12位冷门诗人，12首传世名作：诗红人不红

来源 品唐诗宋词

在文学史上，有这样一群诗人，他们“诗红人不红”，诗作精妙绝伦，流传千古，可他本身却并不广为人知。
比如说，你知道陈陶、丘为、秦韬玉吗？
你可能会觉得很陌生。但说起他们的名句“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人”、“今夜月明人尽望，不知秋思落谁家？”、“苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳。”，你肯定会恍然大悟，原来是他呀。
今天要分享12位诗人，12首诗词，首首经典，全是名作，可是作者却不大出名，一起来看看都有谁吧！

秦韬玉：晚唐诗人，其诗构思奇巧，语言清雅，意境浑然，多有佳句，艺术成就很高。
贫女唐·秦韬玉
蓬门未识绮罗香，拟托良媒益自伤。谁爱风流高格调，共怜时世俭梳妆。敢将十指夸针巧，不把双眉斗画长。苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳。
《贫女》是秦韬玉的代表作，全篇都是一个未嫁贫女的独白，倾诉她抑郁惆怅的心情，而字里行间却流露出诗人怀才不遇、寄人篱下的感恨。
《唐诗别裁》评价说：语语为贫士写照。全诗语言简丽，描画细腻，寄寓深刻，情真意哀，结句“为他人作嫁衣裳”为世人所熟诵。  

杜审言：唐代诗人，杜甫祖父。“文章四友”之一，是唐代“近体诗”的奠基人之一，作品多朴素自然。其五言律诗，格律谨严。
和晋陵陆丞早春游望
独有宦游人，偏惊物候新。
云霞出海曙，梅柳渡江春。
淑气催黄鸟，晴光转绿蘋。
忽闻歌古调，归思欲沾巾。
这是一首和诗，作者是用原唱同题抒发自己宦游江南的感慨和归思。
此诗韵脚分明，平仄和谐，对仗工整，已是成熟的律诗作品。因此，这首诗可谓初唐时期完成近体诗体式定格的奠基之作，具有开源辟流的意义。
《唐诗选脉会通评林》：周敬曰：“独”、“偏”、“忽”、“惊”、“闻”、“欲”等虚字，机括甚圆妙。

丘为：唐代最长寿的诗人之一，年96而卒，和王维、刘长卿友善，常有诗歌唱和。
左掖梨花
冷艳全欺雪，余香乍入衣。
春风且莫定，吹向玉阶飞。
初春时节，诗人看到左掖前梨花怒放，情有所动，于是即景托物而写下的言志之作。“冷艳全欺雪，余香乍入衣”堪称佳句。
后人评价此诗：调响语秀，咏物之神品。

祖咏：唐玄宗时代诗人，与王维友善，其诗多状景咏物，宣扬隐逸生活。其诗讲求对仗，亦带有诗中有画之色彩。
终南望馀雪
终南阴岭秀，积雪浮云端。
林表明霁色，城中增暮寒。
此诗描写了终南山的雪景和雪后增寒的感受。这首诗咏物寄情，意在言外，清新明朗，朴实自然。
王士禛在《渔洋诗话》卷上里，把这首诗和陶潜的“倾耳无希声，在目皓已洁”、王维的“洒空深巷静，积素广庭宽”等并列，称为咏雪的“最佳”之作。

王建：唐代诗人，出身寒微，一生潦倒，与张籍友善，乐府与张齐名，称张王乐府。多用比兴、白描、对比等手法，常在结尾以重笔突出主题。
十五夜望月寄杜郎中
中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。
今夜月明人尽望，不知秋思落谁家？
全诗四句二十八字，以每两句为一层意思，分别写中秋月色和望月怀人的心情，展现了一幅寂寥、冷清、沉静的中秋之夜的图画。此诗以写景起，以抒情结，想象丰美，韵味无穷。

韩翃：唐德宗时诗人，其诗诗多写送别唱和题材，笔法轻巧，写景别致，传诵一时。
寒食
春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。
这首《寒食》是韩翃的传世之作，因为这首诗，韩翃受到唐德宗的赏识，晋升不断，官至中书舍人，可谓是一首诗改变了命运。
此诗思绪绵密，结构严谨。诗作仅四句，但多有转折。从内容看，由写景物转入咏礼俗；从空间看，由皇城转入御苑，又由皇宫转入权贵门第；从时间看，由白天转入日暮；从感情看，由平和转为庄重。如此等等，不一而足。这多重转折，使得本诗尺幅兴风、盆水生波，在简短的篇幅中跌宕起伏，引人寻味。

