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如今已经很多人越来越喜欢古诗词，进而用古诗词来创作，但其实古诗词的创作，也是有很多足迹可寻的，并不能杂乱无章，整首诗要有一个完整的结构。
就像小说，它有开端、发展、高潮、结局的大致结构。诗词也有自己一定的基本结构。那就是起、承、转、合。就以律诗为例，律诗全部都是八句，两句为一联，分为四联。分别叫做首联、颔联、颈联、尾联。这四联我们可以和“起承转合”结合来聊。
其实起承转合四个部分和八股文是很像的，就像首联，很像是八股文中的第一部分“破题”。而颔联就像八股文中的“承题”。颈联有点似乎八股文中的“起讲”。而尾联如同八股文中的“后股”“束股”。咱们先来说起承转合的第一个部分——起。所谓起句，顾名思义，就是一首诗的起步阶段，是起因。起句要做到开篇破题的作用，因为这是一首诗的第一句，往往要给整首诗做一个基础交代，奠定一定的基调。
所谓承句，顾名思义，就是承接的意思。他要做到对起句的有效补充，所以承句在起句的基础上一定要有所发展。可以是从宏观到细微方面的转化，可以是由远到近的变化，也可以是由近及远的变化。例如我们写景，你可以在起句写一个远观的景象，承句就可以承接一个近处的细微描写。
总之承句呢，一定要做到承前启后。既要做到是对起句的有效补充，又要做到是一个简单的结尾。因为接下来就是转句，转句就是要在“起承”的基础之上做一个转换。转句，顾名思义，就是转换或者深入，甚至转折的意思。
当起句承句做好铺垫之后，转句就要负责转换或深入，甚至转折的功能。所以转句一定要做到干脆利落，不能再停留在起句承句的原有层面，但是又不能脱离起句和承句。而往往转句也是最能提现一位诗人水平的地方。
就像我们常说的，以景入情。那么在你“起承”全部写景之后转句就要开始带入感情。因为借景抒情前两句已经有了景，接下来就要深入或转折，然后带入抒情。
也可以是由事及理，就是可能前两句你描写的是某一个事件，那么在转句的时候你就要开始做一个转换。到底通过这个事件，你明白了什么道理？或者说你因为这个事件产生了什么感情？都要开始在转句时开始转换，由景到情，由事及理。
转句和合句，也是往往最容易出名句的地方，也是整首诗中起到很大作用的。甚至能做到化腐朽为神奇的地步。例如郑板桥的，《咏雪》
一片两片三四片，五六七八九十片。 千片万片无数片，飞入梅花总不见。
前两句实在是平淡无奇，但是转句和合句结合，把这首诗化腐朽为神奇。
转句是一个深入的写法，从几片上升到无数片的阶段，而合句“飞入梅花总不见”才是诗人最想表达的眼前之景，雪花和梅花最后相互交映，进而达到梅花似雪，雪似梅花的艺术效果。
合句，顾名思义就是合起来做总结，就像你前面做了这么多铺垫，终于要把自己最想说的话说出来了的感觉。所以有的时候往往合句才是一个人最想表达的东西，例如借景抒情的结构，那么往往合句就是你最想表达的情感。
当然也不是说所有的合句都要这样，合句也可以作为一个结尾，作为一件事件的结束，甚至可以是一句感叹、一句由前面几句而得出来的道理。合句即是落定尘埃，又有给人无限遐想和思考。就像大师们常说的“言有尽而意无穷”。
陆游的《冬夜读书示子聿》
古人学问无遗力，少壮工夫老始成。 纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。
这首诗的合句就是由事及理，通过这一事件得出了“绝知此事要躬行”的道理。
好了，这就是我在诗词创作中关于起承转合的一些理解，也希望可以帮到喜欢古诗词创作的人。再次声明，这些只能是我自己的一些理解，并不能代表所有人，而且今天咱们聊起承转合，并不是非要要求你按照起承转合的格式去写，我只能说起承转合是诗词创作中最常见，最普遍，也是最经典的结构。但是并不代表所有的诗都非要这样。古代有很多诗人，并没有按照这个结构去写，依然写出了千古名句。
作者：沈楼
来源百家号：中国诗词那些事
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清风文学
发表于 2020-5-13 07:04:49
