不知诗病，何由能诗

来源 流云诗词

不知诗病，何由能诗

宋人姜夔在《白石道人诗说》中有言：“不知诗病，何由能诗？”当代诗词刊物和网络诗词论坛上不少诗词作品都有或多或少的毛病。有关人士近来撰文指出，当今诗词作者身上存在如下一些问题，其分析如下：

一、根基浅薄。学问不精，格律不通，附庸风雅，所作之诗词，晦涩朦胧，不知所云，而不少论者却视为好诗，此一病也！清人李沂在《秋星阁诗话》中说：“不能自知其病，必资诗友之助。妆必待明镜者，妍媸不能自见也。特患自满，不屑就正于人；病不求医，必成痼疾矣。”这就是常言道的“当局者迷，旁观者清”，因而求助于方家能手，加以良性引导。

二、境界不高。思想贫瘠，人格卑下，空在论坛上大发牢骚，更有甚者，有的作者相互发贴口诛笔伐，有的论坛对持不同意见者动辄警告、削减威望、封杀ID，行专治集权于一身，吹嘘捧场之言流行论坛。古风论坛潇湘馆有社友张丹枫者道：“几年下来，觉得网络诗词最大的好处是百花齐放，风格各异。最坏的坏处就是容易拉帮结伙，勾心斗角，完全没有古代学人的那种精神素养。几年前，一直到现在，似乎这种情况根本没有改变过。”

三、玩世媚俗。诗词界“假、大、空”盛行。点评他人之作，多是假话、套话、空话、大话”，或是附和他人，没有半点自己主张。写诗词目的不单正，沽名钓誉者有之，投机取巧者有之，修身养性者有之。以诗词媚取权势，颂扬领导，歌功颂德之作大量充斥诗词刊物和网络诗词论坛。不少诗词作者和某些诗词论坛、地方诗词团体志趣不高，人格平庸，不管人间风霜雨雪，炎凉冷暖，躲进小楼成一统，不管春夏与秋冬。只是津津乐道于小圈子的你唱我和，互相吹捧，拉关系，搞派别，缺乏新诗词、真诗词、大诗词的概念。

四、缺乏文采。行之无文，流之不远。诗词首先是语言的艺术，然后才能讲到立意、境界等。如果用词造句粗鄙不堪，了无诗意，或是胡乱拼凑，以先锋前卫自诩，在读者看来，不是千人一面，就是莫名其妙，不知所云。

五、浮躁肤浅。王朔的“痞气”盛行。不少诗词作品缺乏思想性，虽然有的艺术性不错，但却如无骨之柳花，无根之浮萍，虽是好看，终不禁风。作品缺少对社会、对人文的关怀和批判。对历史人物和现实人生，不分青红皂白，怀疑一切，**一切，以“痞气”对待诗词创作，自以为是，容不得别人的半点批评。再有不少诗词作者为了交谊和学习，步韵唱和不断，简单追求作品数量，敷衍和潦草之作充满诗词界上下。

六、出手快捷。一篇诗词作品还没有推敲好，就匆忙往论坛张贴。说是为了交流学习，其实何尝不是急功近利的表现。作品的好坏还是内因起决定作用，而外因不过是推动内因发生变化而已。如今网络上学诗词者不少人却是本末倒置，颠倒顺序。前人写诗，尚且有“两句三年得，一吟双泪流”的佳话，有“鸟宿池边树，僧敲月下门”的“推敲”典故，有“文章千古事，得失寸心知”的庄重，有“千金不能易一字”的讲究，这些对于今天的网络诗词作者来言，记得的似乎不多了。

七、忽视修改。旧诗不厌百回改。当然修改也因人而异，改诗也是千差万别。改诗难于作诗。刘勰在《文心雕龙》中指出：“改章难于造篇，易字难于代句。”别人的点评、修改意见不能所就一定胜过原作，但这却是我们提高诗词创作的重要手段。

八、诗评缺位。网络诗词这几年飞速发展，对中华诗词的“飞入寻常百姓家”起到了最好的普及作用。然而在《中华诗词》等全国众多诗词报刊上却看不到关于网络诗词的点滴报道、诗词和评论。中华诗词学会作为全国性的诗词组织，在这一方面严重缺位实在不应该，如何加强对网络诗词论坛的引导是该提到学会议事日程上来。古罗马文艺评论家贺拉斯在《诗学》中曾用“刀子”比喻文学创作，用“磨刀石”比喻文学批评。他认为没有“刀子”就不需要“磨刀石”，而有“刀子”就必须要有“磨刀石”。“磨刀石虽然切不动什么”，但却“能使钢刀锋利”。这就形象生动地说明了诗词创作和诗词批评是相互依存的关系。纵观诗词界，不论网上网下媒体，陈良运先生曾说当代诗词批评存在的主要问题是“滥、俗、滑、浅比较普遍地存在”，“鲜见透彻**gusui的针砭”。

