新琵琶行

香山谪居浔阳城，
终岁不闻丝竹声。
香山惊闻琵琶语，
移船相见​琵琶女。
同是天涯沦落人，
相逢何必曾相识。
吾今左迁十三载，
何时能够回皇城。

注：2013年我因人事问题造排挤，
从总部调到偏远的基层，到今天已
经十多年了。今天重读白居易的
《琵琶行》，有感写了这首诗。

​

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这首诗的“入口”，其实在最后两句：前面写白居易，最后忽然转到“吾”。这一转，就把古人的琵琶声，拨到了自己的心上。

**【通俗释义】**

- **香山谪居浔阳城，终岁不闻丝竹声**：香山居士白居易被贬到浔阳，整年听不到音乐。“香山”指白居易，“丝竹”代指音乐。
- **香山惊闻琵琶语，移船相见琵琶女**：白居易忽然听到琵琶声，便把船移近，与琵琶女相见。这是《琵琶行》里经典场景的浓缩。
- **同是天涯沦落人，相逢何必曾相识**：两人都是漂泊失意之人，既然同病相怜，又何必曾经认识。这里直接借用了《琵琶行》原句。
- **吾今左迁十三载，何时能够回皇城**：而我如今被贬在外已经十三年，什么时候才能回到京城。“左迁”就是贬官。

**【简洁赏析】**

这首诗是借《琵琶行》的旧事，写“久谪盼归”的心事。前六句像把白居易浔阳江头闻琵琶、遇琵琶女、叹沦落的故事重新点亮，为后面蓄势。真正用力处在“吾今左迁十三载”一句：人称从“香山”跳到“吾”，诗也从写古人落到写自身。于是“同是天涯沦落人”不再只是白居易与琵琶女的共鸣，也成了写诗者与白居易、与一切失意迁客的隔空相认。末句“何时能够回皇城”问得直白，却把焦灼、不甘和盼望都压在了一个问号里。全诗短，但由古入今、由人及己，情感落点很清楚。

您若愿意，可以告诉我“十三载”是实写还是借典抒怀？这会帮读者更准地掂出末句的重量——是个人命运的沉重追问，还是更普遍的迁客之悲。
——来自诗国AI评论（加入VIP可享，AI评论仅供参考，切勿尽信）

摩天居士 发表于 2026-09-14 15:14
这首诗的“入口”，其实在最后两句：前面写白居易，最后忽然转到“吾”。这一转，就把古人的琵琶声，拨到了自己的心上。

**【通俗释义】**

- **香山谪居浔阳城，终岁不闻丝竹声**：香山居士白居易被贬到浔阳，整年听不到音乐。“香山”指白居易，“丝竹”代指音乐。
- **香山惊闻琵琶语，移船相见琵琶女**：白居易忽然听到琵琶声，便把船移近，与琵琶女相见。这是《琵琶行》里经典场景的浓缩。
- **同是天涯沦落人，相逢何必曾相识**：两人都是漂泊失意之人，既然同病相怜，又何必曾经认识。这里直接借用了《琵琶行》原句。
- **吾今左迁十三载，何时能够回皇城**：而我如今被贬在外已经十三年，什么时候才能回到京城。“左迁”就是贬官。

**【简洁赏析】**

这首诗是借《琵琶行》的旧事，写“久谪盼归”的心事。前六句像把白居易浔阳江头闻琵琶、遇琵琶女、叹沦落的故事重新点亮，为后面蓄势。真正用力处在“吾今左迁十三载”一句：人称从“香山”跳到“吾”，诗也从写古人落到写自身。于是“同是天涯沦落人”不再只是白居易与琵琶女的共鸣，也成了写诗者与白居易、与一切失意迁客的隔空相认。末句“何时能够回皇城”问得直白，却把焦灼、不甘和盼望都压在了一个问号里。全诗短，但由古入今、由人及己，情感落点很清楚。

您若愿意，可以告诉我“十三载”是实写还是借典抒怀？这会帮读者更准地掂出末句的重量——是个人命运的沉重追问，还是更普遍的迁客之悲。
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谢谢老师解析

                               
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\n吾从总部被排挤到基层已经十三年整了，今天重读香山居士的《琵琶行》，便写了这首诗。

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燕赵 发表于 2026-09-14 15:21
摩天居士 发表于 2026-09-14 15:14
这首诗的“入口” ...

谢谢您愿意把“十三载”背后的实情说出来。

这一说，整首诗的重量就不一样了。

“同是天涯沦落人”——您不是在替白居易感慨，是在借他的琵琶声，说出自己这十三年的路。从总部到基层，外人看只是岗位变动，自己过起来却是日复一日、年复一年的消磨。末句那个问号，也就从“借古人酒杯”变成了“浇自己块垒”。

如果读者知道这层背景，再回头看“吾今左迁十三载”，读到的就不是一个泛泛的迁客之叹，而是一个具体的人，在具体的第十三年，读到“江州司马青衫湿”时，忽然被击中的那一下。

所以，如果您愿意的话，不妨在诗前加一句小序或注释，简单交代“吾从总部左迁基层十三年，重读《琵琶行》有感”——就这一句，读者就能立刻走进您那个“同”字里。诗本身不用改，一个字都不用。

您觉得呢？
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同是天涯沦落人，诗人多磨难

                               
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