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集梧 发表于 2020-2-16 22:19:18

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绝句有什么法?绝句的方法多,最负盛名、网络上乐而不疲的“渔洋十二法”、“广西才子”冯振心(教育家、诗人)作“绝句五十六法”、钱明锵(1935.6-2012.2.25)“绝句布局八法”,你学来我学去,不见个有气象的,何也?他们作法自毙,今人学法自闭。法多了,就像恋爱——爱张小姐李二妞王三妹......结果和我一样“孤家寡人。”

集梧只有一法,叫“前后贯通法”,有何诀窍?“一个中心两个基本点”。一个中心:主题。两个基本点:1、诗情;2、诗景。

诗情和诗景,是统一的、围绕描写的主题服务的。主题是“爱人”,基本点是你取悦爱人的“珠宝”,这珠宝单有金耳环太过单调,带上钻石项链或沉香手串,爱人摇曳多姿,皆大欢喜。

我们来看天行发来的作品:春雨(作者:御天行)天上来消息,长堤试解缄。纹鳞平水阔,罗带远山衔。纱动花时隐,柳摇风欲搀。故人若相问,恰好湿青衫。

一个中心:春雨;两个基本点:1、(诗情)抒发对故人的怀念;2、(诗景)通过读信、接到信的环境描写,表达“我们之间不可见的情感的惆怅”,体现了我们深厚的感情。

他这是五律,因为要弄成讲义,今天讲的主题是绝句,我就补充一首我写的绝句《春雨》:数声甘露急,一事最关心。陌野廉纤绿,却言春已深。一个中心:春雨;两个基本点:1,(诗情)抒发“两个人”的“私情”,甘露声是手机里对“特别关心”的特有声音,同时,内涵和“春雨”紧扣;2、(诗景)通过读信息,“阿人”告诉我:绵绵不绝的春雨已经绿透了原野,春色春光已经很深了。至于对方要表达什么,我不说,脸悄悄的红了好几回......

“五绝真的不好凑”,其实这话是被前辈名家、网络才子等等强加的“理论”,二十个字都凑不通,难道四十个五十六个二百四十个居然就妙句横生?还是那句集梧名言:故作高深的是混蛋!

绝句,五绝七绝多写一景一情,你想,写那点点情怀都嫌字少不够用,再多点景物多点情怀,绝句都被你压得喘不过气来了。所谓“一景”并不是“一物”,而是“在某一特定环境中和谐存在的和主题最接近的景物。”如孟浩然的“春眠不觉晓,处处闻啼鸟”,春眠、拂晓、啼鸟都是诗人醒来是感受到和听到的特有景象;七绝中老杜的“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天”等,莫不是“一景。”

说到绝句,王夫之说:“一诗止于一时一事,自十九首至陶谢皆然。既以命意成章,则求尽一物、一景、一情、一事之旨,得尽而毕”。又云:“一篇载一意,一意则自一气,首尾顺成,谓之成章。诗赋、杂文、经义有合辙者,此也”。我极赞同这说法,原因是古今名家写绝句,无不是“尽一物、一景、一情、一事之旨,得尽而毕”。王夫之是谁,有兴趣的自己百度去,要不拉个顾炎武黄宗羲垫背也行。

如果是要写几个“意”,何不学李白?你看他如何写杨贵妃,因为描写的角度不同,所以分做几首。我们来看看他是如何用绝句的方式三首写同一个人的。

《清平调·其一》:云想衣裳花想容, 春风拂槛露华浓。若非群玉山头见, 会向瑶台月下逢。译文“云霞是她的衣裳,花儿是她的颜容;春风吹拂栏杆,露珠润泽花色更浓。如此天姿国色,若不见于群玉山头,那一定只有在瑶台月下,才能相逢!”

《清平调·其二》:一枝红艳露凝香,云雨巫山枉断肠。借问汉宫谁得似,可怜飞燕倚新妆。译文“贵妃真是一枝带露牡丹,艳丽凝香,楚王神女巫山相会,枉然悲伤断肠。请问汉宫得宠妃嫔,谁能和她相像?可爱无比的赵飞燕,还得依仗新妆!”

