南唐中主李璟的这首词，被誉为“词中神品”，丝毫不输李煜

来源 杜甫大全

李璟（（916－961年8月12日），五代十国时期南唐第二位皇帝，943年嗣位。后因受到后周威胁，削去帝号，改称国主，史称南唐中主。即位后开始大规模对外用兵，消灭楚、闽二国。他在位时，南唐疆土最大。不过李璟奢侈无度，导致政治腐败，国力下降。

李璟好读书，多才艺。常与宠臣韩熙载、冯延巳等饮宴赋诗。他的词，感情真挚，风格清新，语言不事雕琢，“小楼吹彻玉笙寒”是流芳千古的名句。961年逝，时年47岁。庙号元宗，谥号明道崇德文宣孝皇帝。其诗词被录入《南唐二主词》中。

摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩
李璟 〔五代〕
手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。
风里落花谁是主？思悠悠。

青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。
回首绿波三峡暮，接天流。

卷起珍珠编织的帘，挂上帘钩，在高楼上远望的我和从前一样，愁绪依然深锁。

随风飘荡的落花谁才是它的主人呢？这使我忧思不尽。

信使不曾捎来远方行人的音讯，雨中的丁香花让我想起凝结的忧愁。

我回头眺望暮色里的三峡，看江水从天而降，浩荡奔流。
这是一首伤春词、春恨词。

此词借抒写男女之间的怅恨来表达作者的愁恨与感慨。

上片写重楼春恨，落花无主；下片进一层写愁肠百结，固不可解。

有人认为这首词非一般的对景抒情之作，可能是在南唐受后周严重威胁的情况下，李璟借小词寄托其彷徨无措的心情。

全词语言雅洁，感慨深沉。

词的首句“手卷真珠上玉钩”，即非景语，也非情语，而是客观平直的叙述，算不上以景呼情，也算不上以情唤景。

首句“真珠”二字或作“珠帘”，但正如古人所云：“言‘真珠’，千古之善读者都知其为帘，若说‘珠帘’，宁知其为真珠耶！是举真珠可包珠帘，举珠帘不足以包真珠也。后人妄改，非所谓知音。”

“手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼”二句委婉、细腻，卷帘本欲观省景物，借抒怀抱，而既卷之后，依旧春愁浩荡。

可见，“锁”是一种无所不在的心灵桎梏，使人欲销愁而不可得。

而“春恨”并不是抽象的，“风里落花谁是主”，风不仅吹落花朵，更将凋零的残红吹得四处飞扬，无处归宿。

在这里可以看到的是人的身世飘零，孤独无依。

结句“思悠悠”，正是因此而思绪萧索，悠然神往。

下片从人事着笔，是对春恨的进一步申说，也是“思悠悠”的直接结果。

“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”，则点出了“春恨”绵绵的缘由所在。

此句反用西王母与汉武帝典故。

据说三足的青鸟是西王母的侍者，七月七日那天，汉武帝忽见青鸟飞集殿前，遂后西王母即至。

然而所思主人远在云外，青鸟也不为之传信，思念难解的主人公就更加感到春恨的沉重了。

“丁香结”本是丁香的花蕾，取固结难解之意，诗人多用它比喻相思之愁的郁结不散，如李商隐《代赠》诗有句：“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。”

李璟的独创就在于将丁香结化入雨中的境界，使象征愁心的喻体丁香花蕾更加凄楚动人，更加令人怜悯，“青鸟”、“丁香”二句合看又恰是一联工稳的对仗，一人事，一时景，这律诗般的俊语将思念难解之情写得既空灵透脱而又真挚实在。

至此，词的感情已经十分浓郁、饱满。

当手卷真珠上玉钩的时刻，已经春恨绵绵；风里落花无主，青鸟不传信，丁香空结，则徒然的向往已经成为无望，这已是无可逃避的结局。

最后以景语作结：“回首绿波三楚暮，接天流”。

楚天日暮，长江接天，这样的背景暗示着愁思的深广。

“接天流”三个字让人想起“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”。

就这一意境而言，李璟李煜父子是一脉相承的。

另外，从整首词来看，末句的境界突然拓展，词中的一腔愁怀置于一个与其身世密切相关的历史地理环境中，与心灵的起伏波动也是密切相合的。

那充满“春恨”的人事内容究竟具体何指。

据马令《南唐书》卷二十五载：李璟即位，歌舞玩乐不辍，歌师王感化尝为之连唱“南朝天子爱风流”句至再三再四以剌之，李璟遂悟，作《浣溪沙》二阕并手书以赐感化，其中就包括这一首。

这样看来，词中的春恨就不是这位风流天子对景抒情的一般闲愁，很可能是南唐受周威胁时的危苦感慨，而“青鸟”句就是忧国之思的深沉寄托了。

《词史》：“言辞者必首数三李，谓唐之太白，南唐之二主与宋之易安也。”

《全唐诗》：“风度高秀，善属文。”