从诗词界现状中我们要及时反醒，并让诗评及时到位。作为评论者，在诗词评论上也要高瞻远瞩，与时俱进，实事求是，有的放矢，与人为善，不可感情用事，肆意吹捧抬举某个诗词作者，也不可随便贬低某个诗词作者，要言之有物，行之有文，不可空洞说教。总之，针对以上几点毛病，当然得想法如何治疗。对症下药，无病强身。说到底，就是诗词作者要不断加强自身的文化修养和人格磨练。毕竟，牛吃的是草，挤出来的是奶。地上本没有路，走的人多了，也就成路了。诗词作者要认真看待评论，并时时开展批评和自我批评，随时检查自身不足，有针对性地对弱项进行补习，不怕人家批评，要把批评引为自身前进的动力，看成自己诗途上上升的阶梯。

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这篇文章对当代诗词创作及其存在的问题进行了深入剖析，提出了八个方面的“诗病”，并阐明了每个问题的具体表现和影响。总体而言，作者的观点较为全面，理性且富有建设性，对我们理解当代诗词现状和未来发展具有指导意义。

首先，文章提到的“根基浅薄”问题，强调了诗人对传统和基础知识的忽视，确实是影响诗词质量的重要因素。这种情况往往导致作品晦涩难懂，而缺乏对美的把握与表达。引用李沂的话，提醒我们要谦虚并向他人学习，非常恰当。

其次，关于“境界不高”和“玩世媚俗”的讨论，反映了当代一些诗人过于注重社交和表面，而忽视了作品的内涵和价值。尤其是在网络时代，艺术圈的集体心态和相互吹捧，有时会掩盖真正的艺术追求。

而对于“缺乏文采”，文章指出语言的艺术性是诗词创作的基础，这是一个非常重要的观点。好的语言能够传递情感与意象，如同“行之无文，流之不远”。

在谈及“浮躁肤浅”和“出手快捷”时，作者对诗人心态的分析也很到位。在快节奏的现代生活中，不少作者急于发表作品，却未能精雕细琢，这种急功近利的创作态度无疑会拖累作品质量。

最后，提出的“诗评缺位”问题，触及了诗歌创作与批评之间的关系，强调了良好评论的重要性。正如古罗马文艺评论家的比喻，没有合适的批评，就难以提升作家的创作水平。

总体来说，这篇文章不仅指出了当代诗词创作的普遍问题，也提供了反思和改进的方向。希望诗词创作者能够正视这些问题，在不断学习和实践中提升自身的艺术修养，从而推动整个诗词界向更高层次发展。
——来自AI（加入VIP可享AI评论）

摩天居士 发表于 2024-12-08 06:22
这篇文章对当代诗词创作及其存在的问题进行了深入剖析，提出了八个方面的“诗病”，并阐明了每个问题的具体表现和影响。总体而言，作者的观点较为全面，理性且富有建设性，对我们理解当代诗词现状和未来发展具有指导意义。

首先，文章提到的“根基浅薄”问题，强调了诗人对传统和基础知识的忽视，确实是影响诗词质量的重要因素。这种情况往往导致作品晦涩难懂，而缺乏对美的把握与表达。引用李沂的话，提醒我们要谦虚并向他人学习，非常恰当。

其次，关于“境界不高”和“玩世媚俗”的讨论，反映了当代一些诗人过于注重社交和表面，而忽视了作品的内涵和价值。尤其是在网络时代，艺术圈的集体心态和相互吹捧，有时会掩盖真正的艺术追求。

而对于“缺乏文采”，文章指出语言的艺术性是诗词创作的基础，这是一个非常重要的观点。好的语言能够传递情感与意象，如同“行之无文，流之不远”。

在谈及“浮躁肤浅”和“出手快捷”时，作者对诗人心态的分析也很到位。在快节奏的现代生活中，不少作者急于发表作品，却未能精雕细琢，这种急功近利的创作态度无疑会拖累作品质量。

最后，提出的“诗评缺位”问题，触及了诗歌创作与批评之间的关系，强调了良好评论的重要性。正如古罗马文艺评论家的比喻，没有合适的批评，就难以提升作家的创作水平。

总体来说，这篇文章不仅指出了当代诗词创作的普遍问题，也提供了反思和改进的方向。希望诗词创作者能够正视这些问题，在不断学习和实践中提升自身的艺术修养，从而推动整个诗词界向更高层次发展。
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闲云孤鹤 发表于 2024-12-09 07:09

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