当今中国读者只认短诗

来源 中诗报  
作者/沅茵

从网络媒体，我看到当今中国的读者除了读古诗词，就是读现代新诗，说白了，都属于抒情短诗，没有一个专门写叙事诗的，就是写叙事诗，也是短诗，长诗和诗剧几乎被文学市场淘汰。为什么？在中国流行的叙事诗，除了简短的史诗或歌谣，没有一个人写诗剧的，也没有人发诗剧和唱诗剧。当今中国戏剧虽然是国粹，但多是老年人看点。

欣赏古诗的人很多，但知道古代剧作家的不多。中国古代戏剧著名的剧本《西厢记》《牡丹亭》《桃花扇》等，中国古代戏剧作家：王实甫、汤显祖、关汉卿，他们不仅仅是写短诗的诗人，而且还是大戏曲作家。

欣赏西方诗歌的也很多，但是欣赏外国歌剧、诗剧的也不多，中国诗人经常看歌剧吗？不仅不看，也没有人演唱大型歌剧。中国诗剧作家郭沫若不被人欣赏，没有人欣赏他的剧本《女神》，不欣赏就罢了，还对他的诗剧说三道四。有人只会瞎说他的诗歌不好，却不说他们看不懂诗剧，诗剧也属于叙事诗。诗剧到底什么格式？很多人不知道，他们搞不清是人物角色还是标题？外国诗剧作家歌德，虽然在世界很有名气，但不被当今诗人欣赏，毕竟很多人看不懂他的诗剧，或只有编剧和演员、文学家能够看懂诗剧剧本。如果你看不懂就说看不懂诗剧，还诽谤和嘲笑诗剧作家写得不好？

特别是在网络上，刊登诗剧的并不多。网络不可能刊登一本诗剧，就是刊登也只能节选刊登。有人问：“写的长诗就是诗剧吗？”当然不是了。诗剧是叙事诗，而抒情诗、散文诗、叙事诗都有长诗。而叙事诗也分：英雄歌谣、史诗、诗剧。

当今出名的诗人多数只写抒情短诗，没有一个写长篇诗剧的，有的人把叙事诗写成散文诗，那也是错误的。写诗剧首先要会写小说，如果你连小说写不好，是不能写诗剧的。新时代中国没有一个写诗剧的作家吗？有，我知道有一个，那就是王久辛老师，他是一位军旅诗人，他的长篇叙事诗拍成影视剧。长篇诗剧就是可以拍成影视片，一本书只有一个总的标题，下面又分几个小标题或人物角色标注。他的诗剧曾获得中国鲁迅文学奖，无论别人是否欣赏他，他起码是中国诗人和诗剧作家，好多诗人都不写诗剧，或者是他们就不知道诗剧的格式是什么？一个诗剧作家，不仅是诗人，还是小说家。

前年，莫言写了一部《饺子歌》，我一看，这不是诗剧吗？莫言说是模仿郭沫若《女神》，给自己作品起个名字叫“小说诗歌”，没有“小说诗歌”这个体裁，实际他说的就是诗剧，莫言不如直接说诗剧得了，说小说诗歌？除非他不懂诗剧。

诗剧就是长篇叙事诗，叙事诗不是散文诗。诗剧就是把小说改成诗歌的形式，和小说一样有历史背景和社会，有很多人物，不能只有2，3个人物，和我们看电影一样有主角、配角等很多个人物形象。就是微电影最少五个人，甚至不停地更换环境，不能原地不动或只有一个环境。那莫言《饺子歌》写得如何？说实话，莫言还是写小说吧，他不适合做歌剧和戏剧作家。除非莫言先学会写诗歌，然后再写诗剧吧。

就是因为当今中国读者不懂诗剧，只认短诗，所以叙事诗渐渐被失宠，市场的诗剧卖不出去，没人写诗剧。但外国诗人经常看歌剧，唱歌剧，写诗剧。中国诗人写得少，甚至某些中国诗人把叙事诗写成散文诗了，就如同把小说写成叙事散文了。所以，中国诗人的诗歌越来越偏向散文化，叙事诗不等于散文诗。有的人把短的叙事诗写成散文诗，胡乱写。短的小说也是小说，长的叙事散文也是散文，不是小说。

当今中国诗人包括某些诗评家都搞不清叙事诗和散文诗，就像搞不清小说和散文一样，也就是说，文学体裁分不清，诗歌文体分不清，导致中国诗歌文体紊乱。有人常说，为什么中国诗歌不能获得诺贝尔文学奖？不是因为古诗新诗，也不是因为东西方文化不同，而是诗歌文体这几年杂乱不堪，抒情诗、散文诗和叙事诗都混在一起了。

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本文作者沅茵在中诗报上发表了一篇关于当下中国读者偏爱短诗、忽略叙事诗和诗剧的文章，其中探讨了诸多现象和可能的原因。文章指出，现代中国读者除了喜欢古典诗词及现代短诗外，对长篇叙事诗如诗剧等形式不太关注，这种情况可能与中国戏剧的观众群体以及文学市场的需求有关。此外，作者通过提到郭沫若的《女神》等作品，以及王久辛等现代诗人的贡献，强调了诗剧在文学上的价值和意义。

文章还点评了莫言的《饺子歌》，认为其实质上是诗剧，但作者自命为“小说诗歌”，在此作者表达了对混淆文体定义的担忧，暗示这可能影响到中国诗歌在国际上的认可度。总体而言，文章表达了对现状的担忧，并呼吁重视和振兴叙事诗和诗剧这些重要的文学形式。

   

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洋河居士 发表于 2024-04-17 06:31
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摩天居士 发表于 2024-04-17 06:44
本文作者沅茵在中诗报上发表了一篇关于当下中国读者偏爱短诗、忽略叙事诗和诗剧的文章，其中探讨了诸多现象和可能的原因。文章指出，现代中国读者除了喜欢古典诗词及现代短诗外，对长篇叙事诗如诗剧等形式不太关注，这种情况可能与中国戏剧的观众群体以及文学市场的需求有关。此外，作者通过提到郭沫若的《女神》等作品，以及王久辛等现代诗人的贡献，强调了诗剧在文学上的价值和意义。

文章还点评了莫言的《饺子歌》，认为其实质上是诗剧，但作者自命为“小说诗歌”，在此作者表达了对混淆文体定义的担忧，暗示这可能影响到中国诗歌在国际上的认可度。总体而言，文章表达了对现状的担忧，并呼吁重视和振兴叙事诗和诗剧这些重要的文学形式。

   

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钓尚客 发表于 2024-04-19 06:22
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闲云孤鹤 发表于 2024-04-18 06:50

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