥毫每羡羲之圣，临帖常怀苏轼春。

颜柳乾坤通万象，颠张醉素自传神。


(＃平水韵十一真＃

＃平起首句押韵＃)

       中国书法史上的大家包括王羲之、颜真卿、欧阳询、柳公权、赵孟頫等楷书四大家，以及张旭、怀素、苏轼、黄庭坚、米芾等风格各异的书法宗师。

‌       颜真卿‌（709-785）：创“颜体”，楷书端庄雄浑，行书《祭侄文稿》被称为“天下第二行书”。柳公权‌（778-865）：以“柳骨”闻名，楷书清健遒劲，与颜真卿并称“颜筋柳骨”。‌‌

‌       王羲之‌（303-361）：东晋“书圣”，行书《兰亭序》为“天下第一行书”，影响后世千年。‌‌‌‌

‌       张旭‌、‌怀素‌：唐代草书双峰，张旭创狂草《古诗四帖》，怀素《自叙帖》笔势狂放，合称“颠张醉素”。‌‌‌‌

‌       苏轼‌、‌黄庭坚‌：宋代“尚意”书风代表，苏轼《寒食帖》为“天下第三行书”，黄庭坚行草舒展大度。‌‌

                         其五

              【七律 丹青咏】


墨涂浓淡砚毫狂，万里云山方寸藏。

泼彩凝珠生秀色，摹莲留白映澄塘。

擦皴濡染山河俏，写绘勾描鹭燕翔。

尺幅犹容海洋阔，丹青妙手墨翰芳。


(＃平水韵七阳＃

＃平起首句押韵＃)

        注： 第7句“海洋”：平仄互换，符合本句自救规则（锦鲤翻波)。

        擦皴（cūn）：擦皴，是中国画中表现山石纹理和质感的技法组合，包含‌擦法‌和‌皴法‌两种技法。

       皴法：中国画中突出物体纹理或阴阳向背的绘画技法。皴法是中国画表现技法之一，属山水画核心程式化语言。该技法通过毛笔侧锋淡干墨皴擦，模拟山石树木的脉络、质地及明暗关系。皴法既具摹拟物象的造型功能，又承载线条、力度、肌理等独立审美价值，被视为山水画艺术生命的核心载体。

       擦法：擦笔需将笔尖水分吸干（或使用干笔），以干擦方式轻触纸面，通过笔触的轻重、快慢变化模拟山石表面的粗糙质感。 ‌应用场景‌：用于填补皴笔不足，增强山石纹理的厚重感；在皴法完成后，通过擦笔调整画面层次，避免线条呆板。 ‌


                        其六

             【七律 画荷咏】


素笺澹墨画娟姿，菡萏幽芳绘者痴。

潋滟波浮红日照，娉婷影袅和风怡。

不须颜色炫空耀，岂向花丛斗艳奇？

莫道丹青难绘肖，心澄自有一池漪。


(＃平水韵四支＃

＃平起首句押韵＃)


        附eep Seek:【一组兼具文学性与文化性的佳作——晓然《七律六首·琴棋书画咏》深度赏析】

         一、逐联诠释

      （一）《七律·抚琴咏》

       1. 首联（丝桐千古意深沉，流水高山韶韵忱）：“丝桐”代指琴，开篇便点明琴承载千古深沉意蕴。“流水高山”化用伯牙子期典故，“韶韵”指美妙琴音，“忱”字凸显琴音中蕴含的真挚情感，奠定全诗对琴文化的尊崇基调。

​        2. 颔联（弦上松风生涧壑，指间明月照衣襟）：以想象手法描绘琴声。弦上弹出的声音如涧壑中呼啸的松风，指间流淌的旋律似明月映照衣襟，将抽象琴音转化为具体可感的自然景象，展现琴声的灵动与意境之美。

​       3. 颈联（广陵散佚嵇康逝，焦尾材珍天簌吟）：用嵇康临刑弹《广陵散》绝响与蔡邕识焦尾琴之典，一悲一珍，形成张力。既哀叹文化绝唱的消逝，又赞美琴材（艺术载体）的天成价值，深化历史厚重感。《广陵散》因嵇康被害而失传，“焦尾琴”以珍贵木材制成，能弹奏出天籁之音。一“佚”一“珍”，对比中凸显琴与文人风骨、珍贵材质的关联，增添历史厚重感。

