读王力《汉语诗律学》札记（一）

     《汉语诗律学》是第一部从语言学角度全面、系统、详尽地阐述古今诗歌格律和语言特点的著作，并且对于汉语诗律的一般常识和作者自己的研究成果均有涉及，无论是对于诗词教学，还是诗词创作或研究，该书都是必备的参考书。

导言：   
       平仄和对仗：平仄和对仗，是近体诗中最讲究的两件事。
       平仄是一种声调的关系。汉语里共有四个声调，就是平声，上声，去声，入声。平声是长的，不升不降的；上去入三声都是短的，或升或降的。“上”字应该指的是升，“去”字应该指的是降，“入”字应该是特别短促。仄声就是上去入三声的总名。而平声则自成一类。
       依照近体诗的规矩，是以每两个字为一个节奏，平仄递用。假定一句诗的第一第二字都是平声，那么，第三第四字就应该都是仄声；如果第一第二字都是仄声，那么第三第四字就应该都是平声。
       平仄递用也就是长短递用，平调与升降调或促调递用。
汉语近体诗中的仄仄平平乃是一种短长律，平平仄仄乃是一种长短律。
       五言古诗虽不很讲究平仄，但五平调或四平调仍是要尽可能避免的，否则就嫌单调了。 五仄调或四仄调比较地多见，因为仄声还有上去入的分别，它们或升或降或特别短促，就不十分单调了。
        近体诗喜欢用平声做韵脚，因为平声是一个长音，便于曼声歌唱的缘故。
        对仗，大致说起来，就是语言的排偶，两两相对的语句叫做“对仗”。
        近体诗的对仗必须避同字，还必须讲究平仄相对（平对仄，仄对平）。
        对仗有宽对和工对之分。宽对只要名词对名词，动词对动词，形容词对形容词就成。工对必须把事物分为若干种类，只用同类的词相对。
        第一章  近 体 诗
        近体诗又名今体诗。它是和古体诗对立的。唐代以后，诗的形式逐渐趋于统一，对于平仄、对仗和诗篇的字数，都有很严格的规定。这种依照严格规律写出来的诗，是唐以前所未有，所以后世叫做近体诗。
       近体诗大致可分为三种（一）律诗；（二）排律；（三）绝句。
                第一节律诗
        律诗的意义就是依照一定的格律来写成的诗。
律诗的格律最主要的有两点：1，尽量使句中的平仄相间，并使上句的平仄和下句的平仄相对（即相反）；2，尽量多用对仗，除句首两句和末两句外，总以对仗为原则。
       律诗分为五言律诗和七言律诗两种。
        五言律诗：除平仄和对仗的规律之外，五言律诗每句五个字，每首八句，共四十个字。第一三五七句不入韵，第二四六八句入韵，这是正例；但也有首句入韵者，这是变例（这种正变之分是从唐人五言律诗中统计出来的，以多见者为正，少见者为变）。
       七言律诗：除平仄和对仗的规律之外，七言律诗也还有两个规律。每句七个字，每首八句，共五十六个字。
       第一二四六八句入韵，第三五七句不入韵，这是正例；但首句也有不入韵者，这是变例。
        五言律诗首句，和七言律诗首句恰恰相反：前者以不入韵为常，后者以入韵为常。
       五律和七律中，都偶然有一种“三韵小律”。三韵小律就是六句（首句就是入韵也不计）。这样，五言小律就只有三十个字，七言小律就只有四十二个字。
       五律和七律之外，偶然又有一些六言律诗，每首四十八个字。
       五七言三韵小律和六言律诗都是很罕见的形式。所以略为提及。
提及几个诗人们的术语：凡两句相配，叫做“一联”。第一句和第二句叫做首联；第三句第四句叫颔联，第五句第六句叫颈联；第七句第八句叫尾联。每联的上句叫“出句”，下句叫“对句”。
              第二节 排律
       排律就是十句以上的律诗。排律就是一直排比下去的意思，只有末两句不必对仗，首两句也偶然可以不对。总之，排律就是普通律诗的延长。它的一切规律都必须以普通律诗为标准。
       关于排律的韵数，普通总喜欢用整数。如十韵，二十韵，三十韵，四十韵，五十韵，六十韵等；超过六十韵以上，往往索性凑成一百韵（二百句，一千字）。
        就通常说，排律只限于五言。也有极少数的七言排律。有些五言或七言诗貌似排律，但实际是古风，因其并不合律诗格律。
              第三节绝句
       绝句字数恰等于律诗的一半。律诗八句，绝句只有四句。这样，五言绝句共二十字；七言绝句二十八个字。
       绝句可以分为四类：
       1，截取律诗的首尾两联的（全首不对仗）；
       2，截取律诗的后半首的（首联用对仗）；
       3，截取律诗的前半首的（末联用对仗）；
       4，截取律诗的中间两联的（全首用对仗）。
       第一类的绝句最为常见：律诗的首尾两联都可以不必对仗，而绝句正是不用对仗者居多，尤其是七绝。第二类第四类次之，第三类最少。
       截取律诗的首尾两联而成的（全首不用对仗），这一类七绝较多；因为五绝首句以不入韵为正例，而其首联又是以用对仗为较常见的。      
       截取律诗的后半首而成的（首联用对仗）。这一类以五绝较多，因为七绝首句以入韵为正例，而其首联又是以不用对仗为正例的。
       截取律诗的前半首而成的（未联用对仗），这一类五绝和七绝都颇为罕见。
       截取律诗的中两联而成的（全首用对仗），在这一类中，五绝颇为常见，其数量差不多和第二类的五绝相等；七绝较为少见。有些七绝属于这一类的，首句便不入韵。
       五绝的首句也像五律的首句一样，以不入韵为正例，所以较宜于对仗，而第二类和第四类的五绝比七绝较多（因为这两类的首联是用对仗的）。
       七绝的首句也像七律的首句一样，以入韵为正例，不入韵为变例。不过，七绝的变例比五绝的变例为多。这因为绝句虽不一定要用对仗，但当其用对仗的时候，总喜欢用于首联（第二第四类）；若首句入韵，则为韵所拘，对仗不容易，所以诗家们倾向于不使首句入韵。
       绝句应该分为古体绝句和近体绝句两种：
       1，古体绝句产生在律诗之前，有平韵，有仄韵（仄韵也许比较多些），句中的平仄不受律诗平仄规律的限制。
       2，近体绝句产生在律诗之后，在原则上只有平韵（仄韵罕见），句中的平仄受律诗平仄规律的限制。
       由此看来，古体绝句只是最简短的古诗；唐以后的诗人依照古体所作的绝句，可以称为短篇的“古风”，亦称“古意”。实际上，近体诗和古体诗的界限是相当清楚的，这主要条件就是它那平仄的严格的规律。我们不要看见了二十个字就归入近体诗的五绝，二十八个字的归入近体诗的七绝，有些却是应该归入“古风”里去的。
      声调四谱把绝句分为三种1，律绝；2，古绝；3，拗绝。其所谓“拗绝”实在是失粘失对的”古绝“，和失粘失对的”律绝“，所以实际上只能分”律绝“和”古绝“两种。
      绝句虽可分为古体和近体两种，但是，既然普通都把它归入近体，我们就不妨从权，把近体绝句简称为绝句，至于古体绝句，我们索性就把它归入古风，不为它另立名目了。

