无话可说

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落败de唯美 发表于 2016-12-14 14:02
人贵有自知之明，文人要有文人的气节，抄袭者恶意炒作者可耻，盜窃者抄袭者还面不改色心不跳，大言不惭者还 ...

赞!那种站在道德制高点恶意炒作者也是可耻的。

张建军 发表于 2016-12-14 14:36
赞!那种站在道德制高点恶意炒作者也是可耻的。

感谢理解，除了感动不知说什么好。

　网络上的诗歌事件大多都是一些炒作或者瞎闹，例如近些年的什么梨花体、什么鲁奖风波、什么废话体诗歌等等。但这一次的余秀华现象，却与前面几次迥异。她的一些诗歌，确实具有所谓的“穿透力”。这种穿透力，首先来自她那独特的生命体验，对爱、对性、对孤独、对生命的种种痛苦的深入体验。这种种体验使她的诗具有一种非常鲜明的存在主义特质。同时由于她的独特身份，就像美国残疾人海伦一样，使她的这种种生命体验具有常人（一般的诗人）难以达到的敏锐丰富和沉重深刻。此外，他的波德莱尔式的浑融的感觉，她的具有现代语言艺术特色的新颖陌生的语言组合，也非常好的传达了这种种体验和痛苦,言说出了那“难以言说的东西”。
余秀华的诗歌属于我们通常所说的“口语诗”，并不太讲究诗歌的节奏和韵律。但是她的诗歌有一种内在统一的气韵，这种气韵来自于他内在生命痛苦与渴望的搏动和倾吐。这也是她的诗具有“穿透力”的一个原因。
当然，以上这些，只是就她的那些成功完美的诗而言。她的主要不足，在我看来，就在于她也受到了当代诗歌一种不良语言风气的影响，就是有一些语言及其组合不必要的含糊、玄虚，甚至有点莫名其妙。当然，无论怎样，她的一些成功之作已经足以使她站在现当代诗歌的一些制高点（并非惟一），并传诵着现代诗歌的光荣！
以下是我从许多帖子中选出的十二首诗并略加点评。那首传诵一时的《穿过大半个中国去睡你》却没有选，因为在我看来，那首诗只有四行好诗（开头三行和“摁进多少个黑夜”那行），还称不上完美之作。
一  日记：我仅仅存在于此
蛙鸣漫上来，我的鞋底还有没有磕出的幸福
这幸福是一个俗气的农妇怀抱的新麦的味道，忍冬花的味道
和睡衣上残留的阳光的味道
很久没有人来叩我的门啦，小径残红堆积
我悄无声息地落在世界上，也将悄无声息地
隐匿于万物间
但悲伤总是如此可贵：你确定我的存在
才肯给予慈悲，同情，爱恨和离别
而此刻，夜来香的味道穿过窗棂
门口的虫鸣高高低低。我曾经与多少人遇见过
在没有伴侣的人世里
我是如此丰盈，比一片麦子沉重
但是我只是低着头
接受月光的照耀
（点评：这首诗写出了她的孤独及其孤独存在的味道和价值。一些语言表述是新颖而有力的。例如：“你确定我的存在／才肯给予慈悲，同情，爱恨和离别”， “我是如此丰盈，比一片麦子沉重／但是我只是低着头／接受月光的照耀”，其中对存在的体验和表达简直有穆旦诗的力度和深入。再加上其中的乡土元素的渗入，使它比穆旦的玄学诗更有情景，诗意更加丰润。当然，第一行“我的鞋底还有没有磕出的幸福”我以为不大好，属于模糊语。这种情形，在余秀华的诗中不少，这说明在语言上，在她接受现代语言艺术的同时也受到了当代诗歌那种过于追求新奇而实际落入晦涩莫名其妙诗风的影响。）
二  横店村的下午
恰巧阳光正好，照到坡上的屋脊，照到一排白杨
照到一方方小水塘，照到水塘边的水草
照到匍匐的蕨类植物。照到油菜，小麦
光阴不够平整，被那么多的植物分取
被一头牛分取，被水中央的鸭子分取
被一个个手势分取
同时，也被我分取
我用分取的光阴凑足了半辈子
母亲用这些零碎凑足了一头白发
只有万物欢腾
——它们又凑足了一个春天
我们在这样的春天里
不过是把横店村重新捂热一遍
（点评：这也是一首很不错表现生命存在的诗。它写出了生命与大地的关系，在生命的宁静满足中又渗透着生命的无谓和虚无。这种平静的表现法穿透了生命、大地的本质，很有叶芝、艾吕雅此类诗的风采。而“光阴不够平整”一语就显示了她那不凡的语言功力和对于时空的诗的感觉。）
三  我爱着的都不是我的
那时候他们从池塘边走过，倒影婆娑
那时候云那么白，不理会这样的婆娑
我看见清风里的许多事物：繁茂和颓废共居一枝
他们的轻言细语里，摒弃了人间残疾
而光，把他们环绕得那么紧
我只想嚎叫一声，只想嚎叫一声
一个被掠夺一空的人
连扔匕首都没有力气
（这是一首惊人的好诗，她凭着一种诗人对浑融的感觉场的把握把她对于幸福的渴望与失落表现得无比有力。在这里，那个感觉场的点点滴滴，都渗透着她的情绪，描出了感觉也就写出了情绪。此外，她是聪明的，她并没有如照相一般的实写感觉，而是把虚的与实的因素揉和在一起。这样的变形，使语言更有力度，诗也更耐咀嚼。）
四  我以疼痛取悦这个人世
当我注意到我身体的时候，它已经老了，无力回天了
许多部位交换着疼：胃，胳膊，腿，手指
我怀疑我在这个世界作恶多端
对开过的花朵恶语相向。我怀疑我钟情于黑夜
轻视了清晨
还好，一些疼痛是可以省略的：被遗弃，被孤独
被长久的荒凉收留
这些，我羞于启齿：我真的对他们
爱得不够
（这样的诗大概不是一个残疾诗人是写不出的。她用非常简略的语言写出了生命的悲哀。同时，用一种类似反讽自嘲的方式写出了生命的另一种“痛”。它的悲叹的语调和反讽式的表达是这首诗魅力的重要因素。）
五  ◆一朵花在绽开