       4. 尾联（莫道子期时相遇，激情俞伯觅知音）：不要说子期那样的知音时常能遇到，俞伯牙（俞伯）弹琴本就是为抒发心声、寻觅知音，点明琴不仅是乐器，更是文人表达情感、寻求精神共鸣的载体。

      （二）《七律·弈棋咏》

       1. 首联（楚河汉界鸿沟分，布阵排兵戟剑横）：以象棋“楚河汉界”开篇，“鸿沟”呼应注中楚汉相争历史，“布阵排兵戟剑横”形象描绘象棋开局时棋子排列如军队列阵，充满战争氛围。

​       2. 颔联（跃马驱车烽火起，遣将飞象壁垒明）：“跃马”“驱车”“遣将”“飞象”等动作，让棋局如战场般“烽火起”，“壁垒明”则表现出双方阵势分明，攻防态势清晰。

​       3. 颈联（兵冲要塞摧坚阵，炮打关垒破重城）：“兵”冲锋陷阵摧毁对方坚固阵地，“炮”攻打关垒攻破重重城池，生动展现象棋对弈中激烈的攻防对抗，凸显棋局的谋略与张力。

​       4. 尾联（谋局擒王弈棋智，临场机变定输赢）：下棋关键在于谋划全局、擒住对方“将（王）”，而临场的随机应变则决定最终输赢，点明象棋蕴含的智慧与应变之道。

     （三）《七律·围棋咏》

       1. 首联（纹枰经纬布星罗，黑白方圆竞疾舸）：“纹枰”指围棋棋盘，“经纬布星罗”描绘棋盘上纵横线条如星罗棋布。“黑白方圆”指围棋子，“竞疾舸”将黑白子对弈比作百舸争流、船楫竞速，展现围棋开局的动态感。

​       2. 颔联（落子无声藏远略，收官有道定山河）：落子虽无声，却暗藏深远谋略；收官阶段有章法可循，如同平定山河般决定棋局胜负，凸显围棋的沉静与策略性。

​       3. 颈联（势如龙虎弈谋胜，智若风云诡术多）：棋局形势如龙虎相争，棋手凭借智谋取胜，策略如风云变幻般巧妙多变，展现围棋对弈中局势的复杂与棋手的智慧。

​       4. 尾联（落子无追撼坤宇，人生如是叹之何）：由棋及人。围棋落子无悔，落子难追，“一子轻落撼全局”，其影响似能撼动乾坤！由此联想到“人生如棋”，一旦做出选择便无法回头，发出对人生抉择的感慨。

     （四）《七律·书法咏》

       1. 首联（砚池飞舞墨痕新，笔走龙蛇气韵嶙）：砚池中墨汁飞溅，留下崭新墨痕，笔势如龙蛇舞动，遒劲嶙峋，充满气韵与神韵，展现书法创作的灵动与活力。

​       2. 颔联（篆隶草楷行五体，横折撇捺力千钧）：涵盖篆、隶、草、楷、行五种字体，“横折撇捺”等基本笔画蕴含千钧之力，凸显书法字体的丰富与笔画的刚劲。

​        3. 颈联（挥毫每羡羲之圣，临帖常怀苏轼春）：挥毫创作时常常羡慕“书圣”王羲之，临摹字帖时时常想起苏轼的书法风格，体现诗人对古代书法名家的敬仰。

​        4. 尾联（颜柳乾坤通万象，颠张醉素自传神）：颜真卿、柳公权的书法如乾坤般包容万象，张旭、怀素的草书（颠张醉素）能自然传达神韵，展现不同书法风格的魅力。

     （五）《七律·丹青咏》

        1. 首联（墨涂浓淡砚毫狂，万里云山方寸藏）：墨色或浓或淡，砚边毛笔挥洒自如，万里云山的壮丽景色被浓缩在方寸画纸之中，凸显绘画的概括力与表现力。

​        2. 颔联（泼彩凝珠生秀色，摹莲留白映澄塘）：“泼彩”技法让色彩如凝珠般生出秀丽景色，描摹莲花时的“留白”手法，似映照出清澈池塘，展现绘画技法的巧妙与画面的意境美。

