新旧韵之我见

嶺西老人 发表于 2020-07-05 17:05
难赢一赞，其实，这都是最基本的家常閑，真正“精彩”核心的東西，我連一句都不敢说，比如:古韵的标准，古韵的定格，古韵的“切音”声学，律学，和平仄兼收字的妫用…等等……等等，如一旦脱口，恐怕要遭萬炮齐炮轰了。静心想想，这又何苦呢，真的犯不上。

哈哈，的确的确，您要是被轰成炮灰了，那就连个想点赞的人都找不着了

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覆水难收 发表于 2019-11-18 21:30
感谢嶺西老人来访交流。本文写作意图即是针对那些以推陈之名意欲废除旧韵者，没有所谓的旧韵何来新韵，历代前贤为我等后学者总结归并了一系列依之可行行之有效的韵律工具，我们当尊之敬之循之，当然随着社会文明程度的不断提高以及字条读音的应时变化而相应地给予修正完善也是必要的，此即新韵诞生之意义所在，万不能以任何名义而行废除之实。律绝如同京剧一般，是我华夏独有之文化瑰宝，我辈只有光大之义务，断无废除之权利。

先生良苦用心！

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技不压身，新旧韵都学。不过一篇文章里要么用新韵要么要旧韵，不要混用即可

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真知灼见

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大风起兮云飞扬，雄辩犹如拉家常。飞流直下三千尺，雪雾湿了云边树。

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音随时变，自古亦然。古韵于今人而言，第一作用是研究古人诗词声韵演变的文献，其次才是辅助今人创作的工具书。

格律创制的初衷是使诗歌诵读时最具“音律变化之美”。例如五字句，在“格律”发明之前，有许多种排列组合，“仄仄仄仄仄”或“平平平平平”等等，但是，经过南朝沈约等对声韵的研究，渐渐发现平仄排列组合的最优形式，到唐人沈佺期、宋之问等最终定型，也就是“格律”这一最佳平仄排列形式。

而今人的音韵已经同唐宋发生巨大变化，例如白居易的“最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤”一句，在白居易的时代诵读起来肯定是符合“格律”的平仄排列方式的。但是，今天人来读，这里的“足”“白”都是平声，反而犯了格律“大忌”。

每每想到有的人用平水韵作诗，但他自己只能用现代人的新韵去诵读，却不押韵，不合平仄的时候，就感觉颇为可笑。

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嶺西老人 发表于 2019-12-02 20:53
回答这个问题，说简单很简单‘，说难也很难。因为古体诗是有格律的，是严格讲究腰韵的。句有清浊之分，是可以唱出來的。简单的说，唱到平声的时候，音节是拖长的，唱到仄声时，音节是短出的。你把去声和入声放到平到平的位置上，音节是拖不起来的。试试看，有的歌手来个霸王硬上弓，结果不但咬不清字，还把字唱走声。这是其一。
其二。有的词，它的韵脚是不许拖音的。如《恋奴娇》和《满江红》……，它就是入韵，新篇十四韵部的《中华新韵》已废除入韵。试问这类入韵词怎么做。推陈出新，有的东西已经是文物了，已经立法陈当了，是推掉的。
所谓腰韵，实际上就是声韵，四十年前，我讨教一位国民党要员，他是南京旧政府文教专员，兼剧改委员会主任。他深透的强调和解说声学对古体诗的作用，他用简单形象的比喻，阐述了深奥道理。听过和号孑吗？当领号人，韵脚低沉时，和号人不约而同，和声也低沉，领号人韵脚阳刚时，和号自然也就气势高仰，这就是声学的妙趣。
我是说新韵不宜做古体诗，我认为，我们自必去学习古体，就说明它有可贵之处，就应该一丝不苟，就应该严于律己，不能走捷径。否则，干脆出新，去追求新生事物。写一点现代文学不很好吗。又何必去撬“倒退”而又阵封多年，既苛刻古怪，又锈迹斑斑的古体诗呢！
我可能话说重了，还是覆水难收诗友说的对，新旧兼顾，各投所好。我敢断定，这不是他心里话，不管是谁，当他没有掌握旧韵的时候，都热衷于新韵，一但掌握了旧韵，他绝不会选新韵去做古体诗。

你要搞清楚，不是《中华新韵》废除了“入声”。而是现代人的口语即普通话中没有“入声”了。你说有些词要用“入声”来填，关键是，你连“入声”如何发音都不知道，你怎么填？！

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对新韵，

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对新韵：不倡导不使用。

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