卓尔新诗创作谈之七：心醉新诗语

有诗友留帖问“是不是仅靠语言美就可以成就一首好诗”？问得好。当代人写古体，写风花雪夜，写悲欢离合，有两个好句，新颖别致，就可以成就一首好诗，因为你永远写不过唐诗宋词和纳兰；如果现代诗，除了语言本身美，还要在创意上有突破，言他人所未言，道他人所未道。做为思想的载体，情感的代言人，诗人的红颜知己，语言就是命根子，主题是魂，语言就是筋骨肉。谈谈新诗的特质。

第一、融古入今的凝练之美。并不是四六句，五七言古体才凝炼，现代诗也可以。天庭信步/当气宇轩昂。笔走龙蛇/剑啸长空/哪管何处是故乡。天堑任纵横/那是我匆匆身影。每首诗力争锤炼一两个警句，没有警句的诗不是好诗，有了警句的诗，即使全篇未必精彩，编审也会格外加分。就跟批改中高考作文一样。写诗过程本身就是锻炼思维、锤炼语言的过程。诗首先是语言艺术，高超的艺术，我们都要把锤炼语言，打造名句作为一生追求，孜孜矻矻，死而后矣。

第二、新潮活泼的时代之美。新诗的新，新在时尚，新在时代感。赏嫦娥凌波微步/探悟空太空行藏/邂逅墨子讨教非攻之术/太平洋对岸/正有大国嚣张。用文言词嫁接“嫦娥四号”“悟空号”“墨子号”，时代之风扑面而来，冷冷的科技成为浪漫的诗意，清新庾开府，俊逸鲍三军。

第三、神驰天外的想象之美。诗人的构思能力一个基本素养就是想象力，一个主题就像一个坐标，辐射下去，古今中外，天上地下，文史哲，时政，科技，诗和所有文章一样，需要信息量，知识含量，文化含量，精神含量，思想含量。没有信息量，只追求简约，骨干如骷髅，让读者读啥？不管诗歌还是其他文体，筋骨肉和干枝叶是必须的。苏轼中秋词，是最好的范本，叙述，景物描写，心里活动，哲理，情感，想象，现实，地下，天上，收束，荡开。总之，别把诗压缩成哲学家的座右铭，没有一点烟火气，没有温度和表情，听不到心动，那就不是好诗了。写作，任何极端都是悬崖！

我写《泪洒香江》不写暴乱危害，紫荆花美好花语，闻一多《七子之歌》，我骂老美国一百句行不？没用，那不是诗。所有自然，历史，人物，景观，都是一个寄托物，情感和思想的载体，本身就是船，是工具，不重要。只有挖掘，开拓，装进思想和情感才有价值。

第四、随心所欲的点染之美。学过油画的人都知道，一片叶子，孤零零画在宣纸上，没有意境，加一个树枝给她一个依托，画一个小动物瞅着她，叶子核心地位不变，信手点染的这些东西就渲染出味道。黑暗里一道蓝光/酒杯上赫然美洲虎的肖像/英式美语的梦还在酝酿。香港暴乱的根本就是美国佬，所有场景核心是酒杯上那只美洲虎，一语双关，蓝色的光，贪婪，有了色彩；英语有了声音，喝酒有了得意情态。帝国主义野心勃勃通过层层渲染，表达出来了。所以诗人是画家，是音乐家，是设计师，是建筑师，是多面手，不仅仅是文字的“厨师”。

第五、灵动跳脱的句式之美。宋词想突破唐人五七言藩篱，开始参差不齐诗句变体，出来一个就跟风，结果也以词牌名转正入户，这是北宋初期开拓者没有想到的。又变成一种格律。悲哉！现代诗给我们提供了足够大的“变体”空间，有才者尽管施展，淋漓尽致。尤其句式的跳脱灵动，辗转腾挪，写起来就是一种享受，特过瘾，特惬意，特畅快！一首诗可以全部排比，一气贯通，也可以只用词和短语，句子都不用。昨天有人说我的“嘉峪关就是古玩展/一条路，一堵墙，一袅烽烟/一道走廊，一队骆驼”是意象堆砌。此人真不懂“以少胜多”的表达之美。惜哉！读懂别人的诗，自己先得有“妙心”。后面没有好好读文本，对文学理论一窍不通，急需显摆自己的留言一律不回，这是对文学，对诗的尊重。

苏轼对大弟子黄庭坚以友相称，尊敬有加，为了捧红秦观，抓住所有机会唱和，推荐。我们都向苏轼学习，先学襟怀，学做派。灵魂会在诗里说话的。

第六、无孔不入的风流之美。杜甫和苏轼两位是把天下国家和家庭琐事“控万物于笔端”的大师，老杜妻子画棋盘，儿子敲针，大苏做红烧肉，酿酒点点滴滴皆入诗，现代人生活太丰富了，给诗人提供了无穷空间。卓尔每天笔记就是诗体。我等了七百八十天/像一声门铃/把我带进另一个世界。写外孙会叫姥爷了。母亲走的那天/漫天皆白/雪/也给一个普通农民送行。老哥站在柜台/摇摇头走了/一百元又装进口袋/我心被堵住了。猪肉45元一斤，他舍不得买。生活就是诗，诗忠实记录生活，让生活升华。

为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。卓尔和所有好友学老杜的精神，好好读经典名著，读历史，背诵名句，背成语词典，研究语言表达。下硬功夫、苦功夫。我们一块加油，写出让人心醉的好诗，好句。

卓尔  11.30

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谢老师对现代诗“三美”论述！拜读受教有益！

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