（ 王力（1900 年 8 月 10 日 - 1986 年 5 月 3 日），字了一，广西博白县人。他是中国语言学家、教育家、翻译家、散文家、诗人，中国现代语言学奠基人之一。以下是他的一些主要经历：

       求学经历：1926 年考入清华大学国学研究院，师从赵元任。1927 年赴法国巴黎大学留学，1931 年获法国巴黎大学文学博士学位。
       任教经历：历任清华大学、燕京大学、广西大学、昆明西南联合大学、中山大学、岭南大学等校教授。1954 年后任北京大学教授，直至去世。曾任中山大学、岭南大学文学院院长，在北大曾兼任汉语教研室主任，中文系副主任等职务。

       王力在语言学方面的成就斐然：

       著作等身：他的语言学专著有 40 多种，论文近 200 篇，共约 1000 万余字，内容几乎涉及语言学各个领域，且具有开创性。其代表作包括《汉语史稿》《同源字典》《汉语语音史》《汉语语法史》等。
        诸多开创：他将传统的“小学”（语文学）和现代语言科学相结合，把教学与科研相结合，做到创新与求实相结合、渊博与专深相结合。例如，在汉语语法研究方面，他摆脱西洋语法的束缚，历史地、求实地研究汉语自身特点；在古韵研究上，提出了“脂、微分部”说等独到的见解。

       他所著的《汉语诗律学》成书于 1958 年，是研究汉语诗律学的经典之作。该书分为“导言”和“本论”两部分，详细阐述了韵语的起源及其流变、平仄和对仗、句式和语法等知识，对近体诗、古体诗、词、曲、白话诗和欧化诗均进行了深入研究，并提供了丰富的例证。

       王力还致力于语言文字的应用，在文字改革、汉语规范化和推广普通话方面做了大量工作。他捐献《王力文集》的稿费，设立“北京大学王力语言学奖金”，自 1986 年开始评选、颁发。他为中国语言学的发展作出了极其重要的贡献，深受学界的敬重和赞誉。）

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