律诗中写作中要注意的事项

1、承、转句中名词的位置

例诗：

《五律春水图》
野渡荒原阔，遥山翠入围。
落红穿柳巷，钓叟饮苔矶。
淡酒和风共，飘香引橹归。
隔烟呼白鹭，衔得几鱼飞。

大家看中二联的“落红、钓叟、淡酒、飘香”，因为句式相同，也就形成了“四平头”，也称为“四言一法”。我们原来讲过，律诗中二联忌四言一法，指上联与下联句式完全相同。­又如“长城依曲渚，古渡入修林，长日多飞絮，游人爱绿荫”，句式雷同，平板呆滞。所以承、转句，也就是中二联名词的位置很重要。

注意，在一句中，如果有两个名词的话，要尽量把他们分开放。第一、四或者第二、五或者第一、三。总之，别把名词安排得太近。同类名词都用在一个位置上，更是诗家大忌。如“巫山猿啼数行泪，衡阳归雁几封书，青枫江上秋天远，白帝城边古木疏”。不仅四个地名连用欠妥，而且“巫山”、“衡阳”、“青枫江”、“白帝城”都用在开头，句法单调，语意拘束，诗味索然。

使用叙述句，特别是抽象的叙述句。在说明应交待的事项后，应多用形象化语言、比拟手法。同时，要注意“惟陈言之务去”。­

惟陈言之务去是什么意思呢？“惟陈言之务去”出自唐·韩愈《答李翊书》：“惟陈言之务去，戛戛乎其难哉！”，意思是陈旧的言辞一定要去掉。指写作时务必要去掉陈旧的言辞,鼓励努力创造、革新。

承转句（律诗中二联）要注意句式的选用，特别是律诗的颔联与颈联的句式，不要雷同。三句式、两句式、一句式、半句式、名词语句，错位句等句式交错使用，有利于疏密相间，常奇互济，增加格律诗的美。

诗句不合格律要求时，必须调平仄，方法有三：

（1）换同义词或能代替的词，如中国、神州、华夏、禹甸、赤县，意思一样，但平仄不同，可以根据情况选用。又如以东风、惠风表示春季；以南风、薰风表示夏季；以西风、金凤表示秋季；以北风、朔风表示冬季。也可根据情况选用。

（2）用倒装句，如主移谓后：“粘衣欲湿杏花雨”；宾置谓前：“草色遥看近却无”。­

（3）可用救拗法

我们要学习杜甫的“新诗改罢自长吟”，把改好的诗自己吟几遍，看顺不顺口，听其音韵是否能和诗的感情配合起来。如感觉不妥当的地方，就作进一步修改。­改好稿后，不妨放置几天、半月或半年之后，再拿出来看看，就会发现仍有不满之处，这时再改，还会提高诗的思想性与艺术性。

2、慎用入声字

入声字读音短促，在一首诗中不可多用，不然就不好读了

五律一般不超过4个；
七律一般不超过6个；
七绝一般不多于3个；

入声字大家平时多积累

3、起句不可起的太满

律诗的起句，不可写的太满，若起太满高，那后面的颌联、颈联、合句就无法安排，一起句就到了颠峰，那后面就不用写了，所以，起句要有个度，不可以过高，要给后面留空白。其实这和我们平时出联一样，上联要给下联留出想像和发挥的余地，如果你一句说死了，下联就不好发挥了。比如李白的“花间一壶酒”起句，那你下面写啥都可以，因为起的好，所以后文的续写就相对容易了，记得原来看过一个起句，滔天任纵横，做第一句，又滔天、又纵横，是不是写得太满了。另一个起句，浩渺长江水，这个也够壮丽辽阔的了，也不适合在起句。所以，起句一定要起得清清楚楚，明明白白，起句的前后分句之间，衔接性一定要做好，最好形成一个互补关系或者前后相连关系。

4、动词的运用：

一首成功的诗词中要有动词把画面活起来，整个诗中要少累积名词，多用非名词（动、形容、虚），这点最难做到，所以大家在以后的写作中要多练多用，熟能生巧。我们知道，五律适合写景，七律适合言情，所以，五律中有许多动词运用的很好的例子。

才吟五字句，又白几茎髭。
秋潭垂钓去，夜月叩船归。
谷鸟随柯转，庭花夺酒香。
夕阳连雨足，空翠落庭阴。
石苔萦棹绿，山果拂舟红。
夏云生嶂远，瀑水引溪长。

就是有了这些动词，才能把画面活起来，所以，我们要学会炼动词。

本文摘于网络
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受教了！

非常不错。

惟陈言之务去，戛戛乎其难哉！

律诗中二联忌四言一法，指上联与下联句式完全相同。这点第一次听说，学习啦，那如何处理对仗工整呢？是不是有点矛盾？

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谢谢作者分享。

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受教了

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有人说平头不好，也有人说平头好，读起来朗朗上口。不知道平头一说的第一人是谁？

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谢谢分享，学习了

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干货满满，大赞。

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