孤注一掷：在火山之口，在大海的入口
在飞快奔涌的星河上，在千金散尽的光阴里
天，这是何等孤独：它不停地使力，万物静谧
没有一个对它握起的拳头
这是何等荣耀：它一喷而出，战士般收复
整个原野
河流归位，星座归位，万物此刻合掌向上
它内心崭新的次序正在合理利用
它什么也不表达，哪怕被正在相爱的人看见
也是多么不可思议的事情
（这首诗亦具有九叶诗人穆旦和郑敏的一些表现存在意蕴的诗的风采，例如像郑敏的写荷花写树的诗。而最后两行，它甚至突破了他们的表达法。把花朵的存在意蕴和爱情联系在一起。）
六  ◆桌上的一束百合花
木桌。两把小木椅。黄得透亮的光阴
香气若隐若现，被对面的空椅子收留
这无根的花儿
这没有了故乡的花。哦，这没有底气的香味
被对面的空椅子收留
越开越白了。孤注一掷的内心
在黄昏里徘徊的心。它的白
被对面的空椅子收留
想起以往，他耐心地讲述百合花的根源
仿佛有风
吹过她越来越纤细的腰身
（这也是一首非常好的诗。它通过一朵百合花写出了诗人的孤独感，以及对于过往某个美好的爱的时刻的沉浸回味。她对于浑融感觉的传达，确实有波德莱尔的风采。最后一节，就像席慕容的一些诗句一样，像一幅隽永的美丽的油画，令人回味无穷。）
七  《怎样的一次意外你才能抵达我》
怎样的一次意外你才能抵达我
才肯把一朵野百合覆盖在我的伤口上
秋天的菊花有多宽广，黑夜就有多宽广
我用力捂紧嘴唇，不让冷字出口
我们在假设的命题里已经无路可退
-------怎样的来生你才能接纳我呢
来生怎样的黎明才配得上我盛开
哥哥，我见你出怡春楼
那个给你一夜欢愉的女子多幸福
我急切地从你身后拔我的一根肋骨
鲜血和夜色翻滚
我也忘记了来时路
哥哥，你的一丛烟灰弹落在广场的菊花上
那朵尖声叫喊的花儿多幸福
我也试图独自去开，供奉你的名和影
却在四分之一处
跌落，不敢喊疼
哥哥，你从来不肯信一次我的美
枉我点了那么多红蜡烛
枉我一次次把嘴唇涂红
（这或许是我看过的最好的爱情诗之一，这种爱而不能的疼痛感如此动人，或许只有一个残疾诗人才能做到吧。尤其那个拔肋骨的意象和想象，已经大大超越了圣经中的那个原始的意象。一些诗句有席慕容的色彩，但比她的更加沉痛。）
八  《阿乐，你又不幸的被我想起》
我不敢把我的心给你
怕我一想你，你就疼
我不能把我的眼给你
怕我一哭，你就流泪
我无法把我的命给你
因为我一死去，你也会消逝
我要了你身后的位置
当我看你时，你看不见我
我要了你夜晚的影子
当我叫你时，你就听不见
我要下了你的暮年
从现在开始酿酒
（这更是一首稀有的动人的爱情诗，尤其是后半部分则非她不能写出，一个残疾女诗人的那种单相思，已经被她写得无以复加：她只能要他身后的位置，只能要他的暮年，这是非凡的情感和非凡的想象力结出的美妙的疼痛的果实。）
九  《手（致父亲）》：
我要挡在你的前面，迎接死亡
我要报复你——乡村的艺术家，
玩泥巴的高手
捏我时
捏了个跛足的人儿
哪怕后来你剃下肋骨做我的腿
我也无法正常行走
请你咬紧牙关，拔光我的头发，戴在你头上
让我的苦恨永久在你头上飘
让你直到七老八十也享受不到白头发的荣耀
然后用你树根一样的手，培我的坟
然后，请你远远地走开不要祭奠我
不要拔我坟头新长的草
来生，不会再做你的女儿
哪怕做一条
余氏看家狗
（写尽了一个残疾人生命的痛，其想象力和语言功力也非常了得）
10   我的身体是一座矿场
隐藏着夜色，毒蛇，盗窃犯和一个经年的案件
暴露着早晨，野花，太阳和一个个可以上版面的好消息
五脏六腑，哪一处的瓦斯超标
总会有一些小道消息
怎么处理完全凭一个绑架者给出的条件
他住在村子里，不停地吸烟
这是一座设备陈旧煤矿，黑在无限延伸
光明要经过几次改造，而且颜色不一
我会在某个塌方前发出尖锐的警告，摇晃着蛇信子
那些在我心脏上掏煤的人仓皇逃出
水就涌进来
黑就成为白
袒露着虫鸣，月光，狐狸的哀嚎和一个经年的案件
隐藏着火焰，爱情，和一土之隔的金黄
总有人半途而退
一个人往里面丢了一块石头
十年以后
就听到了回声
（这首诗写人性，有波德莱尔的深透和黑暗的力量。其中那个矿场的意象简直妙极了，那个人性的矿场所具有的复杂性和变化通过一些想象和比喻也被她写尽了）
十一  脱！
没有商量！
夜深，露气沉重，身体里的疤发光
我们遇见了自己的祖国，除了掠夺，拿什么
证明我的爱戴
不介意你出神，我可以重复一次：脱！！
我相信只有我，只有我能在你的矿场里
点石成金
让每一块煤都闪闪发光
只有我能在你颠覆的时候把一朵向日葵
别在你胸膛
也只有我，清楚你河流的方向，缓急
并在你留下的漩涡里
义无反顾地沉下去」
（通过爱与性而抵达存在，是存在主义诗人们常些的题材，但没有一个人写得像这首诗如此透彻有力。当然这是因为诗人那独特的体验。）
十二「给奶奶洗澡
我搓她的背，搓她的胳膊，搓她的屁股
“疼，疼那”她哇哇大叫
疼一疼就干净了。我对这个91岁的女子一点不手软
然后我拨弄她的乳房，她就笑了
它们耷拉的样子却不像垂头丧气
我把它们扯起来，一放，又垂下去了
“你也有，你也有”她嘟噜着
我又拉扯了两次
然后我掏出手机，给她照了一张
总感觉有许多隐匿
在这个下午飘荡，既沉重又轻悠悠」
（呵，好诗，通过给一个老女人洗澡及其所见所言，把女人的身体意蕴和存在哲学表露得十分独特。尤其最后三行，一下使前面的那些似乎不经意的诗行展现出它们隐藏着的余蕴。）

