8首宋词小令，短小隽永温柔如水，美到了骨子里

来源 迷上诗词

小令，算是诗词中的前辈。小令的缘起便是词的缘起。
本为唐时文人宴饮中为助酒兴，即席填写以供演唱的歌词，故形式多短小紧凑。至宋演变成固定体制，字数在五十八字以内，为词中较短小者。
但是有其短小的特点，往往读起来回忆绵长，深刻隽永。
今天诗词君整理一些不足50字的小令，分享给各位诗友，愿时光许你，岁月无忧。

01
《花非花》
白居易 (唐)
花非花，雾非雾。
夜半来，天明去。
来如春梦几多时，去似朝云无觅处。

像花而不是花，似雾又不是雾。半夜时分到来，天亮的时候离去。来的时候像是春梦一样没有多少时分，离去的时候又像朝云散尽不可寻觅。
读起来如同置身云端，眼神迷离，有一种不可言说的朦胧美。人的一生又何尝不是如此，在生活中困苦，又过阳光也沉过低谷，阴霾中也交织着短暂的美好。
凡事往前看，虽然未来不可捉摸，但是带着笃定的心，日子也是会越过越好的。

02
《苍梧谣》
蔡伸（宋）
天！休使圆蟾照客眠。
人何在？桂影自婵娟。

夜空中的一轮圆月，惯会助人哀伤快乐。
人们高兴时，那明月便洒下皎洁的柔辉，为人助兴、凑趣。
李白说：“我歌月徘徊，我舞影零乱。”
人们忧伤时，那月色也顿时变得冷幽幽的，照得人倍感凄凉，令人难耐。

冯延巳说：“明月，明月，照得离人愁绝。”
月的意向在于看月的人，眼前的这位词人离家千里，被月亮照的睡不着，本来就愁绪满怀，加上迢迢孤月又怎能不思念“隔千里兮共明月”的那一位呢？

03
《渔歌子·西塞山前白鹭飞》
张志和 （唐）
西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。

西塞山前，白鹭齐飞，桃花盛开，江水猛涨，这时节的鳜鱼长得正是肥美。在没刺的鱼类中，鳜鱼肉是最鲜嫩细腻的，清蒸食之鲜美至极，故而赢得古今诸多文人对它的赞许。
这是一幅用诗写成的山水画，这是一首色彩明优意万千，脱离尘俗钓湖烟。思深韵远情融景，生活任行乐自然的抒情诗。
想想这样的场景，苍岩，白鹭，鲜艳的桃林，清澈的流水，黄褐色的鳜鱼，青色的斗笠，绿色的蓑衣。徜徉在云水间，哪里会有那些闲绪烦忧。在斜风细雨中高歌一曲，这才是人生真味。

04
《阳关曲·中秋月》
苏轼（宋）
暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。此生此夜不长好，明月明年何处看。

明月圆，又恰逢兄弟相聚，当然要赞叹一下“此生此夜”，机会难得，要尽情游乐不负今宵，可恰如明月是暂满还亏一样，人生也是会难别易的。
我们终究要相信：世间所有的再见，都是为更好的相逢！
时光如水，岁月无声。无论昨天是多么的无忧无虑，多么的快乐单纯，都已是过眼云烟。
此刻，我们只有珍惜今天，尽力做好今天的每一件事，才有信心去迎接更好的明天。

05
《梦江南·兰烬落》
皇甫松 （唐）
兰烬落，屏上暗红蕉。
闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧。
人语驿边桥。

这是首旅客思乡之作。
起二句八字写夜深人静，灯火残落，花屏上的美人蕉也慢慢暗淡，这也正是入睡的时刻。前面是旅店落寞孤寂的景致，后三句就转入了梦境，却是另一番景象。

梦中的江南，情调清朗，色彩明丽，梅子正熟，风景绝佳。恰在这时，夜雨轻飘，船泊泽国，笛声悠扬；人语驿桥，春水碧波。
梦里有多欢乐，现实就有多孤单。以景入梦，以情动人，从视觉到听觉，意境清幽，亲切温和，意蕴无尽。

06
《长命女·春日宴》
冯延巳 （五代）
春日宴，绿酒一杯歌一遍。
再拜陈三愿：
一愿郎君千岁，二愿妾身常健，
三愿如同梁上燕，岁岁长相见。

初读这首小令的时候没什么特别大的感触，觉得只是一首简单的祝酒词，但细细品味之后，才读懂其中的深意。
在这首诗中，凡写景无不含情。结尾的“梁上燕”虽是比喻，却也是春日画堂的眼前景物。春日、绿酒、呢喃燕语，构成极美的境界，对于爱情的抒写，是极有力的烘托。
全词单纯与丰富，平易与雅致的高度统一，通俗易懂却能够表达最深挚的感情，深得民歌真髓，真正做到化平凡为神奇。
日子也跟这首小令一样，平平淡淡却又真挚动人。最了解最知心的唯有老伴，知冷知热，相守一生的，想想也就是老伴了。愿与老伴白头到老，相爱一生。愿晚年幸福快乐，身体健康。

