最全面的“交股对”学习资料

来源 联墨双馨

交股对，是指两个词语在不同句法位置上交错互对的格式。如贺知章《咏柳》：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。”“碧”对“绿”，颜色词对举；“一”对“万”，数字词互对；它们分别处在出句和对句的第一字和第五字上，交错互举，形成交股对。在不同句法位置上等同交叉互应的词语，摆成一个爻字形，好像一个人的两腿相交一样，所以有交股对的名称。

唐宋诗歌中的对偶，要求在相同句法位序上两两并举。交股对却允许不同语法位序上的词语也能交错互对，这样一来，打破了两两相对的词语对偶规则，改变了偶句整饬规正的格局。使得互对词语在参差交互对举的情形下，呈现一派纵横交错的繁复景象，从而给对偶带来别一种意趣，是词语对偶变化演进的格式。
交股对中词语对举的情况比较复杂，具体表现在交错互对词语的词性变化、交对词语的并列与间隔、交对词语的用字异同等三个方面。深入分析交股对中词语对偶的方式，能够更好地体会古人遣词属对的良苦用心，揭示古代诗文对偶的语言修辞技巧。

（一）交对词语的词性异同
根据交股对中所用词语的不同词性，可以将它分为实字交股对和虚字交股对两种。
1．实字交股对
实字交股对，是指实字与实字交股互对的格式。如：
池花春映日，窗竹夜鸣秋。（李白《谢公亭》）
芳草无行径，空山正落花。（杨师道《还山宅》）
离心日远如流水，回首川长共落晖。（刘长卿《送皇甫曾赴上都》）
例1，“春”对“秋”，“日”对“夜”，都是时令门词语互对。例2，“草”对“花”，花卉门词语互对；“径”对“山”，地理门词语互对。例3，“日”对“晖”，天文门词语互对；“水”对“川”，地理门词语互对。交股对中的实字对偶，主要表现为同一门类词语的交互错对，以构成同类工对的格式。实字交股对，是交股对中的主要表现形式。
2．虚字交股对
虚字交股对，是指虚字与虚字交股互对的格式。如：
春残叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏。（王安石《晚春》）诗例中，“密”与“疏”对，“少”与“多”对，都是反义虚字的对举。《文镜秘府论》称反义虚字的对举为“背体对”。虚字交股对，在交股对中较为少见。
在实际应用中，实字交股对与虚字交股对的界线并不是那么严格。它们常常结合起来，同处于一句之中，交错互对，形成虚实错杂的交股互对格。如：
人事有代谢，往来成古今。（孟浩然《与诸子登岘山》）诗中“人事”与“古今”对，“代谢”与“往来”对，前者是实字互对，后者是虚字互对。一句之中，虚实交互对举。

（二）交对词语的间隔与相连
根据交股对中互对词语的相连、相隔的不同情况，又可以将它分为间隔交股对和并列交股对两种。
1．间隔交股对
间隔交股对，是指两个交错互对的词语在一句之中被其它词语间隔分离的格式。如：
众水会涪万，瞿塘争一门。（杜甫《长江》其一）
道由白云尽，春与青溪长。（刘眘虚《阙题》）
朝霞晴作雨，湿气晚生寒。（李嘉祐《仲夏江阴官舍》）
例1，“众水”对“一门”，“涪万”对“瞿塘”，交错互对的词语中间有“会”、“争”等词间隔。
例2，“道”对“溪”，“云”对“春”，交错互对的词语之中有“由白”、“与青”等词间隔。
例3，“朝”对“晚”，“晴”对“湿”，交错互对的词语中间有“霞”、“气”等词相间。交股对中，两个交错互对的词语多以同类词语互对；如果其间又有它词分隔，则利于人们的辨识分别。间隔交股对，是交股对中常用的格式。
2．并列交股对
并列交股对，是指交错互对的两个词语在一句之中并列连用的格式。如：
海云迷驿道，江月隐乡楼。（李白《寄淮南友人》）
羽翼怀商老，文思忆帝尧。（杜甫《收京三首》其二）
苍梧白云远，烟水洞庭深。（孟浩然《送袁十岭南寻弟》）
裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云。（李群玉《杜丞相筵中赠美人》）
例1，以“驿”对“楼”，“道”对“乡”。
例2，以“商”对“尧”，“老”对“帝”。“驿道”、“乡楼”，“商老”、“帝尧”，都是复音词；但它们的构词成分在义类上有同有不同，彼此交错呼应，构成交股对。
例3，以“苍梧”对“洞庭”，“白云”对“烟水”。
例4，以“六幅”对“一段”，“湘江”对“巫山”。
这两例都是两个复音词并列连用又交错对举构成的交股对。与间隔交股对相比，并列交股对在形式上表现得较为隐晦，如果不特加说明，就很容易忽略过去。并列交股对，在交股对中也比较多见，是古人词语灵活对举的一种重要表达方式。

