集梧说诗

一首成功的诗，从通、立意、意境到体裁到节奏，都有一个共同点。

这个共同点就是：诗眼！对词，叫词眼或词心。致橡树的诗眼：与其在悬崖上守望千年.......再别康桥的诗眼：我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。诗眼：黑夜给了我黑色的眼睛，我用它寻找光明。诗眼：面朝大海，春暖花开。诗眼：醉过才知酒浓，爱过才知情重。每一首真正的诗，都是有诗眼的。

如果说一首诗读起来很美，几乎每一句都有其动人的地方，但读者抓不到“具体的难忘的着眼点”，实际上就是失败了。当代不乏好诗，也不缺才华杰出的诗人。

第一，无合理的传承；
第二，无创新；
第三，墨守成规；
第四，自以为是，以为自己已经取得诗的精髓；
第五，相互吹捧.......全是些扼杀心灵的观点。

还有一点很重要：散文和诗强行捆绑做夫妻，玄幻文字当亮点。这是要不得的，用不了多久，就死翘翘了。——上个世纪的垃圾诗体，今人当成宝贝，能出彩那是中国诗歌该绝了。

一首诗，当然主体意识是要的，没有主体意识，诗就散乱无章。有了主体意识没有诗眼，一件美丽绝伦的华服就黯然无光了。

我写的就经常没有诗眼。——过了一段时间一看：我的乖乖，写的啥公冶长的鸟音，没个可以叫得响的地方。这，也是中国诗、尤其是现代诗的共同的特点：读起来不错，有点小感受，再仔细：妈呀，和张三的相似，和王二麻子也差不多.......大众情人，你能爱吗？“说出自己”，这简单而又艰难。

要把自己的语言自己的感悟用最少最短的词句表现出来而又不雷同他人，只有杀猪般的努力了。没有悲喜，无法动人。当然声嘶力竭不好，但比不痛不痒好得多。大都空洞抒情或者无病呻吟。所有的诗都讲究完美的呈现。

就现代诗而言，首先节奏、韵律就极少有过得去的。七长八短，毫无节奏，如何歌唱！——凑出来，最好是连自己都不知道都写啥的东西，叫“坑爹”。

伊扬诗兄的心得体会，我要好好领悟

“与其在悬崖上展览千年，不如在爱人肩头痛哭一晚”此句为舒婷的《神女峰》而非《致橡树》老乡勿怪较真!

集梧老师的诗观

一首诗没有诗眼（或亮点），味同嚼蜡，起码会让人记不住，读过了也毫无感觉，读多了还让人生厌，看看古今中外的经典诗歌，哪一首没有这些让人眼前一亮的句子。这确实是我们需要小心的。
现代诗虽无清晰的韵律，但内在节奏还是有点，好的诗歌的节奏性很强，我自己读诗时会有这样一个感受：在没来得及细品前面诗句的意义时就被诗歌本身的节奏带至后面的诗句，这样的诗歌朗朗上口，节奏紧凑，无论它的意义浅显还是难懂，这首诗本身已经吸引了我。
还是那句话：期待伊扬更多的学习分享！

人间桑梓 发表于 2017-5-21 00:29
伊扬诗兄的心得体会，我要好好领悟

我这也是转集梧老师的

紫黎明 发表于 2017-5-21 01:44
“与其在悬崖上展览千年，不如在爱人肩头痛哭一晚”此句为舒婷的《神女峰》而非《致橡树》老乡勿怪较真!
...

没注意，有可能是编辑的时候搞错了，我这也是转来的

馮志兵 发表于 2017-5-21 05:52
伊扬学习的体会，感悟有模有樣的当赞，问候伊友！

呵呵，我这是转来的！

拜读学习！

飞絮 发表于 2017-5-21 07:37
拜读学习！

我也是转来的