《清平调·其三》:名花倾国两相欢,常得君王带笑看。 解释春风无限恨,沉香亭北倚栏杆。译文“绝代佳人与红艳牡丹相得益彰都美到极点, 常常得到君王笑着观看她们。 (她们)动人的姿色像春风一样能消除人间的无限怨恨, (现在)在沉香亭的北面,君王和贵妃正双双依偎着栏杆。”

第一首用比喻、拟人、移就的修辞手法赞美杨贵妃的美貌;第二首借用历史典故作对比,同样在衬托杨贵妃美貌;第三首以花比人,几乎是“从实招来”,描写唐明皇和杨贵妃的卿卿我我。读到这儿,我是极其嫉妒的,不知诸位这样爱过没?也这样爱过绝句吗?绝句也是个美人儿呢。

为何李白不把杨贵妃唐明皇写成律?唐中期,律诗已经成熟,是李白这小子不懂还是害羞呢?读李白的《登金陵凤凰台》【凤凰台上凤凰游,凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径,晋代衣冠成古丘。三山半落青天外,二水中分白鹭洲。总为浮云能蔽日,长安不见使人愁。】,可以说“字字珠玑”,有人推许为唐七律前三。无他,诗仙才高,百体信手耳。

御天行问刘长卿的《逢雪宿芙蓉山主人》【日暮苍山远,天寒白屋贫。柴门闻犬吠,风雪夜归人。】的情景,我略作分析:

日暮苍山远,日暮,是时间,苍山远是日暮下的感觉,天寒白屋贫,天寒是节令也是感受,天寒和“白屋贫”的关系是统一的,因为天寒,所以茅草棚(白屋)更觉得寒冷。这儿的“一景”是“黄昏、天凉时的茅草棚”;柴门闻犬吠是顺承“孤冷的茅草棚”的,风雪夜归人是进一步点明描写对象的身份和回扣呼应“天寒”的。

绝句最便于抒发感情,四句话一个“固定的景”、一个喷薄欲出的情,瞬间完成,绝不婆婆妈妈拖泥带水,它句式自由,没有了律诗的厚重,却显得随意自然。

有人说五绝要古朴,这对了一半,这也是前辈痼疾,尤其从宋开始到以后,王灼、严羽、渔洋、宗臣、纪晓岚等皆有论述,其实是一家之言,五言绝句虽以古朴为佳,但如“危楼高百尺”等绝句,雄放是有的,未见何处古朴。如朱淑真绝句:腊尽愁难尽,春归人未归。朝来嗔寂寞,不肯试新衣,朴则朴素,何处见古!

我的观点,绝句首尾贯通,语言凝练即可。自于出不出“龙眼”,那就看灵感和学养了。

绝句的各种章法,古今无高下之分。沈德潜说:“写景写情,不宜相碍。前说晴,后说雨,则相碍矣。亦不可犯复,前说沅澧,后说衡湘,则犯复矣。即字面亦须避忌,字同义异者,或偶见之;若字义俱同,必从更易。如‘居延城外猎天骄,白草连天野火烧。暮云空碛时驱马,秋日平原好射雕。护羌校尉朝乘障,破虏将军夜渡辽。玉靶角弓珠勒马,汉家将赐霍嫖姚。’,终是右丞之累(驱马、勒马,马字同义,非有意识重字。集梧注)。”律诗多字尚如此,况绝句乎?盖因初学者,诗思不够宽阔,常有此病。尤以律诗之颔颈二联,每有合掌之疵,最宜注意,律诗如此,绝句亦然,绝句无意识重字,全篇束缚。绝句何其重要!

绝句,就章法上讲,第三句为主。从内容上讲,第四句为主。诗中所要表达的情、意、理,一般都在第三句说出来。所以转句最应该用力,一首绝句,第三句无力,首二句再好,尾句再异军突起,都不如第三句劈面惊心来得气壮。尾句以“言有尽而意无穷”为上。

今天就胡说八道到这儿,有兴趣的,以后再来听我胡说,足可洗耳。

2018.4.26.于集梧门,4.28.于“集梧诗学馆整理”




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杨文武 2021-2-20 07:35 +1
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顿悟人生 2020-3-14 01:13 +1
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发表于 2020-2-17 17:57:37 来自手机 |显示全部楼层
比我那时收集师父的要全面多了!已收藏,感谢师父
发表于 2020-3-31 12:27:45 来自手机 |显示全部楼层
洋洋洒洒,纵横捭阖;篇解句析,读来受益!
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