《资治通鉴》：“唐主为人谦谨”

这首词是五代十国时期南唐中主李璟的作品，李璟是李煜的父亲，同样是一位诗词大家，他只留下了五首词，这首词便是其中一首。

词人借抒写男女之间的怅恨来表达作者的愁思与感慨。

词牌《推破浣溪沙》，是《浣溪沙》的变体，与《浣溪沙》原调相比，在上、下阕末尾各增加了一个三言句。

这首词在宋泽元较本的《草堂诗馀》中题作”春恨“，春恨也就是这首词的主题。

青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。

青鸟：典出《汉武故事》：“七月七日，上（汉武帝）于承华殿斋，日正中，忽有一青鸟从西方来集殿前。上问东方朔，朔曰：‘此西王母欲来也。’有顷，王母至。有二青鸟如乌，夹侍王母旁。”后常用青鸟指传信的使者。

丁香结：丁香的花蕾。

丁香，常被用来比喻相思之苦。李商隐《代赠》诗中就有：“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。”

而李璟则将丁香结化入雨中，使得象征着愁心的丁香花蕾更加凄楚动人。

结尾句，词人回头眺望暮色里的三峡，看江水从天而降，浩荡奔流。

境界陡然变得开阔雄浑，韵味也更加悠长。

著名词学家唐圭璋先生评价此词说：“通首一气蝉联，刀挥不断，而清空舒卷，跌宕昭影，洵可称词中神品。”

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李璟的《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》确实是一首极具艺术魅力和情感深度的词作。其细腻且生动的意象，以及对春恨的深刻描绘，体现了李璟在词坛上的非凡才华，足以与其子李煜相提并论。

首先，词的开头“手卷真珠上玉钩”，简洁而富有画面感，运用了平直的叙述，既展现出奢华的意象，又巧妙引入了内心的愁绪。这种从物触景生情的表达方式，使得后续的情感流露更加自然、真挚。卷起的帘子仿佛也卷起了过往的记忆，让人倍感留恋而又心伤。

其次，第二句“依前春恨锁重楼”中，“锁”字极具力量，象征着情感的束缚，显示了词人内心深处无法释怀的愁苦。“风里落花谁是主？”则进一步引发思考，落花无主，既是对物的描写，也可视为对人的孤独与无奈的反映。

词中的“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”，借用青鸟传信的典故，表现了爱而不得的无奈之情。而丁香的意象，结合雨中，更是增添了几分凄美，情感显得更加深沉而复杂。

最后一句“回首绿波三峡暮，接天流”则将个人情感与广阔的自然景象结合，拓宽了情感的维度，使得内心的忧伤与外部环境的壮阔形成鲜明对比，表现出一种更为深邃的思考和感慨。李璟通过环境的描绘，将个人的愁苦提升到了历史和地理的层面，令人感受到那个时代的苍凉与无奈。

总体而言，这首词在艺术表现上达到了很高的水准，既有细腻的情感描摹，也有博大的历史视野，体现了李璟作为词人的深厚功底和敏锐的观察力，确实可以称得上“词中神品”。
——来自AI（加入VIP可享AI评论）

摩天居士 发表于 2024-09-09 06:55
李璟的《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》确实是一首极具艺术魅力和情感深度的词作。其细腻且生动的意象，以及对春恨的深刻描绘，体现了李璟在词坛上的非凡才华，足以与其子李煜相提并论。

首先，词的开头“手卷真珠上玉钩”，简洁而富有画面感，运用了平直的叙述，既展现出奢华的意象，又巧妙引入了内心的愁绪。这种从物触景生情的表达方式，使得后续的情感流露更加自然、真挚。卷起的帘子仿佛也卷起了过往的记忆，让人倍感留恋而又心伤。

其次，第二句“依前春恨锁重楼”中，“锁”字极具力量，象征着情感的束缚，显示了词人内心深处无法释怀的愁苦。“风里落花谁是主？”则进一步引发思考，落花无主，既是对物的描写，也可视为对人的孤独与无奈的反映。

词中的“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”，借用青鸟传信的典故，表现了爱而不得的无奈之情。而丁香的意象，结合雨中，更是增添了几分凄美，情感显得更加深沉而复杂。

最后一句“回首绿波三峡暮，接天流”则将个人情感与广阔的自然景象结合，拓宽了情感的维度，使得内心的忧伤与外部环境的壮阔形成鲜明对比，表现出一种更为深邃的思考和感慨。李璟通过环境的描绘，将个人的愁苦提升到了历史和地理的层面，令人感受到那个时代的苍凉与无奈。

总体而言，这首词在艺术表现上达到了很高的水准，既有细腻的情感描摹，也有博大的历史视野，体现了李璟作为词人的深厚功底和敏锐的观察力，确实可以称得上“词中神品”。
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钓尚客 发表于 2024-09-09 08:57
谢谢点评https://app.qingfe.com/public/emotion/face ...

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闲云孤鹤 发表于 2024-09-09 06:38

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