07
《十六字令·归》
袁去华（宋）
归！目断吾庐小翠微。
斜阳外，白鸟傍山飞。

这首小令仅有十六个字，平铺直叙生动如话，却显示出自己超凡脱俗的豪情。
开篇一个“归！”字，既有弃官归隐的决心，又有与统治阶级决裂的气魄。
回家之前或许都有近乡情怯的感觉，但是在词人眼中，家才是那个稳定温暖的港湾。落日、青山、白鸟构成一幅美丽的画面。落日、青山之静配以白鸟飞翔之动，静中有动，景中含情，充满诗情画意。
家，是我们永远的根，不管我们走的有多远，哪怕海角天涯，都走不出它的牵挂。因为有家，因为有了深深的牵挂，生命才不会因无根而枯萎。
也正是因为有家，有如此深深的牵挂，人生才会圆满。

08
《如梦令》
纳兰性德 （清）
木叶纷纷归路，残月晓风何处。
消息半浮沉，今夜相思几许。
秋雨，秋雨，一半西风吹去。

窗外连绵的秋雨不解相思意，一半已经风吹去，落在天涯，落在海角。
“木叶”这一意象出自屈原的《九歌》“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”，予以孤寂悲凉之感；“残月晓风”则化用了柳永的词“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月”；“一半西风吹去”又和辛弃疾的“被西风吹去，了无痕迹”同。
纳兰的词读起来总是婉转动人的，读他的词也总会有种熟悉又清新的感觉，但是生活中并不只有愁绪。
安静下来时，仔细想一想，人生虽然有苦累，可日子还算过的去，一辈子短暂，余生不长，我们真应该把开心与微笑，当成一种生活习惯。

小令之所以被历代文人喜欢，大抵在于它又短又精，文字虽少但境界不低，读起来让人甘之若饴，回味无穷。
就像人生，虽然短暂，但是也同样精彩，同样值得歌颂。
曾经拥有的不要忘记，已经得到的更加珍惜，属于自己的不要放弃，已经失去的不要回忆，想要得到的就一定要去努力。
为人者一世，颇为短暂，能迎来今日，当万分知足。过日子也是一样，当以平常心生情味儿，珍惜幸福，莫负今朝。

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这篇选目和文字气质很搭，短、净、有余味。若放到“诗歌中国”客户端发布，我建议先垫平两个“理解卡点”，正文现有的释义和赏析已经够了，不再重复配套解读，只补必要小注即可。

**一是标题和开头。**  
“8首宋词小令”这个说法容易被读者挑出来：白居易、张志和是唐，冯延巳是五代，纳兰性德是清，真正宋人只有蔡伸、苏轼、袁去华。标题可改成更稳的：

> **8首短小令词，短小隽永温柔如水**  
> 或：**8首唐宋五代清小令，短小隽永温柔如水**

开头“小令的缘起便是词的缘起”后面可补半句：“这里说的是唐宋词中的小令，不含元曲小令。”这样读者不会把“小令”和元曲小令混在一起。

**二是正文只加“小注”，不抢赏析。**  
- 《花非花》：“花非花，雾非雾”不是实指花雾，是写似有若无、说不清道不明的朦胧感。  
- 《苍梧谣》：“圆蟾”即圆月；“桂影自婵娟”是月影越美好，越反衬人不在身边。  
- 《渔歌子》：“不须归”的“归”可注为不必急着归家、归俗，不是“回船”。  
- 《阳关曲》：题下点一句“中秋夜与兄弟相聚”，否则“此生此夜”容易读成泛泛感慨。  
- 《梦江南》：“兰烬”是灯花余烬，“红蕉”是屏风上的画，先注这两个词，后面入梦更清楚。  
- 《长命女》：三愿是层层递进，最后“梁上燕”是眼前景就地作比，不必拔高成宏大爱情。  
- 《十六字令》：开篇“归！”是决断语气，读者容易轻轻带过，可注“一个‘归’字，归隐之意已定”。  
- 《如梦令》：“消息半浮沉”是音讯若有若无；秋雨一半被西风吹去，是相思吹不散又留不住的余味。

另外，蔡伸《苍梧谣》和袁去华《十六字令》其实是同调异名，若怕读者误会是两首不同词牌，可在其中一首后注一句“《苍梧谣》即《十六字令》”。

我先按这个思路，把标题和几处小注顺成适合客户端发布的轻量版；正文的释义、赏析保留原样，不另加第二套解读。您把最终标题定下，我就照着那个口径整理。
——来自诗国AI评论（加入VIP可享，AI评论仅供参考，切勿尽信）

花非花雾非雾，夜半来天明去来如春，梦几多时，去似朝云无觅处。

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写得太好了

                               
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