组词：清平乐·高晓声生平叹咏（五首）（词林正韵）

       清平乐（钦定词谱）    双调四十六字，前段四句四仄韵，后段四句三平韵——李白

       清平乐·高晓声早期

        春田凝露①，梦逐文思处。柳岸风轻莺语妒，恰是才情初著。
        却逢骤雨惊鸿②，阴霾蔽日愁浓。笔意难随心转，幽怀尽付霜风。

       清平乐·高晓声挫折期

        荒村暮雨，孤影寒塘渡。右派冤情③囚野墅，残照乱鸦啼树。
        荷锄阡陌归迟，柴扉独掩灯悲。长夜难眠对月，幽情遥寄谁知。

       清平乐·高晓声盛期

        文坛盛事④，恰似春花炽。陈奂生篇声誉炽，街巷争传佳制。
        笔端细绘乡闾，墨香漫卷茅庐。笑语欢声盈户，情真意切如初。

       清平乐·高晓声后期

        秋林萧索⑤，病体文思弱。昔日繁华皆作各，剩有残笺情托。
        幽斋烛影摇红，忆昔盛景匆匆。转写散文意韵，依然心系耕农。

        清平乐·高晓声总叹

        星沉江渚。月照幽人旅。风雨一生歌与舞。尽付诗行章句。
       田园旧梦难休。墨痕点点情柔。且看华章传世，长留岁月春秋。

一、词语解释：

        ①凝露：凝结的露水，在“春田凝露”中描绘出春天田野清晨带有露珠的清新景象，营造出一种静谧且富有生机的氛围。

        ②骤雨惊鸿：“骤雨”指突然而猛烈的雨，“惊鸿”本指惊飞的鸿雁，常用来形容美人体态轻盈，这里比喻因突然的变故或打击而受到惊扰的人或事物，表现高晓声在遭遇挫折时的状态。

        ③右派冤情：指在特定历史时期被错误划分为右派而遭受的不公正待遇和冤屈，反映了高晓声在挫折期所经历的政治磨难。

        ④盛事：指盛大的事情，在“文坛盛事”里形容当时文坛因高晓声作品而呈现出的繁荣热闹、备受关注的局面。

        ⑤萧索：形容秋天树林冷落凄凉、缺乏生机的样子，“秋林萧索”暗示高晓声后期身体和创作力衰退时的心境与周围环境的落寞。

二、写作背景资料整理：
        高晓声是中国当代文学特别是乡土小说领域的杰出书写者，其创作多取材于苏南农村生活，作品深刻反映农民生活与心理. 以下是对他一生创作和人生经历的分阶段介绍：

早期成长与初步创作阶段（1928年-1957年）
        高晓声1928年出生于江苏武进农民家庭，从小酷爱文学，受古典名著熏陶，中学时代因经济原因三次中断学业，1947年高中毕业，后考入上海法学院经济系，1949年入苏南新闻专科学校，次年毕业 。毕业后在苏南文联、江苏省文化局从事群众文化工作，并在《新华日报》文艺副刊任编辑，1951年发表小说《收田财》，1953年参加农村合作化运动，撰写锡剧剧本《走上新路》并获奖，1954年小说《解约》引起文坛注意.

挫折与磨难阶段（1957年-1979年）
         1957年高晓声与方之、陆文夫等发起“探索者”文学社团，发表探索小说《不幸》，受到批判，被划成右派，遣送武进农村“劳动改造”，“文革”期间又在农村劳动，期间创作受限，但也为其后期创作积累了丰富的农村生活素材.

重返文坛与创作高峰期（1979年-1988年）
        1979年高晓声平反，重归文坛，任中国作协理事、江苏作协分会副主席 。1979年发表的《李顺大造屋》与1980年的《陈奂生上城》分获第一、二届全国优秀短篇小说奖，引发“高晓声热”，其作品以深刻的现实主义笔触，塑造了典型农民形象，剖析了农民的劣根性，如“陈奂生系列”小说.

后期创作转型阶段（1988年-1999年）
        20世纪80年代后期，高晓声创作情绪低落，短篇销售滑坡，后转写长篇创作，1991年和1992年先后出版了长篇小说《青天在上》和《陈奂生上城出国记》，1993年出版短篇集《新娘没有来》，1992年之后因身体原因转入散文创作，出版了《生活的交流》《生活、思考、创作》等散文、杂文集，1999年7月6日因患肺性脑病在无锡逝世.