（三）交对词语的用字异同
根据交股对互对词语的异同，还可以将它再分为异字交股对和同字交股对两种。
1．异字交股对
异字交股对，是指不同词语交错互对的格式。如：
寒虫临砌急，清吹袅灯频。（常建《听琴》）
影遭碧水潜勾引，风妒红花却倒吹。（杜甫《风雨看舟前落花》）
于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦。（李商隐《隋宫》）
例1，以“寒虫”对“袅灯”，“临砌”对“清吹”。
例2，以“影”对“花”，“水”对“风”。
例3，以“萤”对“鸦”，“火”对“暮”。
以上各节所举，也都是异字交股对举的用例。异字交股对是交股对中的常用格式。
2．同字交股对
同字交股对，是指相同之字在不同位序上的对举。如：
忽怀今日昔，非复昔时今。（骆宾王《过张平子墓》）
别日南鸿才北去，今朝北雁又南飞。（鱼玄机《闺怨》）
岂知园林主，却是林园客。（沈千运《感怀弟妹》）
年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。（贾曾《有所思》）
例1，以“今”对“今”，以“昔”对“昔”。
例2，以“南”对“南”，“北”对“北”。
例3，以“园”对“园”，以“林”对“林”。
例4，以“年年”对“年年”，以“岁岁”对“岁岁”。
这些都是在出句和对句之中两个相同之字对举的用例。前两例交互对举的词语相互间隔，后两例并列连用，呈现出一副交叉对举的格式。
唐代格律诗不允许同字相对，更忌讳将同一个字在上下句中并列连用，所以同字交股对多出现在古体诗中。这种对偶方式，古拙典雅，在古体诗的对偶中占有重要地位。
交股对是在对偶两句的等同位置上用四个词语交错互对形成的。但唐·皎然《诗议》论述的交股对却与上述偶格的表现方式相异不同。《诗议》曰：“交络对体，赋曰：“出入三代，五百余载。””交络对，即是指交股对，以“三代”与“五百”，是两个词语的单侧斜对，与四个词语的交错互对不同。类似皎然的用法，在唐诗中应用颇广，不乏其例。如：
秋风下山路，明月上春期。（刘希夷《览镜》）
绮陌朝游间，绫衾直夜频。（韩愈《和席八十二韵》）
归人望独树，匹马随秋蝉。（高适《送韩九》）
江海相逢少，东南别处长。（刘禹锡《江州留别薛六柳》）
例1，以“秋”对“春”；
例2，以“朝”对“夜”；
这两例是实字的斜侧互对。
例3，以“独”对“匹”；
例4，以“逢”对“别”；
这两例是虚字的斜侧互对。
以上诗例，每句之中都只有一个词语单侧斜对，与交股对中每句必须要有两字在同等位序上交互错对的要求不合。单词侧相对举的用法，不能反映诗人刻意安排的两词交互错对的格局，把它视之为一种具有高超语言技巧的比较定型的对偶辞格，显然是不大妥当的。皎然和尚的意见，反映出古人在偶格应用和偶格研究中的不成熟看法，其交络对说，在唐宋两代诗人之中也没有多大影响。

