老王的新人间词话1-3（共100+，每天1更）

1

苦瓜脸杜甫老爷子冷峻嶙峋的笔伐偶尔也会失足滑倒，摔出几声娇嗔。

例如，写《江畔徒步寻花系列》。第六首，写到黄四娘。黄四娘具体是谁不得而知，泛泛而言大概是杜老的女神。“四娘”这个名字有些暧昧，实际上带“娘”字儿的人名都挺暧昧，比如武媚娘、杜十娘、春三十娘和风四娘。

“黄四娘家花满蹊”这句要和老杜自己的《客至》结合起来读；“千朵万朵压枝低”这句要和苏东坡的《戏张先》结合起来读；“自在娇莺恰恰啼”这句要和欧阳修的《江南柳》结合起来读。读罢方知，杜夫子对黄四娘有大不敬之想。让夫子跳墙，这是女神的魅力。

或有浅薄者说，那苏欧不是在杜之后么。此乃迂腐之见，有云：曾见郭象注庄子，却是庄子注郭象。



2

十九岁的李白风格还不太稳定，时而禅静，写出如王维般的处女作《访戴天山道士不遇》；时而为赋新诗强作缠绵《白头吟》；时而孩子气发牢骚《上李邕》。

二十多时，鬼神莫测的笔力初现端倪。《渡荆门送别》有两个名句，“山随平野尽，江入大荒流”似乎启发了杜甫“星垂平野阔，月涌大江流”，“仍怜故乡水，万里送行舟”似乎启发了杜甫“门泊东吴万里船”。到《长干行》又那么回肠荡气，一组年龄排比栩栩如生、情有千转，比《白头吟》强了两三个等级。

三十多岁是李白创作的第一个高峰，笔墨间融合了自己的个性，于是写《侠客行》《蜀道难》《古风》，信笔一抹，力透三纸。

四十多更加挥洒自如，磅礴的力量中多了太极的圆柔，当然也可能是中年男人不可避免的油腻起来或是自我麻醉起来，当然往好听的说是终于放下。写《清平调》《将进酒》《梦游天姥吟留别》。

五十多似返璞归真，又重回十八九的多变。除了用典太多之外，有可爱的《古朗月行》，打油的《赠汪伦》，轻快的《朝发白帝城》，狂浪的《庐山谣记》。


3
李白的拍美屁之作《清平调》，读来依旧像诗多些。但这阙《忆秦娥》倒是正经词。


忆秦娥

箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。

乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。



初读，虽然通畅，但用词、语感、境调都似曾相识，所以并无太大惊艳。不过复想，先唐后宋，顿时就觉得牛逼起来。

辛弃疾的《贺新郎·赋琵琶》曰：辽阳驿使音尘绝，也用到了“音尘绝”三字。

李商隐曾写诗《乐游原》，产生了金句“夕阳无限好，只是近黄昏。”

然而《忆秦娥》这个牌子，历来虽有名家大擘填写，最喜欢的还是一个现代人填的：



西风烈，

长空雁叫霜晨月。

霜晨月，

马蹄声碎，

喇叭声咽。

雄关漫道真如铁，

而今迈步从头越。

从头越，

苍山如海，

残阳如血。



中国历史太悠远辽阔，每个字、许多词句都成了美学史上的文物。不受时空局限，后人可以自由感读，这是后人的福分。

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