油泼辣子 发表于 2016-12-14 15:11
　网络上的诗歌事件大多都是一些炒作或者瞎闹，例如近些年的什么梨花体、什么鲁奖风波、什么废话体诗歌等等 ...

诗友的这篇文章我曾在网络上读过。现在有许多人质疑她没有原创才气，（但当然说她一点也不懂也不可能，当今写诗的人还真不少），可能是一些别有用心之人借“”农民诗人”，“草根诗人”“脑瘫诗人”的噱头，再写上几篇出位的诗歌来抄作。有点思想和头脑的人都在想，一个农妇而且还是个脑瘫，怎么会写诗呢？如果去掉这两个关键定语，余只能算个普通得不再普通的业余作者，很难红起来。（关于余抄作事件有纸媒和网媒都曾报道过，如果诗友想知全情，可去祥读）

月滿西樓 发表于 2016-12-14 18:37
这个社会就是这样，一个出了名的人，一个红得发紫的人，总会有一些人拍马屁！
...

话里话外表现人的见识，是非面前显现人的境界，深刻是透过现象看本质，高度是绝顶一览众山小。西楼诗友是个明白人，这个平台有很多人都是明白人。

说的也是，有人几个字却奉为诗而获大奖，想起了是谁在祸害当代诗歌，我也糊涂了