三、清平乐·高晓声生平组诗赏析：
        这五首《清平乐》以高晓声的人生轨迹为蓝本，生动展现了他不同时期的境遇与心境，宛如一部小型的人生传记。通过细腻的笔触、丰富的意象，既勾勒出时代的轮廓，又深入挖掘个人内心世界，体现了文学与人生的紧密交织，具有独特的艺术魅力与深刻的内涵。

《清平乐·高晓声早期》

“春田凝露，梦逐文思处。柳岸风轻莺语妒，恰是才情初著。”上阕描绘出一幅春日田园的清新画卷，春田含露，象征着生机与希望，高晓声于此追逐文学梦想，“莺语妒”以拟人手法侧面烘托其初露的才情，展现出早期创作时的意气风发与无限潜力。“却逢骤雨惊鸿，阴霾蔽日愁浓。笔意难随心转，幽怀尽付霜风。”下阕笔锋一转，“骤雨惊鸿”“阴霾蔽日”形象地比喻遭遇挫折，使情绪急转直下，陷入忧愁。笔意难舒、幽怀付与霜风，表达出面对困境的无奈与苦闷，也为后续的人生起伏埋下伏笔。

《清平乐·高晓声挫折期》

“荒村暮雨，孤影寒塘渡。右派冤情囚野墅，残照乱鸦啼树。”开篇以“荒村暮雨”“寒塘”等萧索意象，塑造出孤寂凄凉的氛围，“右派冤情囚野墅”直白地点出遭受的冤屈与被困处境，“残照乱鸦啼树”进一步强化这种悲凉之感，反映出在挫折时期内心的绝望与痛苦。“荷锄阡陌归迟，柴扉独掩灯悲。长夜难眠对月，幽情遥寄谁知。”描绘了田间劳作归来后的孤独，独对灯烛的悲伤，长夜难眠唯有对月倾诉，可幽情却无人知晓，深刻地刻画了在困境中内心的煎熬与无处诉说的哀怨。

《清平乐·高晓声盛期》

“文坛盛事，恰似春花炽。陈奂生篇声誉炽，街巷争传佳制。”上阕以“春花炽”形象比喻文坛因他作品而呈现的繁荣盛景，“陈奂生篇声誉炽”突出其代表作的影响力，表现出盛期的辉煌成就与极高声誉。“笔端细绘乡闾，墨香漫卷茅庐。笑语欢声盈户，情真意切如初。”下阕展现他在创作中对乡村细致入微的刻画，作品让乡村充满欢乐，且始终保持着对乡土真挚的情感，体现出其创作扎根乡土、情系百姓的特点，也表明成功未改初心。

《清平乐·高晓声后期》

“秋林萧索，病体文思弱。昔日繁华皆作各，剩有残笺情托。”上阕以“秋林萧索”映衬身体与创作力的衰退，“昔日繁华皆作各”感慨往昔辉煌不再，只能以残笺寄托情怀，流露出对时光流逝、盛景不再的怅惘。“幽斋烛影摇红，忆昔盛景匆匆。转写散文意韵，依然心系耕农。”下阕在幽斋中回忆往昔匆匆盛景，虽转向散文创作，但心系农民的情怀依旧，展现出他对文学创作的执着和对乡土难以割舍的眷恋。

《清平乐·高晓声总叹》

“星沉江渚。月照幽人旅。风雨一生歌与舞。尽付诗行章句。”以星沉、月照的景象烘托出历经风雨后的宁静与沧桑感，一生的悲欢离合都融入诗文中。“田园旧梦难休。墨痕点点情柔。且看华章传世，长留岁月春秋。”表达了田园梦的执着，其作品饱含深情，将在岁月中流传，是对他一生文学贡献与精神坚守的高度总结与赞美，给人以余韵悠长之感，让读者在回顾其一生后，更深刻地感受到他的文学价值与人格魅力。

          总之这组《清平乐·高晓声生平组诗》以细腻笔触勾勒其一生，从早期才情初绽遇挫折，到盛期辉煌声誉起，再至后期衰退仍眷恋，终以总叹凝练其风雨历程，将个人境遇、情感与时代印记深融词间，借文学之镜，映射出高晓声起伏跌宕且满含深情的人生画卷，彰显其文学贡献与精神坚守，令读者品词之际，尽览其独特人生与不朽价值。

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