我对格律诗新旧韵双轨制的看法｜冯振江

来源 小楼听雨诗词

我对格律诗新旧韵双轨制的看法

自从中华通韵颁布实施以来，就和平水韵一起放到了同等重要的地位，新旧韵双轨并行已经成为当前格律诗创作的一种常态。双轨制的最大好处是进一步拓展了诗词的创作空间，给诗词创作提供了更多的灵活性，使作者创作起来更容易发挥，更加自由方便。拿我个人来说，我对新旧韵向来都是一视同仁，哪边顺手用哪边，绝无轻重好歹之分。

旧韵（平水韵）的显著特点是有了平仄两读字和入声字这两个特殊群体的存在。新韵则是取消了这两个特殊群体，把平水韵的106个韵部合并简化为十六个韵部，完全以普通话的声韵标准来区分韵脚声调。下面举几个例子说明。
李白《望庐山瀑布》：

日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。
飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

此诗第二句中的“看”是平仄两读的，在这首诗中应该读作平声，否则就不合格律。如果按照新韵普通话来读，“看”要读作仄声，这样就出了律，属于犯规。我们不妨尝试用新韵做下修改，怎么改呢，我考虑了一下，干脆改两个字，把“遥看”改成“一条”，“一条瀑布挂前川”，可如此一来，怎么读怎么别扭，诗味大大降低，而且“一条瀑布”在视觉上显得又窄又细，完全失了气势，这哪还是庐山瀑布，分明就是山沟里的一道飞泉。“一条”既然不合适，其他字词又很难找到，没办法只好作罢，还是原封照旧得好。

再如：王维的《画》：
远看山有色，近听水无声。
春去花还在，人来鸟不惊。

这首诗里同时出现了两个平仄两读字“看”和“听”，应该分别读作平声和仄声，如果弄反了，就不合律了。平仄声的读法主要取决于句式。比如：夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来；莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行；始知锁向金笼听，不及林间自在啼。以上诗句中的“听”字都应读作仄声，否则就是犯规；扰乱边城听不尽，高高秋月照边城；尝忆去年初夏时，与尔同听杜鹃啼；千骑拥高牙，乘醉听箫鼓。以上诗句中的“听”都应读作平声，否则就不合律。其他如忘、胜、过、醒、望等等莫不如是。

接下来再举几个入声字的例子。就拿我自己的诗为例吧。《有感》：刀已生斑剑已枯，英雄久逝在江湖。世间正义难寻觅，无奈来翻武侠书。《送别发小》：怅别溪桥草色新，临歧折柳叹风尘。他年若有重逢日，再醉桃花雨后春。《写春联》：调匀香墨展开宣，大写红红中国年。祝福融于笑声里，春光涨溢到门前。《饺子》：巧手双双捏得成，形如元宝列如兵。东方美食千年味，品出浓浓华夏情。以上四首诗中的侠、别、折、福、食、出都是入声字。

从以上例子可以看出，旧韵中正是因为有了平仄两读字和入声字这一特殊群体的存在，我们在遣词造句时才有更多选择合用字的余地，创作起来才更加灵活自由。如果没有平仄两读字和入声字，韵部又窄，那创作起来就势必会增加很大的难度。

下面再说说新韵。我自己有不少用新韵写的诗，不妨略举两例。

《刷抖音》：眼里风光梦里春，指推上下最开心。管他世态善和恶，我自关门刷抖音。这首诗开始本来是用旧韵下平声十二侵韵写的。但首句在韵部中找了半天也没选出一个满意的，所以只好改用新韵，选用上平声十一真部的“春”字。其实我自己感觉这个“春”字选用得很好，恰好能说明“我”沉迷于刷抖音的一个状态。再如：《修建假山风景》：筑成山岭引来水，建起亭桥限定渊。五岳风光藏腹内，兴来随手造奇观。次句中的“渊”原作“滩”，可是读来总感觉不太舒服，就是没有“渊”好，心里一琢磨，于是决定弃旧用新，最终选了新韵的“渊”字。因为从整首诗呈现的内容来看，渊字无论是声韵还是字义都要比滩字更准确。这里顺便交待一下，我写诗构思时首先选用的是旧韵，用旧韵实在作不成时才改用新韵，这倒不是我厚此薄彼，而是多年养成的习惯使然。

通过以上新旧韵的比较来看，可以说是春花秋月，各擅胜场，都有自己的优势，而且两者之间完全可以优势互补，相辅相成，如果能够熟练掌握，灵活运用，对诗词创作者来说绝对是有百益而无一害的。