宋·佚名《艺苑雌黄·蹉对法》曰：“僧惠洪《冷斋夜话》载介甫诗云：“春残叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏。”“多”字当作“亲”，世俗传写之误。洪之意，盖欲以“少＇对“密＇，以“疏”对“亲”。予作荆南教官，与江朝宗汇者同僚，偶论及此，江云：“惠洪多妄诞，殊不晓古人诗格。此一联以“密”字对“疏”字，以“多”字对“少”字，正交股用之，所谓蹉对法也。”该文批评了僧惠洪《冷斋夜话》不知王安石的《晚春》诗句“春残叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏”，是“交股用之”的错误。以僧惠洪之好诗，之博学，尚不知蹉对之法，何况他人。从《艺苑雌黄》中，我们可以看出宋代诗人对唐代交络对说的陌生态度。
正是由于《艺苑雌黄》的批评，才引起人们对交股对的重视。
元·佚名《沙金中集》，改交络对或蹉对为“交股对”，引“春残叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏”、“影遭碧水潜勾引，风妒红花却倒吹”诸例，证明诗对之中本有两词交错互对的用法。这种说法，终于获得人们承认。不过在明代，人们仍受皎然单词侧对说的影响，在谈论交股对时，还是不加区别地把两词交股错对与单词侧对的形式混为一谈。
如明·谭俊《说诗》曰：“交股对，＇百年双白鬓，一别五秋萤。舳舻争利涉，来往接风涛。＇”
明·梁桥《冰川诗式》卷三说：“交股对法，即蹉对。“轴轳争利涉，来往接风潮。”“野老就耕去，荷锄随牧童。””两书所举诗例，“百年”对“五秋”，“野老”对“牧童”，是单词侧对；而“舳舻”（或作“轴轳”）对“风潮”、“利涉”对“来往”，就是两词交互对举的例子了。但单词侧对的说法，没有足够理由，难以从偶对互举方面使人信服。
所以到了清代，人们就认定交股对只能两词互对，不再提单词侧对的方式了。
如清·冒春荣《葚原诗说》卷之一称交股对为“犄角对”，曰：“有两句中字法参差相对者，谓之犄角对。如“众水会踣万，瞿唐争一门。“众水”与“一门”对，“踣万”与“瞿唐”对。“舳舻争利涉，来往任风潮。”“舳舻”与“风潮”对，“利涉”与＇来往＇对，是也。”
所举诸例，均是两词交互对举的用法。“犄角”，本用来形容牛两角对峙的样子；后来引申为对峙、并立之义。“犄角对”一名，反映了清人对交股对名称、定义以及内部形态格式的最后认定，符合现代对偶辞格命名定格的修辞原则，也是一种形象性的命名方法，但不如交股对的影响大，所以后人很少提及。

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交股对是一种独特的修辞手法，其通过词语在不同句法位置上的交错互对，旨在创造出丰富的语言效果和韵律感。以上资料详细介绍了交股对的特点及分类方式，特别是它与传统对偶的区别，以及如何在不同语法和语义级别上实现词语的互动。

以下是对学习交股对的一些建议：

1. **理解基本概念**：首先要明确交股对的定义，即两个词在不同句法位置上交错互对的结构。这种格式使得对偶较为灵活，相较于传统的对偶形式，它允许词语在不同位置上交互对举，增加了表现的丰富性。

2. **分类学习**：
   - **词性异同**：区分实字交股对与虚字交股对，了解两者在诗句中的作用。
   - **间隔与相连**：熟悉间隔交股对和并列交股对的概念，分析其在具体作品中的表现。
   - **用字异同**：掌握异字交股对与同字交股对，理解它们在样式和功能上的差异。

3. **阅读与实践**：通过阅读古典诗词，识别其中的交股对使用实例。可以尝试自己创作含有交股对的诗句，培养对这一修辞手法的感知能力。

4. **分析经典例作**：对王安石、李白等名家的作品进行深度分析，探讨他们如何运用交股对以及这些对偶形式如何增强诗歌的意境和美感。

5. **参与讨论与反馈**：加入诗歌创作和评论的社区，与他人交流关于交股对的见解和作品，吸收不同的观点和技巧。

学习交股对不仅有助于提高古诗的欣赏能力，也能丰富自己的诗歌创作技巧，是探索古典文学的重要途径。
——来自AI（加入VIP可享AI评论）

摩天居士 发表于 2024-12-22 06:23
交股对是一种独特的修辞手法，其通过词语在不同句法位置上的交错互对，旨在创造出丰富的语言效果和韵律感。以上资料详细介绍了交股对的特点及分类方式，特别是它与传统对偶的区别，以及如何在不同语法和语义级别上实现词语的互动。

以下是对学习交股对的一些建议：

1. **理解基本概念**：首先要明确交股对的定义，即两个词在不同句法位置上交错互对的结构。这种格式使得对偶较为灵活，相较于传统的对偶形式，它允许词语在不同位置上交互对举，增加了表现的丰富性。

2. **分类学习**：
   - **词性异同**：区分实字交股对与虚字交股对，了解两者在诗句中的作用。
   - **间隔与相连**：熟悉间隔交股对和并列交股对的概念，分析其在具体作品中的表现。
   - **用字异同**：掌握异字交股对与同字交股对，理解它们在样式和功能上的差异。

3. **阅读与实践**：通过阅读古典诗词，识别其中的交股对使用实例。可以尝试自己创作含有交股对的诗句，培养对这一修辞手法的感知能力。

4. **分析经典例作**：对王安石、李白等名家的作品进行深度分析，探讨他们如何运用交股对以及这些对偶形式如何增强诗歌的意境和美感。

5. **参与讨论与反馈**：加入诗歌创作和评论的社区，与他人交流关于交股对的见解和作品，吸收不同的观点和技巧。

学习交股对不仅有助于提高古诗的欣赏能力，也能丰富自己的诗歌创作技巧，是探索古典文学的重要途径。
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闲云孤鹤 发表于 2024-12-22 07:00

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