台湾当代诗人洛夫病逝，享年91岁

台湾当代诗人莫洛夫 视觉中国 资料

据台湾东森新闻云等岛内媒体报道，台湾当代诗人莫洛夫（笔名洛夫、野叟）2018年3月19日凌晨3点病逝，享寿91岁。

洛夫拥有多部经典著作，出版诗集《时间之伤》等37部，散文集《一朵午荷》等7部，评论集《诗人之镜》等5部，译著《雨果传》等8部，其中《石室之死亡》广受诗坛重视。2001年，洛夫推出3000行长诗《漂木》，同年被评选为台湾当代十大诗人之一，名列首位。

据新华网报道，1928年，原名莫洛夫的洛夫生于湖南衡阳，15岁时就在报纸上发表作品，后毕业于台湾淡江大学英文系，并在东吴大学外文系执教多年。1954年，他与张默、痖弦在台湾共同创办了《创世纪》，并任总编辑20余年。《创世纪》是中国现代诗歌的标志性刊物之一，强调纯粹性、独创性、世界性，主张整合中国与西方、现代与传统，以建立一个崭新的中国现代汉诗诗学体系。

澎湃新闻记者 蒋子文

来源：澎湃新闻

先生，一路走好～

老先生！一路走好！

莫老，一路走好！

标题：著名诗人洛夫凌晨逝世，与余光中并称诗坛双子星座

凤凰网文化讯 据洛夫之子莫凡消息，著名诗人洛夫于2018年3月19日凌晨三点二十一分在台北荣民总医院逝世，享年九十一岁。去世时家属随侍于旁。

台湾诗人颜艾琳透露，十天前洛夫参加新诗集发布会，因为现场人多，感冒刚刚好转又受到感染，于一个星期前住院。据称，洛夫离世时没有经受很大痛苦。

洛夫，原名莫运端、莫洛夫，衡阳人，国际著名诗人、世界华语诗坛泰斗、中国最著名的现代诗人，被诗歌界誉为“诗魔”。1928年生于衡阳东乡相公堡，1943年以野叟笔名发表第一篇散文《秋日的庭院》于衡阳市《力报》（今《衡阳日报》）副刊。1949年赴台湾，被誉为中国最杰出和最具震撼力的诗人，《中国当代十大诗人选集》将洛夫评为中国十大诗人首位。

洛夫写诗、译诗、教诗、编诗五十余年，著作甚丰，出版诗集《时间之伤》《灵河》（1957）、《石室之死亡》（1965）、《魔歌》（1974）、《众荷喧哗》（1976）、《因为风的缘故》（1988）、《月光房子》（1990）、《漂木》（2001）等三十一部，散文集《一朵午荷》、《落叶在火中沉思》等六部，评论集《诗人之镜》、《洛夫诗论选集》等五部，译著《雨果传》等八部。

1999年，洛夫的诗集《魔歌》被评选为台湾文学经典之一，2001年又凭借长诗《漂木》获得诺贝尔文学奖提名。洛夫潜心现代诗歌的创作，对台湾现代诗的发展产生了重要的影响。

台湾出版的《中国当代十大诗人选集》如此评称洛夫：“从明朗到艰涩，又从艰涩返回明朗，洛夫在自我否定与肯定的追求中，表现出惊人的韧性，他对语言的锤炼，意象的营造，以及从现实中发掘超现实的诗情，乃得以奠定其独特的风格，其世界之广阔、思想之深致、表现手法之繁复多变，可能无出其右者。”吴三连文艺奖的评语对他更为肯定：“自《魔歌》以后，风格渐渐转变，由繁复趋于简洁，由激动趋于静观，师承古典而落实生活，成熟之艺术已臻虚实相生，动静皆宜之境地。他的诗直探万物之本质，穷究生命之意义，且对中国文字锤炼有功。”

洛夫和余光中一直被世界华文诗坛誉为双子星座，洛夫的《边界望乡》和余光中的《乡愁》一样脍炙人口。虽在大陆的名气不如余光中响亮，但在台湾诗界洛夫的名望却在余光中之上。1979年3月，洛夫访问香港时创作《边界望乡》，诗人余光中陪同他去边界落马洲用望远镜看大陆，洛夫离乡三十年，近在咫尺却过不去，有家不能归，近乡情切。于是写下了震撼人心的诗——《边界望乡》，传神地表达了游子怀乡咫尺天涯的伤痛、落寞和无奈。