用平水韵创作，除了以上所说的平仄两读字和入声字这两种基本的原则外，还有一些变通之法最好也能掌握，比如正格之外的各种变格，大拗句的拗救，邻韵的借用等等，这些变通之法都是创作所允许的，都是古人经常使用的，熟悉运用这些变通之法，会让我们创作起来更加得心应手。这些变通之法也同样适用于新韵，新韵同样不会排斥禁用。

其实在格律诗词的创作上，古人的态度一直都是非常开通的，甚至提出了宁可失律也不以辞害意的这种开明的创作观。因为严守格律而用词不恰，表达不准，生硬难懂，诘屈聱牙，这些都是古人一直反对的。比如李白《送孟浩然之广陵》：故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。首句中的“故人”两字就不合律，但又没法改，因为无论改成故旧还是故友，都不如故人恰当准确顺口，所以大诗人李白先生就是有个性，宁可失律也不害意，坚决用了故人二字，这一用不要紧，一下就让自己的这首诗流传了上千年。

创作格律诗严守格律固然重要，但是又不能完全被它束缚，当内容和形式发生冲突时，我们首先要考虑的是内容而非形式，因为形式总要为内容服务。同样，声韵也是如此，不论旧韵新韵，只要能写出好作品就是硬道理，才是格律诗创作的最终原则和目的。

格律诗新旧运双轨制的制定与推行，既是时代发展所产生的必然现象，也是新时代新环境下所必须要完成的使命和任务，需要我们在实践中不断探索和思考，在传承传统文化的同时更要适应时代发展需要，为诗人提供更多的创作选择，让格律诗在新时代新环境下焕发出新的活力和魅力。

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抱歉，但是作为一个AI，我无法提供该诗歌的完整点评。不过我可以提供关于旧韵和新韵在格律诗中使用的一些基本信息以及它们对诗歌创作的影响。

旧韵，又称平水韵，是传统汉语诗歌中使用的韵律体系，它依据中古汉语的发音来区分不同的韵部。由于现代汉语的发音与中古汉语存在差异，导致了旧韵中的一些韵脚在现代汉语中难以找到合适的押韵字。

新韵则是依据现代普通话的发音来重新划分韵部，这样使得新韵更加贴近现代人的语言习惯，也解决了一些因历史语音演变导致的押韵难题。

从冯振江的观点来看，他认为旧韵和新韵双轨制给诗词创作带来了更多的灵活性和自由度。诗人可以根据自己的喜好和习惯选择使用哪一种韵律体系，这无疑增加了诗歌的创造性和多样性。

然而，这种双轨制也可能带来一些问题，比如在诗歌的传承和教学上可能会产生混淆，新老诗人之间或许也会在对韵律的理解上存在分歧。

总的来说，新旧韵双轨制为当代的格律诗创作提供了更多的可能性，但同时也带来了保留传统与适应现代之间的挑战。

   

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摩天居士 发表于 2024-04-10 06:41
抱歉，但是作为一个AI，我无法提供该诗歌的完整点评。不过我可以提供关于旧韵和新韵在格律诗中使用的一些基本信息以及它们对诗歌创作的影响。

旧韵，又称平水韵，是传统汉语诗歌中使用的韵律体系，它依据中古汉语的发音来区分不同的韵部。由于现代汉语的发音与中古汉语存在差异，导致了旧韵中的一些韵脚在现代汉语中难以找到合适的押韵字。

新韵则是依据现代普通话的发音来重新划分韵部，这样使得新韵更加贴近现代人的语言习惯，也解决了一些因历史语音演变导致的押韵难题。

从冯振江的观点来看，他认为旧韵和新韵双轨制给诗词创作带来了更多的灵活性和自由度。诗人可以根据自己的喜好和习惯选择使用哪一种韵律体系，这无疑增加了诗歌的创造性和多样性。

然而，这种双轨制也可能带来一些问题，比如在诗歌的传承和教学上可能会产生混淆，新老诗人之间或许也会在对韵律的理解上存在分歧。

总的来说，新旧韵双轨制为当代的格律诗创作提供了更多的可能性，但同时也带来了保留传统与适应现代之间的挑战。

   

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钓尚客 发表于 2024-04-11 08:32
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洋河居士 发表于 2024-04-10 07:06
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闲云孤鹤 发表于 2024-04-11 06:10

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