诗词中的杨花：惟解漫天作雪飞

作者:韩志英
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柳絮为什么又叫杨花呢？这是“子从父姓”，因为柳树有个别名叫“杨柳”。

杨花是一个飘零无助的意象。传说，杨花如果飘落到水中，就会化为浮萍。这个传说细想一下是非常凄凉的，因为杨花本身就是飘零无根之物，好容易在水里落了脚，却又化为浮萍，依然是个飘零无根之物。“飘零无根”至此便有了一种宿命的悲剧感。

象征身世飘零

李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》：“杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。”在杨花落、子规啼的暮春时节，听闻好友王昌龄再贬龙标的消息，李白赋诗一首，将同情和牵挂寄托给明月，让它捎至夜郎西。杨花落，一指时节，二指王昌龄被贬后如浮萍漂泊无依。纳兰性德《临江仙·寒柳》：“飞絮飞花何处是，层冰积雪摧残，疏疏一树五更寒。”柳絮杨花随风飘往哪里去了呢？原来是被厚厚的冰雪摧残了。五更时分夜阑风寒，这株柳树也显得凄冷萧疏。杨花比喻身世飘零。

抒发惜春伤感

唐代韩愈《晚春》：“草木知春不久归，百般红紫斗芳菲。杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。”杨花飞舞是晚春的一大景致，而杨花不因自己“无才思”而漫天飞舞，诗人饱含怜惜有感而发。欧阳修《采桑子》（其四）：“群芳过后西湖好，狼藉残红。飞絮蒙蒙。”百花凋谢，柳絮飞舞，春末夏初西湖上的宁静气氛。北宋张先《木兰花·乙卯吴兴寒食》：“中庭月色正清明，无数杨花过无影。”寒食节活动结束的晚上，庭中月光如水，一片清明，溶溶月色中，漫天柳絮轻轻飞过，无声无影。这样宁静的场景，体现了词人澄澈的心境。朱淑真《蝶恋花·送春》：“楼外垂杨千万缕，欲系青春，少住春还去。犹自风前飘柳絮，随春且看归何处？”春天到了，杨柳低垂，千丝万缕，似乎想系住春天不让它离去，可春天还是待了一阵儿就走了。只留下柳絮飞扬，似乎它也想跟着春而去，去探寻春的去处。词人将春作为少女青春而人格化，以春的稍纵即逝比喻人生短促、青春可贵。晏殊《踏莎行》：“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。”春风不懂得约束杨花而引起春去的感伤，更怨春风不禁杨花而触动离情。杨花的蒙蒙，是春天消逝、行人离别的象征。

抒发怀远之情

吴文英《浣溪沙》：“落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。”落絮无声，堕泪也无声，春堕泪，人也流泪，行云遮住月亮，似乎是月亮害羞所致，就像分别时女子遮住面庞一样，其实女子遮面不是因为羞涩，而是掩面泣泪，因为不想让行人更加悲伤。苏轼《少年游·润州作》：“去年相送，馀（现作“余”）杭门外，飞雪似杨花。今年春尽，杨花似雪，犹不见还家。”去年家人在余杭门外送我的时候，片片飞雪恰似漫天飘坠的杨花。今年暮春，柳絮飞似雪，可我还未能回家。漫天飞扬的柳絮勾起词人的思乡之情。苏轼另一首专门写杨花的词作《水龙吟·次韵章质夫杨花词》：“不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花点点，是离人泪。”

在春末夏初，邂逅杨花，素洁，如絮似雪，蒙蒙飞舞，一夜之间就铺满了大地和河流，看上去好像盖上了一层皑皑白雪，“飞雪似杨花”“杨花似雪”“漫天作雪飞”。它轻柔多情，自古就是骚客文人抒发情愫的信物，“落絮无声”“杨花落尽子规啼”，点点杨花，离人泪。静悄悄地看杨花，静悄悄地读文章。

（本文摘自《花鸟有情：出自诗词曲赋的意象》）

来源：山西教育出版社

责任编辑：李东佳

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杨花是春天的一个景观，它飘零飞舞，如同雪花一般。在诗词中，杨花是一种抒发伤感、怀远之情的意象。比如李白的《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》中，他借杨花表达对好友被贬的同情和牵挂；韩愈的《晚春》中，他表示对杨花飘零的惜别之情；苏轼的《少年游·润州作》则是通过描写杨花勾起对家乡的思念之情。

杨花的飘零无助也使其成为身世飘零的象征，比如纳兰性德的《临江仙·寒柳》中，柳絮被冰雪摧残，体现了身世飘零的凄凉之感。

总的来说，杨花是诗词中常见的意象，它可以抒发作者的伤感、思乡之情等情感，也可以象征身世飘零。
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