洛夫诗选：

边界望乡
说着说着
我们就到了落马洲
雾正升起，我们在茫然中勒马四顾
手掌开始生汗
望眼镜中扩大数十倍的乡愁
乱如风中的散发
当距离调整到令人心跳的程度
一座远山迎面飞来
把我撞成了
严重的内伤
病了病了
病得像山坡上那丛凋残的杜鹃
只剩下唯一的一朵
蹲在那块“禁止越界”的告示牌后面
咯血。而这时
一只白鹭从水田中惊起
飞越深圳
又猛然折了回来
而这时，鹧鸪以火发音
那冒烟的啼声
一句句
穿透异地三月的春寒
我被烧得双目尽赤，血脉贲张
你却竖起外衣的领子，回头问我
冷，还是
不冷？
惊蛰之后是春分
清明时节该不远了
我居然也听懂了广东的乡音
当雨水把莽莽大地
译成青色的语言
喏！你说，福田村再过去就是水围
故国的泥土，伸手可及
但我抓回来的仍是一掌冷雾


剔牙

中午
全世界的人都在剔牙
以洁白的牙签
安详地在
剔他们
洁白的牙齿
依索匹亚的一群兀鹰
从一堆尸体中
飞起
排排蹲在
疏朗的枯树上
也在剔牙
以一根根瘦小的
肋骨
秋千仍在晃荡
人散了
秋千仍在晃荡
夕阳仍在晃荡
那女子的发
仍在晃荡
直到
把月光
扔上了树梢

来源：凤凰文化

《诗人洛夫来沪展书法：中国文化使我活得丰富尊贵》

2016-11-22 上观新闻

上观新闻：您是什么时候开始学习书法的？

洛夫：二十多年前。我学习书法已经很晚了，按照一般人的概念，应该从小练起，但我在台湾工作时很忙，很少用毛笔写字。有次台北历史博物馆举办历代著名书法家展览，我去看了两天，很激动。后来有朋友说，你也可以练习书法。受了他们鼓励，我开始临帖、拜师。起初把书法当做副业，后来才把它当做另外一种美来追求。我觉得一个诗人、作家，应该有第二个艺术生命，诗和书法代表了中国特有的艺术创作，它们是我毕生的两大追求，也是我不断寻找的精神家园。

上观新闻：一般书法家喜欢写古典诗词，用书法写新诗会矛盾吗？

洛夫：很多人问我，你是个很先锋的诗人，写古老的书法，是不是一种矛盾？我说，表面上看是如此，但我觉得书法是一种美的创造，一种艺术空间的创造，凡是有创意的东西都是超越时空、万古长青的，比如现在读王羲之、怀素的作品，还是觉得气韵生动、有魅力，他们创造的传统美也是现代的。不论是诗歌还是书法，我所追求的都是创造性的永恒之美。

上观新闻：您的书法艺术追求和您的诗歌理念是否一致？

洛夫：写诗和书法的美学关系很接近，最相通的就是，诗歌有一种想象的空间，书法则有留白，空白的部分也许比写出来的更重要，就像诗歌里的言外之意。此外，诗歌和书法都有节奏感、韵律感，诗歌重视韵律，在书法里也有这种节奏，比如快慢、浓淡等，这是书法和诗歌相通的概念。

上观新闻：对鲍勃·迪伦获得今年的诺贝尔文学奖，您怎么看？

洛夫：鲍勃·迪伦的作品也许反映了社会某个阶层的想法和生活情况，但它毕竟不是文学，也不是诗歌。诗歌有它更高层次的含义，有意境、韵味，但他的作品完全谈不上。歌词有社会效应，也许可以帮助别人抒发情绪，但以诗歌的文学眼光看，是不大适当的。我发现，近十多年来，整个世界的文化发生了很大变化，通俗和高雅的文学艺术已经打破界限，再不像过去那样泾渭分明，鲍勃·迪伦的得奖恐怕对此影响也会很大。

上观新闻：所以，写诗也应该多从传统、高雅的艺术，从中汲取养料？

洛夫：我经常在说，西方的民族和东方民族是不一样的，对于我们而言，传统的东西可以成为被借鉴的力量。一个作家要求得发展和壮大，需要自己本民族的根，文化的根不能断绝，尤其是中国的古典诗歌。

一路走好！

地上绝响，洛夫走好，从此天堂多了响亮……