对联的主要禁忌

来源 水月清音

1．忌上重下轻
对联忌上联气盛，下联弱。造成头重脚轻、虎头蛇尾的毛病。 例如：气凌衡岳三千丈 心托离骚廿五篇。下联弱了些。又如：万仞惊峰承日月； 一株柔柳伴花枝。 前句高唱，后句低吟，应当避免。

2．忌乱脚
无论短联还是长联，上联最后一字必须是仄声;下联最后一字必须是平声。例如：星垂平野阔， 月涌大江流。一般不能上联平声收尾,下联仄声收尾。联尾最后一个字若出现平声对平声或仄声对仄声，均为乱脚。是对联大忌。如：党恩比海深 人心向阳红。

3．忌三平尾或三仄尾
三平尾：指的是下联末尾三个字,连续用三个平声字，也叫三平调。所以，在应用“一三五不论的定理时，要注意，有这种情况产生时，就不能一三五不论了，而是要论了”。 如：一年春作首 万事公为先。 还有的联家也忌上联末三仄尾，应该引起我们的注意。尽管诗律中没有提到，但同三平尾一样（特别是音调也一样）读起来很单调，还是应当避免才好。如“依法修行能入道”,若将“能”改为“可”就成了三仄尾。但“可”是三声，有时还可通融。（参加比赛当中，最好连此能避免则能避免）

4．忌孤平和孤仄
孤平句只出现在句脚是平声字的下联里。
同理，孤仄句也只出现在句脚是仄声字的上联中。 关于何谓孤平、孤仄以及忌孤仄在联界一直有争论，下面引用一些老师的话，我觉得足以将本题搞清楚了： 关于“孤平”，目前大多数都赞成王力教授的定义：除句脚是平声字外，句子中只有一个平声字的，属于孤平。
王力《诗词格律》：在五言“平平仄仄平”这个句型中，第一字必须用平声；如果用了仄声字，就是犯了孤平。因为除了韵脚之外，只剩一个平声字了。七言是五言的扩展，所以在“仄仄平平仄仄平”这个句型中，第三字如果用了仄声，也叫犯孤平。
（大蒙） 关于“孤仄”一说，是由“孤平”的概念类推出来的，忌孤平和忌孤仄应该是为了使得对联声律和谐，孤平的句子，会造成音韵不顺，当然要尽量避免（犯孤平为诗家大忌）。孤仄的句子，因为仄声还有上去入几音，尚不显呆板。所以可以通融．
（苏三） 简单明了地记着以下的这三种情况：五言七言律句犯孤平，只有三种情况：仄平仄仄平，仄仄仄平仄仄平，平仄仄平仄仄平（阳光在线） 孤平是诗律的专有名词.但在联律中,为了提倡音节交替和音律和谐,在提倡马蹄韵的论述中,借用了这一名词并衍生了相对于孤平的"孤仄"的说法。
但往往会和诗律混淆而造成不少误区.在联律中确实可以放宽要求,只要音节交替,可以不避所谓的孤平孤仄之说.但要做古体的律诗或律绝,则应遵守诗律.在比赛中,因要区分优劣,当然在联意第一的前提下,符合马蹄韵的得分会更高.故弄明白诗律中孤平的规定还是必要的.（ 翠拨青松）

5．忌同位重字和异位重字
对联中允许出现叠字或重字,叠字与重字是对联中常用的修辞手法，只是在重叠时要注意上下联的词性、作用等相一致。 如“世事纷纷”对“红尘滚滚”，其中，“纷纷”对“滚滚”，就是叠字相对； 又如：“修道是修心，心空即是涅盘岸”对“见因如见果，果苦莫如地狱人”， 其中，“修”对“见”、“是”对“如”、“心”对“果”，都属于重字相对。
但对联中应尽量避免“同位重字”和“异位重字”。 所谓同位重字,就是以同一个字在上下联同一个位置相对。如：且咏清风寻皓月， 不教清风问浮云，此上下联第三、四两字均为“清风”，属同位重字。又如：诸佛洞观实相而无住。

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对联作为一种特殊的文学形式，确实有许多讲究和禁忌。你列举的这些禁忌可以帮助创作者更好地理解和运用对联的技巧。以下是对每个禁忌的简要总结和补充说明：

1. **忌上重下轻**：对联讲究工整与对称，上联须有气势和分量，下联也应与之相衡，避免出现“头重脚轻”的感觉。

2. **忌乱脚**：在对联中，上联应以仄声结束，下联应以平声结束，以保证声调的和谐。乱脚会让对联显得不够工整，也影响了读者的朗读流畅性。

3. **忌三平尾或三仄尾**：连续三个平声或仄声的字使得句子听起来单调且缺乏变化，会影响对联的韵律感，因此应尽量避免。

4. **忌孤平和孤仄**：孤平与孤仄会打破对联的音韵和谐，导致语言表达的不均衡。虽然在某些情况下可以适度放宽，但仍需谨慎处理，特别是在正式场合如比赛中。

5. **忌同位重字和异位重字**：使用叠字或重字时需要注意上下联的对应关系，如果出现同一个字在相同位置重复使用，可能会让对联显得不够精致。

掌握这些禁忌，可以帮助创作者在写作对联时更加得心应手，避免因小失大。同时，好的对联不仅要符合声律要求，也要传达深刻的意境和情感，是一种形式与内容的完美结合。希望这些补充能对你有所帮助！
——来自诗国AI（加入VIP可享AI评论）

摩天居士 发表于 2025-01-31 07:54
对联作为一种特殊的文学形式，确实有许多讲究和禁忌。你列举的这些禁忌可以帮助创作者更好地理解和运用对联的技巧。以下是对每个禁忌的简要总结和补充说明：

1. **忌上重下轻**：对联讲究工整与对称，上联须有气势和分量，下联也应与之相衡，避免出现“头重脚轻”的感觉。

2. **忌乱脚**：在对联中，上联应以仄声结束，下联应以平声结束，以保证声调的和谐。乱脚会让对联显得不够工整，也影响了读者的朗读流畅性。

3. **忌三平尾或三仄尾**：连续三个平声或仄声的字使得句子听起来单调且缺乏变化，会影响对联的韵律感，因此应尽量避免。

4. **忌孤平和孤仄**：孤平与孤仄会打破对联的音韵和谐，导致语言表达的不均衡。虽然在某些情况下可以适度放宽，但仍需谨慎处理，特别是在正式场合如比赛中。

5. **忌同位重字和异位重字**：使用叠字或重字时需要注意上下联的对应关系，如果出现同一个字在相同位置重复使用，可能会让对联显得不够精致。

掌握这些禁忌，可以帮助创作者在写作对联时更加得心应手，避免因小失大。同时，好的对联不仅要符合声律要求，也要传达深刻的意境和情感，是一种形式与内容的完美结合。希望这些补充能对你有所帮助！
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