宋诗里的盛夏光年

来源:西安学习平台

在夏天某个燥热的午后，我偶然翻开书架上的一本宋代诗歌选集。翻着翻着，猛然发觉，原来宋代的诗歌里，潜藏着整个夏天最清丽缱绻的时光。

“连雨不知春去，一晴方觉夏深。”

夏天何处是？是断桥的烟雨，是西湖的碧波。苏轼在《饮湖上初晴后雨》中写道：“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。”天气晴朗时的水光山色是美的，日色黯淡时的如丝细雨也是美的。西湖的夏天，清风摇翠，柳叶飘香，洒向世间的是彻骨的清凉。夏天的西湖，明眸皓齿，风姿绰约，像是清溪之畔浣纱的西施。而杨万里诗中的夏，更有一番视野开阔的磅礴景象，他在《晓出净慈寺送林子方》中，写下了“毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”。农历六月中旬，湖面上，白云下，弥漫的连天荷叶，像是一张张重重叠叠的凉席，纵情铺展，肆意延伸，微风过处，十里荷花竞相摇曳，绽放出一夏的绚烂和荣光。

夏踪何处觅？在山野乡间，在草屋田舍。真正的夏天，是风过树木的簌簌声，是日暮乡间倾泻而下的一片金黄。是某个热浪来袭的午后，阳光穿过细密的枝叶，洒下斑驳细碎的光亮，照耀在苏舜钦小憩的竹席之上，睁眼的瞬间，隐约看见窗棂之外，蝶舞翩跹，石榴尽开，又分明听得流莺啼鸣婉转，声声入耳。兴之所至，情不能已，他提起毛笔，在气韵绵长的宣纸上写下此刻的心境——“别院深深夏席清，石榴开遍透帘明。树阴满地日当午，梦觉流莺时一声。”

而身处湖山胜处的陆放翁，更是全身心融入夏日的闲居生活，他在《幽居初夏》一诗中写道：“湖山胜处放翁家，槐柳阴中野径斜。水满有时观下鹭，草深无处不鸣蛙。箨龙已过头番笋，木笔犹开第一花。叹息老来交旧尽，睡来谁共午瓯茶。”庭院外，一池碧水澄澈透亮，白鹭悠然地啄食着大自然的恩赐，草木葱茏之处，时而传来几声窸窣的蛙鸣，新茬的竹笋已经成熟了，木笔花也在绽放。这是一幅极美好的夏日幽居图，色彩明丽，动静相宜，置身其中，内心澄明，足以让人忘却所有恼人俗事。当年相识不见，午时梦回茶前，谁人共话当年？于是将身体和灵魂托付于自然万物，从此，做个不问俗事、不做挣扎的散淡之人，悠然行走在心灵的归途之上。

夏雨何处落？落在黄梅时节，落在青草池塘。晚年隐居的范成大，可谓是村居生活的狂热迷恋者和追随者，他的诗作充满了人间烟火气，荡漾着质朴田园风。在《喜晴》一诗中，他写下“窗间梅熟落蒂，墙下笋成出林。连雨不知春去，一晴方觉夏深”，自然天成，不加雕饰，窗前梅子和墙底竹笋红绿相间，像是一幅意境幽远的国画，点染皴擦间墨色浓淡自如。荡涤世间尘埃的夏雨，亦荡涤了范成大恬淡安逸的心境。

所谓“独乐乐不如众乐乐”，“永嘉四灵”之一的赵师秀深知此理，只是客人至晚不到，没有福分消受这梅雨之后的绝妙景致，于是独自一人观风听雨，仰头但见星星点点的夜空中彩云追月，俯首却闻青草深处的池塘里蛙鸣阵阵。红豆般烛火在屋内跳跃着，却丝毫不能影响诗人此刻的安宁，他似乎与这个夏天，与这个午夜交融在了一起，于是一首满载闲适与恬淡，题为《约客》的小诗便一蹴而就——“黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。”

“唐诗主言情，即使说理，也多以抒情方式出之；宋诗喜说理，崇尚议论。”正如《中国古代文学史》中所说，唐诗的意境多以直观形式表现出来，而宋诗在生动具体之中还有某种逻辑思维的潜流贯穿其中……相比于浸润着盛唐气象的唐诗，笔者以为宋诗的典型特征便是自然浅近、观照生活，因而我们每每从宋诗中领略到的夏日，总是如深林古井般透着丝丝凉意，这是一种与生俱来的独特气质。故而，生活于此的诗人们不停赞美，反复歌咏，才让南北两宋的盛夏光年跨越了万水千山，永远停留在后世人的精神世界里。

来源：西安日报

责任编辑：李东佳

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