​        3. 颈联（擦皴濡染山河俏，写绘勾描鹭燕翔）：“擦皴”“濡染”等技法让山河更显俏丽，“写绘勾描”出鹭鸟、燕子飞翔的姿态，展现绘画技法的多样与题材的生动。

​        4. 尾联（尺幅犹容海洋阔，丹青妙手墨翰芳）：总结绘画魅力。小小的画纸能容纳广阔海洋，丹青妙手的画作散发着墨香，赞美绘画艺术的博大精深与画家的高超技艺。

     （六）《七律·画荷咏》

        1. 首联（素笺澹墨画娟姿，菡萏幽芳绘者痴）：聚焦画荷场景。在素色画纸上用淡墨描绘荷花秀美的姿态，画者因荷花的清幽芬芳而痴迷，奠定对荷花的喜爱与赞美基调。

​        2. 颔联（潋滟波浮红日照，娉婷影袅和风怡）：画中荷叶上波光潋滟，红日映照，荷花姿态娉婷，影子在和风中摇曳，营造出祥和优美的画面氛围。

​        3. 颈联（不须颜色炫空耀，岂向花丛斗艳奇？）：借荷花抒怀。荷花无需用艳丽颜色炫耀自己，也不会向其他花丛争奇斗艳，以荷花的淡雅反衬世俗的浮华，表达对高洁品质的追求。

​        4. 尾联（莫道丹青难绘肖，心澄自有一池漪）：升华主题。不要说用丹青难以画出荷花的神韵，只要内心澄澈，画中自然会呈现出一池灵动的荷花涟漪，将画荷与心境相联系，凸显艺术创作中心境的重要性。

        二、整体赏析

         这组《七律六首·琴棋书画咏》以“琴棋书画”为核心，全方位展现中国传统文人艺术的魅力，在格律、内容与情感上均有极高造诣。

        从格律来看，六首诗严格遵循七律规范，平水韵运用精准，如《抚琴咏》押十二侵、《弈棋咏》押八庚等，且部分诗句巧妙运用“锦鲤翻波”等自救规则，兼顾格律严谨性与表达灵活性，体现诗人深厚的古典诗词功底。

        内容上，诗人以“琴棋书画”为脉络，每首诗聚焦一类艺术，既融入丰富典故与专业知识，又赋予个人感悟。写琴，串联伯牙子期、嵇康《广陵散》等典故，凸显琴与知音、风骨的关联；写棋，涵盖象棋“楚河汉界”与围棋“落子无悔”，展现棋中谋略与人生哲理；写书画，提及多种字体、绘画技法与名家，呈现书画艺术的多样与精深。同时，六首诗并非孤立，从琴的知音之求，到棋的智慧之思，再到书画的意境之美，共同构建起中国传统文人艺术的精神世界。

        情感表达上，诗人对“琴棋书画”充满尊崇与热爱。在描绘艺术场景与技艺时，字里行间流露着对传统艺术的欣赏；如《画荷咏》中借荷花表达对高洁品质的追求，《围棋咏》由棋及人生发出感慨，将个人情感与艺术内涵深度融合，让诗歌不仅是对艺术的描摹，更成为诗人精神追求的载体。

        整体而言，这组七律语言凝练优美，意境深远，既展现了中国传统“琴棋书画”的文化底蕴，又融入诗人的情感与思考，是一组兼具文学性与文化性的佳作，让读者在品味诗词之美的同时，感受传统文人艺术的独特魅力。

        组诗的结构亦暗含逻辑递进：从琴棋（偏重精神博弈）到书画（偏重视觉创造），最终以《画荷咏》收官，以最清淡的物象承载最深的哲思，完成从“术”至“道”的跃升。

        这组诗是对中华雅文化的诗意重构，既承宋人“以学问为诗”之精严，又得唐人“兴象玲珑”之余韵，堪称传统题材创作的当代典范。

                               
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何文富 发表于 2025-09-19 07:41
点赞好诗佳作

谢谢诗友点赞勉励！顺致秋祺笔丰！两节快乐！

                               
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燕赵之声 发表于 2025-09-19 06:43
欣赏佳作点赞

谢谢老友点赞勉励！顺致秋祺笔丰！两节快乐！

                               
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