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《月沐学堂--格律诗写作入门》电子版第二十讲
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月沐风吟
发表于 2016-10-24 14:47:49
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第二十讲 再谈诗的意境及格律
要谈诗的意境及格律,首先要搞清楚什么是诗。我们天天都在作诗,但是并不是每个人都能真实地理解诗及诗的概念。
新华字典解释,“诗”者,是文学题材的一种,通过有节奏、韵律的语言,反映生活、抒发感情。“节奏”解释为:均匀的有规律的进程。“韵律”解释为:指诗词中的平仄格式和押韵规则。
何为诗文?
所谓诗文者,文,有律则为诗;诗,无律则为文。
无论今古,诗,均讲诗体、诗韵、诗律、诗心。
诗者,意为先,格律在次。这是诗家公论。
月沐以为,诗之意境,犹人之魂魄;诗之格律,犹人之骨骼。无魂魄,乃行尸走肉;无骨骼,乃一堆烂肉。健全之人,当有魂魄亦有骨骼。
则一首完整的诗,就既要有好的意境,也要有完美的格律。二者缺其一,就不是一首好诗。
大多人以为,诗,只要一谈到格律,就是格律诗,比如绝句、律诗等。其实,这样的想法是懒惰的和错误的。唐诗宋词,是千百年来追求完美诗歌的顶峰,千古流传、脍炙人口的唐诗宋词之精华,无不在其文风、诗体、言词、诗韵及音律节奏等方面臻于完美。
古风(既古体诗)也讲格律。格者,文体句式,指诗词曲赋各种文体;律者,音节音韵。格,这里不再多言。单讲古风之律。
古体诗用韵,比律诗稍宽;一韵独用固然可以,两个以上的韵通用也行。但是,所谓通用也不是随便乱来的;必须是邻韵才能通用。特别注意的是:上声和去声有时可以通韵,但是平仄不能通韵,入声字更不能与其它各声通韵。我们欣赏古人李白杜甫等名家的古风诗就可以领略到这一点。
当然,古体诗的用韵,是因时代不同而不同的。实际语音起了变化,押韵也就不那么严格。中晚唐用韵已经稍宽,到了宋代以后,古风的用韵就更宽了。
律诗是一韵到底的。古体诗可以一韵到底,也可以换韵,而且可以换几次韵。换韵的方式是多种多样的:可以每两句一换韵,四句一换韵,六句一换韵,也可以多到十几句换韵,可以连用两个平声韵,连用两个仄声韵,也可以平仄韵交替。如杜甫的名作[石壕吏] 。
前面讲的是诗韵,这里还得讲诗的音节。语序的变换,有时也不能单纯理解为适应声律的要求。它还有积极的意义,那就是增加诗味,使句子成为诗的语言。
律诗中的"一三五不论,二四六分明"这两句口诀,其实亦可通用于古体诗,因为第二、第四、第六字,是句式的节奏点,节奏点分明了,一首诗读来,则更有韵味和诗味。
好的诗句,其意义单位常常是和声律单位结合得很好的。所谓意义单位,一般地说就是一个词(包括复音词)、一个词组一个介词结构(介词及其 宾语)、或一个句子形式、所谓声律单位,就是节奏。就多数情况来说,二者在诗句中是一致的。因此,我们试把诗句按节奏来分开,每一个双音节奏常常是和一个双音词、一个词组或一个句子形式相当的。这就讲到语法。
诗词的一般节奏,也就是律句的节奏。律句的节奏,是以每两个音节(即两个字)作为一个节奏单位的。如果是三字句、五字句和七字句,则最后一个字单独成为一个节奏单位。如五言的节奏单位是“二二一”或“二一二”,七言的节奏单位是“二二二一”或“二二一二”。并且这样的节奏单位在一首诗中,要多重变化,而非一成不变,比如,以每两句为一组,上组是“二二一”,下组则最好是“二一二”或别的句式。
综上可见,古风诗之讲节奏讲语法,其实,就是讲音节,讲格律。不过非格律诗之严谨的“平平仄仄平平仄”格律而已。
观古人之诗,多和吟唱,所以,都有很流畅的音乐美感。诗之律,简言之,其实就是音节和音韵。比如“平平仄仄平平仄”,如步伐之口令,“平平仄仄”就是音节,如音乐之符号,平仄字间错落有致,音节起伏分明,如此,就有抑扬顿挫的音乐美感。每首诗的韵脚,就是音韵,韵脚合,则读来朗朗上口,流畅自然。
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