张祜：唐代诗人，为人清高，家世显赫，人称“张公子”，有“海内名士”之誉。
宫词二首·其一
故国三千里，深宫二十年。
一声何满子，双泪落君前。
前10个字，浓缩了一个宫人远离故乡，幽闭深宫的人生遭遇，高度的概括之下，具有强烈的感染力，读完，千愁万恨一下子袭来。
清·王士禛《唐人万首绝句选评》：此诗更悲在上二句，如此而唱悲歌，那禁泪落！

陈陶：唐武宗时诗人，工诗，以平淡见称。屡举进士不第，遂隐居不仕，自称三教布衣。
陇西行
誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。
这是一首边塞诗，这里没有直写战争带来的悲惨景象，也没有渲染家人的悲伤情绪，而是匠心独运，把“河边骨”和“春闺梦”联系起来，写闺中妻子不知征人战死，仍然在梦中想见已成白骨的丈夫，使全诗产生震撼心灵的悲剧力量。

顾夐：五代词人，词风绮丽却不浮靡，意象十分清新生动，情致极其悱恻缠绵。
诉衷情
永夜抛人何处去？绝来音。香阁掩，眉敛，月将沉。
争忍不相寻？怨孤衾。换我心，为你心，始知相忆深。
此词运用白描手法，写一位独守空闺的少妇的情态与景物，表现并反衬出她在漫漫长夜中的孤寂与怨恨，既有文人词的细腻华美，又带有民歌风味，是写闺情的别开生面之作。
陈廷焯《白雨斋词评》：元人小曲，往往脱胎于此。

王观：宋代词人，与秦观并称二观。擅写词作。
卜算子·送鲍浩然之浙东
水是眼波横，山是眉峰聚。
欲问行人去那边？眉眼盈盈处。
才始送春归，又送君归去。若到江南赶上春，千万和春住。
这首词以眼喻水，以眉喻山，设喻巧妙、情趣盎然，又语带双关，写得妙趣横生。历来为人所传唱，称赏不绝。
王灼评曰：王逐客才豪，其新丽处与轻狂处，皆足惊人。

严蕊：南宋中期女词人。出身低微，自小习乐礼诗书，后沦为台州营妓，改严蕊艺名。善操琴、弈棋、歌舞、丝竹、书画，学识通晓古今，诗词语意清新，四方闻名，有不远千里慕名相访。
卜算子
不是爱风尘，似被前缘误。花落花开自有时，总赖东君主。
去也终须去，住也如何住！若得山花插满头，莫问奴归处。
词人在上片申诉自己无罪，希望新任官员秉公定夺，予以释放。下片则承上不能自主命运之意，抒发词人对幸福自由的无限渴望。
全词笔墨轻灵，一气浑成，表现出词人的才气和个性。

林升：南宋诗人，善诗文。
题临安邸
山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休？暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州。
这是一首写在临安城一家旅店墙壁上的诗。此诗通过乐景写哀景，讽刺南宋统治者沉醉在杭州纸醉金迷的生活中，不思收复失地，作者的愤恨和对国家命运的忧虑溢于言表。

因为篇幅的原因，诗词君只总结了12位诗人，诗词君当然知道还有很多诗人没有上榜，在留言区写上你心目中“诗红人不红”的诗人吧！

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这篇选得很准，十二首几乎都是“句子先住进读者心里，作者名字后来才跟上”。如果放到“诗歌中国”里，我会建议别做成诗人履历展，而做成“名句认领”：先让读者看见熟悉的句子，再翻出作者，再给每首搭一级很轻的台阶。

整组的总入口可以是一句话：这些诗能传世，不靠冷门诗人逆袭，而靠把一个人的处境写成很多人的处境——贫女的针线、宫人的歌、征人的骨、闺中的梦、游子的归思、南宋的醉。名句之所以红，是因为它们把具体画面和普遍命运扣在了一起。

按我们的规矩，每首我只配一次解读。我先给秦韬玉《贫女》搭一级“读前小笺”，示范这种克制感：

**白话入口：**  
她生在蓬门，不懂绮罗香；想托媒，又更伤心。她不肯用时髦妆容取悦人，只以针线巧自许；最恨年年金线压手，却都是替别人做嫁衣。

**读诗入口：**  
别先急着想“贫女”二字，先看“不把双眉斗画长”——这是自尊；再看“为他人作嫁衣裳”——这是不甘。

**克制赏析：**  
秦韬玉写贫女，其实也在写有才难展、为人作嫁的寒士与幕僚。它传世，不是因为惨，而是因为把“我不被看见，我的劳动却成全别人”说得太准。

这条给《贫女》用过后，我就不再重复，避免稀释原诗。其余十一首若要在客户端整组发布，我就按同样格式依次补成“读前小笺”：每首只给一条白话入口、一条读诗入口、一条点到为止的赏析，不抢原诗风头，也不添过度解读。
——来自诗国AI评论（加入VIP可享，AI评论仅供参考，切勿尽信）

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