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最近两个朋友作品涉嫌被抄袭发表在公众号“桃花源间”平台上,我作为代表去和平台以及当事人交涉。之前做了充分准备,对涉嫌抄袭的作品做了详细的对比标注,对其手法也进行了剖析解读。当事人年纪尚小,很爽快的承认,愿意道歉并发表公开声明。而“桃花源间”组织者踏浪无痕认为既然微信后台没判断是抄袭,平台就不用负责。“桃花源间”微信群的网友“大漠孤烟”还对我破口大骂:“你去拿国家裁定抄袭认定书来!什么狗屁诗词,我都不屑一顾。有人喜欢居然不知感激,你炒作什么?屁里屁气的居心不良的装酸,滚出去!”
通过这个事情,我发现很多人包括一些诗词类平台的组织者,对引用、借用、化用、抄袭的概念和界限并不清楚,所以打算写个文说明一下。
一、引用。汉语大辞典:用他人的事例或言词作为根据
实际在诗词创作中,很少会涉及引用。因为引用,首先要让读者知道你是索引了其他人的作品或者观点。比如我们写论文,会要求加摘要、关键词、参考文献、原作者等字样,让读者一目了然出处和作者,自然不构成抄袭。举一个成例,东坡《水调歌头落日绣帘卷》中有句:“认得酔翁语:山色有无中。”醉翁,是苏轼的老师欧阳修,所以这种是标准的引用。甚至如歌词“毛主席教导我们说,知识青年到农村去”也是引用。
二、借用、集句、化用、隐括
1、借用
直接用先人成句,是为借用。比如李贺的“天若有情天亦老”毛主席借用过,翁宏的“落花人独立,微雨燕双飞”小晏借用过,东坡《洞仙歌》“冰肌玉骨,自清凉无汗”直言是学自眉山老尼。嵌句、辘轳体也常借用前人的作品。
2、集句
一篇作品,句句皆借用,是为集句。比如秦少游《玉楼春 狂风落尽深红色》,句句借用,涉及杜牧、王安石、许浑、曹唐、陈克、寇准、韦庄八家作品。
狂风落尽深红色,春色恼人眠不得。泪沿红粉湿罗巾,怨入青尘愁锦瑟。 岂知一夕秦楼客,烟树重重芳信隔。倚楼无语欲销魂,柳外飞来双羽玉。
3、化用
化用,是建立在对作品和语言理解的基础上,加以变化运用。唐朝皎然在《诗式》中提到过“三偷”:其上偷势,其次偷意,最下者偷语。
况周颐曾云:“黃東甫《眼兒媚》雲:‘當時不道春無價,幽夢費重尋。’此等語非深於詞不能道,所謂詞心也。……納蘭《浣溪沙》雲:‘被酒莫驚春睡重,賭書消得潑茶香。當時只道是尋常。’即東甫眼兒媚句意。”即纳兰性德的浣溪沙,化用的是南宋黄简眼儿媚的词意。
4、隐括
隐括不是某一句或某一部分的化用或者借用,而是以其他体裁改编别人的整篇作品。比如黄庭坚的《瑞鹤仙 环滁皆山也》是对欧阳修名篇《醉翁亭记》的隐括。
三、抄袭
1、全篇照搬。 2、抄袭精华。 3、抄袭创意。
这次维权过程中,我大开眼界,看到很多以前想都不敢想的态度和观点:“以为自己的作品是能传千古的名句啊?值得抄?”“你们写的那些乱七八糟的东西,不值得一个人的尊严吧?”“何况即使她是读了别人的,又不是全然复制。什么好句子,需要如此大动干戈?是生名了还是生利了?”“他的目的是想损桃花源,这种借机损人欲利己的小题大做的娘炮男人,见多了!”
“桃花源间”管理组织者踏浪无痕的态度颇耐人寻味:“您问问微信后台大数据审核吧,如果官方大数据审核认为抄袭,我们会删除帖子。”“我没看到攻击您。”“那是群友,不代表平台的观点。”“不是您说抄袭就抄袭。”
这代表了几种不同的人对待抄袭的态度,也正是因为某些态度存在,才一直有抄袭生存的土壤和空间。当事人都已经承认行为不妥了,你平台嘴硬个什么劲儿呢?那群对维权者辱骂和恶意揣度的,你们相交于利,还是相交于势啊?
对抄袭行为的纵容,等于纵容劣币驱逐良币,漠视原创作者的心血和情感,是对诗词创作的打击,对文化复兴的嘲讽,对传统文化的背叛。你不会真以为抄一段涂涂改改发表出去就真没人看得出来吧?出来混的,迟早都是会还的。
我们都是从初学者过来的,不是每个人都有良师引导,难免有自己摸索和误入歧途的经历。我对类似问题的看法,底线是不欺心。无论是借用古人的名句,还是今人的作品,要用就用的让别人挑不出理。比如可以注明是借用了某家某作,或者之前和原作者沟通,取得授权。古人虽然作古,今人毕竟犹在。既然你喜欢人家的作品,是不是应该也给人家尊重呢?如果离开别人的作品,自己就写不出东西了,那才是悲哀。
我的一位朋友作为被抄袭者的观点比较有代表性:“我一共就这几首,以后估计也写不出什么值得一读的词了,还让人抄去了,那多憋屈。”我觉得真正热爱诗词创作的人,都会深深理解。希望大家以此为戒,尊重你喜爱的事物,也同样尊重你的同好。今天你抄袭了别人,明天你也可能成为被抄袭者。希望诗词江湖,多些清流。
作者:雳火
来源微信公众号:诗词国学
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