《月沐学堂－－格律诗写作入门》电子版第十八讲

第十八讲　　“诗眼”及“炼字”

“诗眼”一词，最早见于北宋。苏轼诗云：“天工忽向背，诗眼巧增损。”范成大也在诗中写到过“诗眼”：“道眼已空诗眼在，梅花欲动雪花稀。”范温的诗话更以“诗眼”为名，题为《潜溪诗眼》。

俗话说，眼睛是心灵的窗户。一首诗里，有时候会有一句非常关键的话，或者一个关键字词，对理解全篇的结构脉络或者是作品的主旨，起着非常重要的昭示的作用，这就是诗眼。

诗眼，一般来说有两种情况。一种是因为诗的结构过于复杂，因此需要在某个地方加以提示，以帮助读者理清作品的思路。有个时候，是作者的思想或者诗的主题不好明确交代，需要在某个地方加以提醒或暗示。

诗眼在句中的作用不一而足，以下是几种典型作用：

一、用以翻出新意。《宋•陈辅之•诗话》载：溧阳县令萧楚才改动太守张乖崖诗句，把“独恨太平无一事，江南闲杀老尚书”中的“恨”改为“幸”，“恨太平”是对天下太平的不满，“幸太平”是因天下太平而感到幸福，一字之改诗意迥同。

二、借以增添情趣。据宋朝周紫芝《竹坡诗话》载：韩驹改曾吉甫诗句，“白玉堂中曾草诏，水晶宫里近题诗”，建议其诗之“中”改为“深”，“里”改为“冷”，使诗句的表现力大为增强，原来只是用以指示方位的“白玉堂”，“水晶宫”，转眼间显得雍容华贵，超凡脱俗。

三、靠它增强形象性。王安石诗《泊船瓜洲》云：“京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸， 明月何时照我还？”诗中一个“绿”字把整个江南生机勃勃、春意盎然的动人景象表达的十分贴切；再如秦观的“山抹微云，天粘衰草”是取“抹”“粘”的动作勾画出的线条轮廓。

四、有的诗眼关乎诗意的精确。如唐代有名的诗僧齐己，有次他写了首咏早梅的诗，前四句是：“万木冻欲折，孤根暖欲回。前村深雪里，昨夜数枝开。”写出后他总觉得不满意，便虚心地带着诗稿去向诗人郑谷求教。郑谷看后，说：“数枝不算早，不如一枝早。”齐己叹服不已，便把“数枝”改为“一枝”。所以人称郑谷为“一字师”，被传为佳话。这个“一”字就是诗眼。

诗眼在古人诗句中，经常用到，唐人王湾《次北固山下》诗句“海日生残夜，江春入旧年”，“生”、“入”就是诗眼；陆游《游山西村》“山重水复疑无路,柳暗花明又一村。”，“又”字就是诗眼；张先《天仙子》诗句“云破月来花弄影”，“弄”字就是诗眼。王国维赞张先此句云：“着一‘弄’字，而境界全出。”

诗眼，在一首诗中可起到映衬和引活的重要作用，甚至比喻为画龙点晴亦不为过。古人在作诗时，斟字酌句，为一字一词，反复推敲，就是力求用活用好用绝这个所谓的“诗眼”。这就是我们常说的“炼字”。

古代诗人“炼字”，总是把准确性放在首位的。他们反复推敲，反复咀嚼的目的就是为了准确地传达自己的情意。从炼字的角度鉴赏古诗，首先得看这个字用得是否准确，从准确性的角度入手很容易一下子抓住全诗内容的主线。

“苦吟诗人”贾岛，经常苦吟诗句来抒发自己的感情，曾自题“两句三年得，一吟双泪流。知音如不赏，归卧故山秋。”这里虽然有夸张的意思，但是足以说明贾岛作诗确实是耗费了不少心血。

一提到贾岛，我们便会想起他的经典诗作《李凝幽居》中的名句，“鸟宿池边树，僧敲月下门”，便会想到“推敲”的故事，此为“炼字”。再如他的《寻隐者不遇》，这首古绝诗自然质朴，意境深远，是历来为人们传诵的名篇，该诗中的“云深不知处”，“深”字就是诗眼。

相传，苏东坡妹妹苏小妹，有一次妹妹出题考哥哥，要哥哥在“轻风细柳”和“淡月梅花”，之中各加一字，说出诗眼。苏东坡不假思索，张口就来：前句加“摇”，后句加“映”，即成为“轻风摇细柳，淡月映梅花。”却被苏小妹讥之为“下品”。苏东坡认真地思索后，又道：“轻风舞细柳，淡月隐梅花。”小妹仍然不满意：“虽好，但仍不属上品。”东坡无以为对。苏小妹不慌不忙，出口吟对：“轻风扶细柳，淡月失梅花。”东坡吟诵玩味之后，不禁叫绝。“轻风”徐徐，若有若无，“细柳”动态不显，唯有“扶”字才恰到好处地形象地描绘出轻风徐来，柳枝拂然的柔态，与“轻”、“细”相宜，和谐自然。“扶”字又把风人格化了，给人以一种柔美之感。东坡的“摇”、“舞”当与“狂风”相配才妥帖。下句中添“映”全无朦胧之美，“隐”也欠贴切。既然恬静的月亮已经辉满大地，梅花自然就没有白天那么显眼。在月光照映下，也就黯然失色了。这样，一个“失”字，就勾画了月色和梅花相互交融的情景。

好的作品在于推敲打磨。学习3！

讲的很实用。

受益匪浅感谢